「命運交響曲No.1 動機的探尋」?

我們以前談到過18世紀中葉到19世紀初在音樂史中是被稱之為古典主義時期，期間的音樂多是以旋律均衡、工整、優(yōu)雅、清新為公認的審美標準。這從那個時期作曲家的作品中我們可以感受到，感受那種融合在音樂之中的規(guī)則和秩序。在我們繼續(xù)介紹貝多芬之前，可以先來回顧一兩段有著典型古典主義風(fēng)格的音樂，比如我們馬上要聽到的這段：

莫扎特《G大調(diào)第13號弦樂小夜曲第四樂章》的開始部分：

（music）

這旋律一出來我們就能感受到這是一支非?？蓯鄣那印?/p>

旋律設(shè)計得優(yōu)雅，工整。我們可以感受到音樂對于莫扎特來說更像是一種游戲。如果我們聯(lián)想豐富的話，還可以從音樂的旋律中聽到他的笑聲。咱們一起找找看：

（music）

如果我們這樣聯(lián)想的話好像這段音樂就不難理解了。之所以分享著一段并不只是提供一段好聽的旋律給大家欣賞，還希望通過對這段旋律的感受，體會一下在那個時期里音樂隨著啟蒙思想的不斷深入對于個人內(nèi)心的刻畫與表達也隨之豐富起來。對于音樂創(chuàng)作者來說個人情感的抒發(fā)慢慢地成為一部作品重要的元素，這比之前的巴洛克時期有了很大的變化。

現(xiàn)在我們再來聽一段在當(dāng)時被稱為交響樂之父——海頓（1732-1809）的一首慢板，感受一下古典主義時期音樂的另一個特點：音調(diào)輕盈，旋律自然。

（music）

大家可以跟著哼唱一下，其實當(dāng)我們隨著旋律吟唱的時候，參與音樂的發(fā)展與變化，會更好的感受音樂的舒展和優(yōu)美。在傳統(tǒng)的古典主義時期里，音樂寫作既唯美，有很守寫作的規(guī)則，聲部與聲部之間的搭配十分和諧。這是一支按照常規(guī)出牌的曲子，我們接著聽。

所以有時候第一句被演奏出來以后，有經(jīng)驗的傾聽者通常會猜到接下來的情緒變化。古典主義時期的音樂在結(jié)構(gòu)，旋律發(fā)展等等方面是堪稱完美的。

不過沒有什么懸念的美，（聽）太久了也會審美疲勞。所以藝術(shù)要發(fā)展，一定要有新人展露，這便是我們下面將要上場的人物——貝多芬。

他是一個少有的只為情感創(chuàng)作音樂的人，作為身處古典主義時期的音樂家，他當(dāng)然會遵守相關(guān)的規(guī)矩，不過他也是一個“壞小孩”。

如果他認為交響曲不需要一段規(guī)整的旋律，那他一定會把音樂寫成你從來沒有聽過的樣子。

如果他認為終樂章，應(yīng)該是加上大合唱，那么我們一定會聽到宏大的交響合唱曲。

他可不管從前的交響樂是怎樣一個寫法，所以在世人的眼里，他就像一個怪人。

但同時他也是在那個時期中可以掌握自己命運的人。

————片頭————

在上一節(jié)我們一口氣劇透了貝多芬《命運交響曲》四個樂章主題，想必大家應(yīng)該對這部作品有了宏觀上的了解。這部作品的開篇也許是全部交響樂中最著名的篇章了，無論我們把它看作是對命運的宣戰(zhàn)，還是憤怒的宣泄，它的表達強烈地震撼了我們。

貝多芬是主題濃縮手法的大師。音樂一開始，突然爆發(fā)的音響著實地震撼了大家，它強烈地喚起了我們的注意力。這個由弦樂組齊奏的四個音符——三短一長。強奏之后，又整體地向下磨進，從低一度的位置上重復(fù)了一遍，它加深了我們的印象。我們先來回顧一下，這個從古典主義時期優(yōu)美和諧的氣氛中驚醒的偉大動機：

作為一首古典主義時期音樂的開始，應(yīng)該說這是很另類的了。它像是提出一個問題，但同時也是一個答案。雖然同屬于古典主義時期，但他可沒有莫扎特的童心，與海頓的優(yōu)雅。

剛才我們說過，貝多芬要是覺得無需用一大段的旋律去表達情感，那他一定會給你一個你意想不到的東西：這個“三短一長”的音型更像是一個音樂細胞，而不是帶有濃濃古典范的旋律。但正是四個音，卻貫穿了整部作品，為音樂的發(fā)展提供了精神動力和發(fā)展材料。因為這個動機太過于沉著與堅定，像拳頭一樣重重地敲擊著，而且它的精煉程度是那么的驚人，所以音樂在命運主題演奏之后，幾乎是進行不下去了。

此刻的貝多芬要做的就是先稀釋掉這股力量，并在這個過程里再積蓄新的能量。做法正如我們一會兒將要聽到的：弦樂組會在中高音聲部用不同的音區(qū)交替演奏著動機。此時動機的音高不那么重要了，那種“三短一長”的律動始終貫穿著音樂的發(fā)展。我們可以注意一下接下來的“da’da’da’da~、da’da’da’da~”。

（music）

“先是律動的弱奏，然后越來越強強，最后整體樂隊。

（music）

這種用音型貫穿的手法在第一樂章中很多地方被重復(fù)應(yīng)用著。不過這個動機還會根據(jù)情緒變化而有所發(fā)展：從原始的4個音，演變?yōu)?個、6個、甚至回歸到1個音。我們會發(fā)現(xiàn)這個動機的靈魂會在不同數(shù)量的音符中游離與穿梭。

（Music）

大家注意，da’da’da’da…. 圓號

（Music）

圓號的強奏連接了第一主題和第二主題，所使用的材料仍然是命運的動機。在前幾秒鐘還是高潮迭起的強勢音樂，但主題出現(xiàn)之后，我們會感覺到從剛才沖擊中暫時逃離了出來。不知大家是否注意到了？剛才圓號那個戰(zhàn)斗號角般的過渡句已經(jīng)不是4個音了，貝多芬在基本4音動機后面又增加了2個音，大家再聽一下這個動機：

這六個音的過渡簡直太精彩了，而且也太精簡了。2只圓號，6個音，不但引領(lǐng)了第二主題的進入，還將調(diào)性從剛才第一主題的c小調(diào)十分幽暗的感覺，一下子變?yōu)榱说诙黝}明亮的降E大調(diào)。關(guān)鍵是這一轉(zhuǎn)變自自然然，不漏痕跡。

由于動機的長度變了，所以降低了緊張度，正是增加了剛才那2個音，才瞬間消解了前面的力量，為第二主題的進入做了鋪墊。

我們可以整體再聽一遍。這次大家注意一下過渡句的弦樂組，它的命運動機的律動，以及圓號是如何引導(dǎo)第二主題的出現(xiàn)。順便我們再聽一聽圓號吹奏完4音動機后所增加的另外2個音。

（music）

大家注意，全都是動機式的短節(jié)奏。

圓號6個音的引導(dǎo)，然后第二主題出現(xiàn)，由弦樂領(lǐng)奏，黑管接上。

請注意以下低音的弦樂聲部，其實也有一個命運動機在下面。因為這段相對于其他音響聲音比較低一些，所以不知道大家能不能聽清楚。在大提琴和低音提琴的聲部里，命運的主題一直在涌動著。我可以把這一段稍微放大，大家聽：

其實這樣的命運動機幾乎貫穿了整部作品，而貝多芬并不是一味地添加，他會非常巧妙地處理這個節(jié)奏。有的時候為了新一輪動機的出現(xiàn)，他會創(chuàng)造出一些意想不到的情景。比如再現(xiàn)部中這個動機積蓄的力量并終止在了三合音之后，突然意外的闖出一只雙簧管。

（music）

好現(xiàn)在音樂氣氛被推到了頂點。

大家注意這個地方非常有戲劇性，雙簧管出來了，它孤獨地吹奏著一段旋律：

像一個悵然若失的人，回頭看了一眼自己曾經(jīng)走過的路，而后又堅定地向前奔去。

大家注意這里到處都是動機的再現(xiàn)，da’da’da’da…

真沒想到，只用了4個音，就將龐大的作品貫穿在了一起。剛才我們說過，這個動機有時是4個音，有的時候是5個，是6個，但當(dāng)命運的動機在1個音上強烈敲擊的時候，正是貝多芬將我們帶到了命運風(fēng)暴的中心。

（music）

大家注意將要出現(xiàn)的這部分內(nèi)容，它會反復(fù)在一個音上作重復(fù)。

大家注意，來了！

在這個動機的變化中，音符越少實際上越加緊張，音符越長相對于緩和一些?，F(xiàn)在這一段音樂在積蓄力量，為下一輪的動機爆發(fā)做好鋪墊，大家繼續(xù)往后聽。

（music）

我們將要聽到整體樂隊在單音上強烈的撞擊聲，而后命運主題像開始時那樣奏出。

音樂又突然弱了下來，但這也只是片刻的寧靜。

（music）

還記得節(jié)目開始的時候海、莫二人的曲風(fēng)嗎？和我們剛剛聽到的貝多芬營是不是造出了三種截然不同的心境？莫扎特的童真，海頓的唯美，加上貝多芬的震撼。他們各具特色，在古典主義時期里是三顆耀眼的明星。需要說明的是我們的節(jié)目中所說的貝多芬音樂強硬、性格堅強等等，都只是一個片面的比喻。因為但凡音樂家能夠完成震撼人心的作品，他們內(nèi)心深處一定是極其敏感的，甚至于非常的脆弱。

（music）

有時候我們會以為一個強大作品的背后，也會是一個同樣強大的人。

但或許不是這樣，因為只有一顆夠柔軟的心，才能感受到更深刻的情感。

代表粗獷的貝多芬除了在音樂寫作中有壓倒一切的氣勢外，他也有溫柔的一面。

在下一節(jié)中，我們會一起領(lǐng)略第二樂章中行板中的情誼，并對世人稱貝多芬為浪漫主義音樂的預(yù)言者一探究竟。