作者：LIAR
封面：《夏空》

由廣瀨鈴主演的 NHK 連續(xù)電視小說（晨間?。断目铡芳磳⒂瓉碜罱K回。擔(dān)當(dāng)本作腳本的大森壽美男此前接受 Sponichi Annex 的采訪，回顧創(chuàng)作《夏空》時的點點滴滴。

《夏空》是 NHK 連續(xù)電視小說（晨間劇）的第 100 部作品。由執(zhí)筆了大河劇《風(fēng)林火山》、電視劇《64》、大河奇幻劇《精靈守護者》、電影《39 刑法第三十九條》、電影版《強風(fēng)吹拂》的腳本家大森壽美男執(zhí)筆，《夏空》也是他繼 2003 年的《晴朗家族》以來擔(dān)綱的第 2 部原創(chuàng)晨間劇。《夏空》講述了女主人公奧原夏在戰(zhàn)爭中失去了父母，被帶到北海道十勝的酪農(nóng)家庭，高中畢業(yè)后來到東京以動畫原畫師為目標(biāo)開拓人生的故事。

大森從 2018 年 1 月左右開始執(zhí)筆，直到今年 7 月下旬完稿。完稿后一周，大森雖然自身感受到了達成目標(biāo)的成就，但這部電視劇到最后的最后是否能被觀眾所接受，心中仍揣懷著不安。只有到最后，電視機前的觀眾都感到滿意了，才能放下心頭這塊大石。

本次是大森二度挑戰(zhàn)晨間劇，但本次感受到的壓力和之前截然不同。因為是系列的第 100 部作品，光是這一名目就足夠讓這部作品受到各界關(guān)注，以廣瀨為首的各位演員們也強烈希望讓這部作品成功。執(zhí)筆的速度也和《開朗家族》時判若云泥。

大森表示，這也許是已經(jīng)上了年紀(jì)的關(guān)系，雖說同樣是每周要寫滿一周份，但完稿的速度較上回要慢上將近一倍。因為執(zhí)筆的時間較早，本以為能夠從容不迫在 19 年 4 月開播前就能寫完，在壓力比以前更重的情況下，這對大森來說還是有一定的難度。

故事的最后，小夏等人以十勝為舞臺制作了名為《大草原的少女空》的動畫，大森對此表示其實自己原本并沒打算寫出這種晨間劇的固定模式，最后回歸主人公的人生。不過在得到動畫監(jiān)修、出身于吉卜力工作室的館野仁美和擔(dān)當(dāng)了劇中動畫的年輕動畫原畫師刈谷仁美的建議下，既然以十勝為舞臺，不如以作畫來定勝負(fù)。而且長大后的小夏最后回到十勝也是理所當(dāng)然的事，至始至終貫徹晨間劇的王道作法也未嘗不可。當(dāng)然，這點也受到了“第 100 部晨間劇”的影響。

《夏空》并不是一部講述了動畫原畫師奧原夏的豐功偉績的故事，大森的理念是制作一部家庭劇。小時候收養(yǎng)了小夏的柴田家、小夏到了東京后寄宿在新宿的關(guān)東煮店“風(fēng)車”、之后小夏與坂場一久結(jié)婚構(gòu)筑了自己的家庭，這三個家庭之間發(fā)生的故事從未斷開。在各自的家里發(fā)生的故事，最終也都會反映到小夏的生活中。

比方說為了帶私奔的夕見子回去而來到東京的泰樹，小夏看著他離去的背影，之后便聯(lián)系到了小夏參與的短篇動畫《糖果屋歷險記》中“樹妖”的動作。大森為后期的展開，埋下了不少伏筆。尤其在故事的中盤之后，三個家庭的故事相互影響，劇情抽絲剝繭層層展開，誕生了無數(shù)令觀眾熱淚盈眶的名場面。

由內(nèi)村光良擔(dān)當(dāng)?shù)呐园住⒚炕氐慕Y(jié)束語“小夏啊，～”以及每周的“下周繼續(xù)吧”都是來自大森的設(shè)計，雖然演出和大森都認(rèn)為有時候并不需要挑明，但還是任著自己的性子將這句臺詞加進旁白，不過有時因為時長的問題，不可能每次都原原本本按照臺本進行，大森有時看著剪輯后的影像還會根據(jù)這時的氣氛重新設(shè)計旁白的臺詞，不過最終的判斷還是交給后期。

大森平常不會在網(wǎng)絡(luò)上搜索大家對作品的評價，畢竟觀眾如何去接受一部作品有著自己的判斷和選擇，大森唯有由衷祝愿。“小夏啊，～”從某種意義上，是大森為了給旁白加上“父親”的印象而進行的嘗試，之后內(nèi)村逐漸抓住了父親的感覺，大森每周也很期待內(nèi)村的旁白。用“下周繼續(xù)吧”來做每周的結(jié)尾更是大森埋下的圈套，“都看到這了，總不可能不看下去吧！”

大森和廣瀨鈴雖然沒怎么進行溝通，但他認(rèn)為廣瀨和小夏之間有著不少共通點，很自然地就能夠表現(xiàn)出這復(fù)雜的角色。小夏是個內(nèi)心孤獨因此能夠自立的人。廣瀨也有著這樣的氣質(zhì)，很快地就能引起周圍演員們的共鳴，帶動現(xiàn)場的氣氛。在大森的眼中，小夏的性格和廣瀨擁有的資質(zhì)是完全分開的。因此才能夠安心地將這個角色交給廣瀨，相信她演的小夏才是正確答案。

當(dāng)小夏成為母親后還繼續(xù)著動畫原畫師的工作，對此大森表示，描寫女性的社會地位一直是晨間劇的一環(huán)，自然就做出了這樣的選擇。這是一個困難的主題，即使對各方人士進行了大量的取材，一旦要寫到晨間劇的腳本上時，這都會成為一個決不能逃避的要素。大森為此也下了一番覺悟。

小夏在十勝農(nóng)業(yè)高中讀書時演唱的日本學(xué)校農(nóng)業(yè)俱樂部聯(lián)盟 Future Farmers of Japan＝FFJ 的主題曲，也是大森到十勝進去實地取材時獲得的靈感。既然要描寫農(nóng)業(yè)高中，那就必須高歌《FFJ之歌》，當(dāng)看到眼前的人會動著拳頭并用盡全力放聲歌唱時，人們自然就會被其感動，對他們肅然起敬。出身酪農(nóng)家庭的人雖然大多數(shù)沉默寡言，但大家本質(zhì)上都很親切，講起故事津津樂道。這也讓大森感受到，人在嚴(yán)峻的環(huán)境下，更能理解溝通交流的重要。

大森從小就喜歡到電影院看戲，初中的時候看了高倉健主演的電影《車站》后，拿到了腳本家倉本聰寫的腳本，因而踏入了腳本家的道路。第一次研讀腳本的時候，大森發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)意外的少，就心想著“那么，我也能寫出來”，試著寫的時候，大森發(fā)現(xiàn)自己完全不夠格。倉本聰寫出來的腳本就像一曲優(yōu)美的詩歌，并非輕易就能寫出。

上了高中后，大森開始接觸舞臺劇目。上世紀(jì) 80 年代，野田秀樹領(lǐng)導(dǎo)的“夢之游眠社”、鴻上尚史領(lǐng)導(dǎo)的“第三舞臺”在日本掀起了“小劇場熱潮”。大森在 87 年 19 歲的時候，也建立了自己的劇團“自家發(fā)電”，擔(dān)當(dāng)腳本和演出。到了 90 年代前半，還以演員的身份參與了渡邊惠里子領(lǐng)導(dǎo)的“劇團3○○”的公演。

1999 年，大森執(zhí)筆了日本電視臺的《夜逃屋本鋪》，實現(xiàn)了腳本家出道。33 歲的時候，憑借日本電視臺的《盜賊家族》和 NHK BS2 的《托托的世界～最后的野孩子～》第 19 回獲得了向田邦子賞，也是該獎項在當(dāng)時最年少得主。2003 年執(zhí)筆了晨間劇《晴朗家族》、2007 年執(zhí)筆了大河劇《風(fēng)林火山》。

大森最初成為腳本家的契機純粹是希望靠腳本來謀生計，沒想到當(dāng)初這點念頭竟然開啟了自己的腳本家人生。在接到這份工作時，大森也逐漸感受到“第 100 部晨間劇”這個名目給自己帶來的壓力，“這是個不容許失敗的使命?！贝笊J(rèn)為自己是個始終走在背陰處的人，只不過是因為自己的運氣好才能繼續(xù)現(xiàn)在的這份工作，沒想到這份重?fù)?dān)竟然會落到自己的肩上，這是當(dāng)年的自己絕對沒法預(yù)料到的事。

大森感嘆到，過去曾在舞臺上遇到挫折，并不是因為自己的劇目掀起了話題，而是因為放棄了演戲才進入了影像的世界，與三谷幸喜、宮藤官九郎相差懸殊。再一次從零開始學(xué)習(xí)腳本的創(chuàng)作，做著不起眼的幕后工作。大森透露自己的腸胃不好，也可能是酒喝多了造成的，這次在寫《夏空》的時候也是，胃藥幾乎不離身。

最后當(dāng)問到大森是否還想寫第 3 部晨間劇時，大森斷然拒絕，至少現(xiàn)在不太可能。如果要寫的話，一定會寫一部和《夏空》完全不同的世界，不過現(xiàn)在已經(jīng)燃燒殆盡了。對于晨間劇的魅力，大森認(rèn)為是能夠?qū)懚鄠€時間。女主角之外的角色也能夠長期寫下去，在一部作品中隨著時間的流逝來完善這部作品的世界觀。而且播出的時間也有半年的時間，這半年間觀眾幾乎與這些角色們一起度過，從而誕生了另一個新的世界觀。

無論成功與否，都很難再有這份令人喜憂參半的工作。和現(xiàn)場的工作人員、演員以及觀眾融為一體也是在執(zhí)筆晨間劇的腳本時最為重要的一件事。

【參考資料】

• Sponichi Annex：「なつぞら」腳本?大森壽美男氏　100作目の重圧に胃薬手放せず　演劇に挫折「日陰歩いて…出來すぎ」（https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2019/09/21/kiji/20190920s00041000214000c.html）

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