耀眼奪目的祭壇畫(huà)，它的背面，妳看過(guò)嗎？《Grisaille Vertigo 灰調(diào)暈眩》

2023-06-15 18:28 作者:PT_Express 0人讀過(guò) | 我要投稿

對(duì)于這種強(qiáng)調(diào)色彩的媒材：繪畫(huà)，灰色在其中似乎是一種特別的存在。當(dāng)我們混合藍(lán)色、橙色、黃色和紫色時(shí)，我們會(huì)得到灰色。她被稱為"無(wú)彩色"，因?yàn)?span style="font-size: 16px; color: rgb(136, 136, 136); visibility: visible;">她并不具有任何色彩的品質(zhì)。灰色是介于白色和黑色之間的中間色調(diào)，因此也缺乏極端或純粹性，因而代表一種中間、過(guò)渡、無(wú)特征的狀態(tài)。

然而灰色也同時(shí)擁有大過(guò)于所有既存概念的豐富性，安格爾就常以他的灰色繪畫(huà)知名，表現(xiàn)出細(xì)微精致的色調(diào)，營(yíng)造出一種幾乎是追求真理的考驗(yàn)；Gerhard Richter 的灰色家庭快照，則去表現(xiàn)了繪畫(huà)和攝影的關(guān)系；博伊斯的灰色毛氈則是要說(shuō)明色彩的視覺(jué)后相，以闡述觀念和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系；畢加索則使用黑白灰來(lái)繪制格爾尼卡，傳達(dá)他過(guò)度龐大如同耳鳴一樣，使感官失能的痛苦和憤怒。這些都是灰色的。

正在畫(huà)廊 Jocelyn Wolff 展出中的《Grisaille Vertigo 灰調(diào)暈?！?/span>就是一場(chǎng)對(duì)于灰色展開(kāi)的調(diào)查，標(biāo)題中的 Grisaille 立即將我們帶回藝術(shù)史的某些時(shí)刻，它意指的是浮雕式灰色裝飾畫(huà)畫(huà)法，或者灰色單色畫(huà)。這種使用明暗對(duì)比來(lái)制作的圖畫(huà)技巧，它的用途經(jīng)常像是素描，用來(lái)準(zhǔn)備、預(yù)覽最后的成品。

策展人是目前在巴黎美院的教授 Fran?ois-René Martin，他同時(shí)也是研究德國(guó)文藝復(fù)興畫(huà)家 Matthias Grünewald 的專家。Matthias Grünewald 作品曾一度被歸于同代人丟勒 Albrecht Durer，如今說(shuō)起他的名字會(huì)馬上浮出他最知名的神級(jí)之作：伊森海姆祭壇畫(huà)。

有意思的是，灰色單色畫(huà)常常出現(xiàn)在祭壇三聯(lián)畫(huà)的背側(cè)，在過(guò)去，色彩鮮艷、充滿戲劇效果的祭壇三聯(lián)畫(huà)，在平日都是折疊緊閉的，只在重大節(jié)日或特殊情況才會(huì)全部展開(kāi)，讓朝圣者頂禮膜拜。三聯(lián)畫(huà)由左右兩扇門扉關(guān)閉遮掩，而門扉外側(cè)，對(duì)比其內(nèi)所包藏的奪目色彩，則以灰色單色繪畫(huà)來(lái)制作，以模仿大理石浮雕。至于為什么要用畫(huà)來(lái)模仿雕塑呢？則是出于經(jīng)濟(jì)理由，因?yàn)榈袼艿闹谱鲀r(jià)格比繪畫(huà)來(lái)得貴出許多。

然而，位在門扉上的單色繪畫(huà)，事實(shí)上在美術(shù)館的展陳中往往是見(jiàn)不到的，因?yàn)橐坏┩耆_(kāi)放展露出祭壇畫(huà)的內(nèi)里，這也意味著門扉就變成了本件繪畫(huà)的背側(cè)。因此在 Jocelyn Wolff 畫(huà)廊中的幾件祭壇繪畫(huà)，我們幾乎是經(jīng)歷了一場(chǎng)藝術(shù)史的走訪，見(jiàn)到了非常難得的時(shí)常被掩蓋住的秘密一面。《Grisaille Vertigo 灰調(diào)暈?！?/span>我們可以看見(jiàn)從 16 世紀(jì)跨越到當(dāng)代藝術(shù)家的作品。展覽的范圍廣博，從 16 世紀(jì)的無(wú)名大師到當(dāng)代藝術(shù)家，包括Miriam Cahn, Anna Hula?ová, Thomas Ruff, 還有 Francisco Tropa，這也是一次對(duì)話歷史與當(dāng)代藝術(shù)并且建立新關(guān)系的機(jī)會(huì)。