電影首先是看的。不同的觀眾從電影中能看到不同的“景象”，但基本的看點還是由影片創(chuàng)造的。在文化高速發(fā)展的時代，人們的欣賞水平已經(jīng)不斷提升，那種依托男女主人公顏色來博取票房的好萊塢式的電影制作已經(jīng)受到人們的質(zhì)疑——我們僅僅是為她（或他）而來的嗎？因此，電影必須有一個支點，這種支點就是“文學(xué)性”。當攝影機不停升降搖移，它就完成了一種敘述，在一種敘述框架內(nèi)，電影語言就開始發(fā)生作用。

《花兒為什么這樣紅》正誕生在中國電影改革開放的攀升期，新的電影觀念已經(jīng)在受眾中形成，冒著語言風(fēng)險的“”無厘頭”式的電影已經(jīng)塵埃落定。觀眾也不是輕松戲謔一下就可以搞定的看客。如今，觀眾脫離了“看客”的本位也是電影發(fā)展的深刻現(xiàn)實——觀眾也不是好糊弄的，觀眾已不是一兩句臺詞、“搞笑”就能吊足了胃口的看客。

《花兒為什么這樣紅》是一部具有鮮明色彩感的電影。紅、白、藍是諸多色彩中的主色調(diào)。紅的是人物的形象，燈火照映下的拉齊尼、朗誦作文的都爾汗紅色的民族服飾，還有鮮紅的國旗及醒目的“中國”石刻……這些符號都充滿鮮明的象征意味。白的是雄壯的帕米爾高原。連綿起伏的雪域高原，遍布著拉齊尼巡邊的足跡，這里是主人公活動的場所，大山和圣雪代表了一種崇高感，讓人想起一位詩人的贊嘆:“高原如猛虎”。蔚藍的天野，浩渺而深邃，一只雄鷹翱翔天宇的形象反復(fù)呈現(xiàn)，它是拉齊尼精神馳聘的世界，是由衷的贊美，也是對主人公精神境界的升華。

深摯高昂的愛國主義精神和昂揚的家國情懷是《花兒為什么這樣紅》的主旋律。這種敘述難度來自題材的重要性。它算不上“大片”，沒有宏大的戰(zhàn)爭場景，沒有豪言壯語，甚至?xí)層^眾誤以為進入了“生活流”的敘述當中。人物對白充滿了生活氣息，童年的拉齊尼就耳濡目染，爺爺、爸爸巡邊護邊，劉紅軍為了救助拉齊尼，在親人即將團聚時獻出了寶貴的生命。這些感人事跡都是通過鏡頭語言娓娓敘說的，在全新背景下對人物進行光的描述。拉齊尼祖孫三代巡邊護邊，并將這種愛國主義思想傳播到下一代。巡邊主題是影片中重頭戲，巍峨的慕士塔格峰、清澈的卡拉庫里湖，影片展現(xiàn)了帕米爾高原迷人的自然風(fēng)光，側(cè)重于解析人與自然的和睦和諧——拉齊尼就成長在這樣一種自然環(huán)境和社會環(huán)境中。但拉齊尼的形象和其他影片中的英雄形象有著顯著的差別，他是沉默的，行走在街市中完全被人海淹沒，一旦在關(guān)鍵時刻，他的形象才會凸顯出來?！爸袊笔窃谟捌惺褂昧颂貙戠R頭，拉齊尼一筆一筆的描紅，使“中國”二字越發(fā)鮮艷奪目。在巡邊過程中，拉齊尼會在山道旁的石頭上刻寫“中國”二字。從這些情節(jié)中都可以看出:《花兒為什么這樣紅》是寫實風(fēng)格的影片，但又極具藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)感染力。不論是場景，還是人物，講究實拍，不花哨，在膠片的運轉(zhuǎn)中突出的是意識形態(tài)領(lǐng)域的健康寫實，強調(diào)鮮明的愛國主義精神，洋溢著動人的青春活力。從各種層面上說，我認為《花兒為什么這樣紅》更適宜青年去觀看，因為青年更需要新時代的激勵和鼓舞。

愛國主義思想是《花兒為什么這樣紅》的基調(diào)，也是影片打動觀眾的力量所在。古希臘哲學(xué)家柏拉圖提出:“人之為人，在于像神。”人應(yīng)該具備神性，在道德上追求至善至美，是對精神境界的提升，而愛國主義精神是公民所應(yīng)具有的至高的神性，它的價值是永恒的，是超越時空而為人類精神的準則?！痘▋簽槭裁催@樣紅》成功提出了自己的價值判斷，把拉齊尼形象中最有價值的成分解析出來。

《花兒為什么這樣紅》大量采用了實景拍攝，這種拍攝工作在高原條件下要付出超乎尋常的努力，許多演員在拍攝中產(chǎn)生了強烈的高原反應(yīng)，但為了體現(xiàn)藝術(shù)真實的魅力，拍攝組克服常人難以想象的困難。尤其在拉齊尼“冰湖救人”一節(jié)中，演員們冒著零下27度的低溫在水中試鏡，一遍又一遍的反復(fù)拍攝，直到把拉齊尼舍身躍入冰湖救助落水兒童的場面完全再現(xiàn)出來。拉齊尼落入冰湖后，為搶救孩子，他在湖中奮力用肘擊碎冰面，迅速接近孩子，這一場景被庫提魯克江（拉齊尼飾演者）演繹得驚心動魄，拉齊尼在危急時刻大無畏的英雄形象震撼人心。

影片對拉奇尼的刻畫，顯示出創(chuàng)作者有一種改寫英雄形象的主觀意圖，在生活中，拉齊尼文靜且有些靦腆，家庭生活場景占了相當?shù)谋壤?，他對妻子之愛、對父母之孝都從眼神、面部表情中流露出來。這些場景增強了觀眾與影片的能動交流，使影片更加可親、可愛——他不是高高在上的姿態(tài)。法國導(dǎo)演讓-呂克·戈達爾認為電影“首先要表達善良的情感”，《花兒為什么這樣紅》正是這樣一個維度來凸顯拉齊尼形象，他是英雄，但首先是一個善良的人，對親人、朋友都是有擔當、有愛心的人。影片具有復(fù)雜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，既有對家國情懷、英雄主義的宏觀把握，又有對人物心理等生活細節(jié)的微觀呈現(xiàn)，而這一切，都是通過一套純熟的電影語言來呈現(xiàn)的。

《花兒為什么這樣紅》是對新時代中國形象的嶄新描述，在藝術(shù)上已經(jīng)取得了顯著的突破，對光影效果的強化、蒙太奇手法的應(yīng)用，以及實景拍攝所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這一切都表明了新疆電影人的不懈追求，如何描述當代中國人的內(nèi)心世界，如何展現(xiàn)21世紀中國西北角火熱的現(xiàn)實生活。新疆是各族人民和諧共建、共享的美麗家園，擺在新疆電影人面前的一項硬任務(wù)就是如何有效傳達出現(xiàn)實的鏡像，既能開啟心靈、催人奮進，又具備精良的藝術(shù)品位，使用電影語言來描述好發(fā)生在新疆大地上民族團結(jié)、共建家園的美麗篇章。

作者：劉濤