先說結(jié)論：滿分10分我給9分

? ? 雖然市面上評價兩極分化，但這依舊是今年最棒的動畫電影，簡單的敘事，單純的故事，熟悉的原畫。我以為《你的名字》之后他變了，可看過《天氣之子》后我確信了這還是我最熟悉的新海誠，他依舊在拼命地通過動畫電影展現(xiàn)自我，我看見了他的進(jìn)步也看見了他心中那越來越清晰的少年夢。

? ? 算不上影評，只是一個個人向的作品賞析，雖然我會盡可能客觀地談?wù)撨@部作品，但依舊可能有大量主觀想法，望讀者們多加判斷。（全文6500字左右）

本文會分三個部分來聊聊《天氣之子》

第一部分：從外行人的角度來看鏡頭、畫面和音樂等的表現(xiàn)。

第二部分：從業(yè)余文案的角度來聊聊這個故事。

第三部分：從新海誠死忠粉的角度來猜猜作品的寓意。

以下部分含有大量劇透，也更適合看過影片的讀者閱讀。

第一部分：壁紙般的背景、數(shù)碼作畫的驚艷表現(xiàn)、蓋過雨聲的音樂

? ? 評定一個電影的方式和標(biāo)準(zhǔn)有很多：票房、評分、獎項(xiàng)等等，但其實(shí)一部影片對個人的價值體現(xiàn)很簡單，只要擁有至少一個讓你想要再看一遍的片段，就便足夠了。相信這種體驗(yàn)大部分人都有過，從小說到音樂到影視再到游戲都一樣，總有一些細(xì)小的地方會打動你，讓你反復(fù)品嘗，甚至還能刷上一條“我也就看過X遍”的彈幕。

? ? 這一點(diǎn)新海誠依然在《天氣之子》中很好地做到了，無論是每一次雨過天晴的鏡頭，還是帆高和陽菜最后的高空自由落體，都給了人深刻的印象。每當(dāng)陽光穿過云層灑在東京這座城市上時，都驚艷的讓人咋舌，這是新海誠的作品，這是數(shù)碼作畫的強(qiáng)大之處，這是動畫電影獨(dú)一無二的魅力。

? ? 以前新海誠就喜歡通過樂曲配上頻繁切鏡的敘事方式，這次《天氣之子》中新海誠對這種方式的使用更加頻繁了。2小時的影片中出現(xiàn)了足足四次MV般的片段，歌曲加上快速的切鏡敘事，感情的傳遞雖然非常到位和準(zhǔn)確，但龐大的信息量也令人目不暇接，特別在新海誠本來就充實(shí)的背景原畫中這一情況更為突出了，令人不知道重點(diǎn)究竟該放在哪里，背景？人物？故事？臺詞？音樂？還是歌詞？

? ??第一段MV，帆高正式在圭介大叔的事務(wù)所開始工作，東京雖然還是陰雨綿綿的狀態(tài)，終日見不到陽光，但帆高還是在這座陌生可怕的城市里找到了自己的歸屬。鏡頭中快速的推進(jìn)著帆高的日常，講述了兩位大人對他的態(tài)度，最后鏡頭停留在了三人并肩回去的背影以及帆高的念白之中。

?? ?第二段MV，帆高和陽菜正式展開了晴女的工作，伴隨著歌曲的開始，三人帶著富有儀式感的動作出發(fā)，接著就是同樣的快速切鏡，將接到委托，進(jìn)行工作，獲得的報酬全部一一講了個清楚，特別收到委托時的郵件，上面清清楚楚寫著之后每一個委托的內(nèi)容，包括了立花家的奶奶和見圭介女兒的委托等等，每一個短暫的鏡頭片段中都充斥著龐雜的信息量，如果真以MV來評價，那確實(shí)足夠出色。連續(xù)兩次這樣將MV放在影片中來快速敘事，雖然信息量龐大，但也令故事整體得到了延展。

?? ?第三段MV便是帆高來到云的彼方尋找陽菜，這一段作為影片的高潮來說近乎完美，歌曲《グランドエスケープ 》與畫面的結(jié)合著實(shí)讓人驚嘆。這段MV不再是用來快速敘事了，但也有著和此前同樣的問題，一邊強(qiáng)調(diào)著音樂歌詞，一邊又穿插了象征核心觀念的臺詞，讓人困惑注意力究竟該放哪里。當(dāng)然，這一段MV也是讓我感覺值回票價和時間的地方，伴隨著歌曲中女聲到男聲到男女和聲再到最后齊唱，畫面中帆高和陽菜在空中自由下落并抓住彼此，呼喊，分開，然后再次抓住彼此，歌曲自身就仿佛一道陽光般沖散了我內(nèi)心全部的陰霾，特別最后齊唱時帆高與陽菜考究高空自由落體的作畫演出，完美。

? ? 第四段MV是三年后，帆高再次邂逅了陽菜，這段MV既沒有快速敘事也沒有將故事推向更高的地方，反而像配合著收尾時的每一段臺詞，拼命的解釋著新海誠的想法，這不是一個關(guān)乎拯救世界還是拯救少女的龐大命題，這只是一段描繪少年少女最純粹感情的故事罷了。

第二部分：簡單清晰的故事線、不斷進(jìn)步的臺詞腳本、服務(wù)于畫面的虛構(gòu)設(shè)定

?? ?新海誠的故事線向來簡單，這并非說他故事講的不好，倒不如說他清晰的敘事邏輯對他那飽滿的畫面表現(xiàn)來說，是最優(yōu)解了。

? ? 《天氣之子》也不例外，整個故事可以明顯的分為起、承、轉(zhuǎn)、合四幕，這四幕也分別用了之前我所比喻的四段MV來進(jìn)行分割。整個結(jié)構(gòu)簡單之極，交代背景、埋設(shè)伏筆、人物塑造、矛盾沖突、核心思想、故事收尾，每一個合理的結(jié)構(gòu)要素他都有了，若不是多數(shù)畫面歌詞臺詞中有著龐大的信息量和個人想法，我都懷疑這是用來教故事創(chuàng)作入門的樣板了。

? ? 新海誠的故事一直被人詬病，這次的故事本身同樣說不上精彩，一切都非常合情合理意料之中。整個觀影過程中，故事順暢邏輯清晰，臺詞又很口語化，這樣的體驗(yàn)讓我一度感覺自己不是在看新海誠的作品，在帆高吃漢堡時那熟悉的散文式念白才讓我找到了一點(diǎn)新海誠的味道，隨后我便一直帶著微妙的違和感看了下去……

? ? 直到陽菜消失的那一夜的片段，當(dāng)男女主兩人以“我做了一個夢……”的句式開頭，一段散文般的念白，那一刻我才意識到這就是新海誠??！這是一部《秒五》之后最新海誠的作品，《天氣之子》給我勾勒出了一個比以往更加清晰的新海誠……

? ? 也是自那一刻起，我意識到這一次新海誠的故事有了很大的改變。臺詞更加的口語化，整個故事完整且脈絡(luò)清晰，這樣的故事雖然會少一些感官上的刺激，但并不影響這是一個優(yōu)秀的故事，更何況在這樣一個扎實(shí)的故事基礎(chǔ)上，還有著那么多潤色故事的元素和細(xì)節(jié)。

? ? 再稍微詳細(xì)說說每一幕吧。

? ? 第一幕中，迅速交代了女主的背景，母親病重，機(jī)緣巧合之下成為了天氣的巫女。隨后男主帆高只身一人離家來到東京，也巧遇了須賀圭介，前期主要展現(xiàn)了一個叛逆離家少年獨(dú)闖東京時的無力與恐懼，整個東京一直籠罩在陰暗的雨水中，成年人用不屑的語氣和目光看待著少年，不斷地求職失敗后最終流落街頭，少年只能反復(fù)發(fā)出“東京真是可怕”的感嘆，勉強(qiáng)靠著《麥田里的守望者》和互聯(lián)網(wǎng)苦苦支撐。帆高在發(fā)現(xiàn)自己撿了真槍之前，電視中還明確表示了持槍是非法的告示，顯而易見的強(qiáng)調(diào)了這槍會成為重要伏筆，這樣去埋設(shè)重要伏筆的方式簡單的讓人感覺完全是刻意為之的。

? ? 男女主第一次邂逅很平淡，雖然從故事上來說也是一個重要伏筆，但表現(xiàn)上甚至不如那個打開蓋子后頗有彈性的Big Mac來的強(qiáng)。帆高出發(fā)前往圭介的事務(wù)所，公交車上純情的男主見識到了一波高端操作也順便展示了下新海誠的個人趣味（某佐倉小姐在本片中圓夢了）。在進(jìn)入事務(wù)所后便立刻展開了第一次工作，采訪占卜師時一下就將整個故事給劇透了，照常理來說開篇不該這樣劇透，但這里甚至花費(fèi)了不短的篇幅，我更愿意去相信是刻意而為之的吧。

? ? 之后的MV中將男主的日常和工作快速的略過，也通過每一個畫面細(xì)節(jié)將這部劇中三個主要人物都刻畫了一番。這一整幕的主要作用便是刻畫人物和埋設(shè)伏筆，男主帆高自然不用多說，連帶圭介和夏美兩個人物都刻畫的非常飽滿，帆高蹩腳的家務(wù)能力，遵守本分一絲不茍的性格，相對較為理性的思維方式，夏美圭介兩人看似粗枝大葉的態(tài)度卻意外的細(xì)心，平時懶散工作時卻格外用心，這些類似的點(diǎn)也讓三人相處融洽，并且有了最后一幕三人并肩回家時溫馨的畫面感。

? ? 第二幕中，第一幕的伏筆都化作了沖突，帆高因?yàn)椤笆陙碜詈贸缘耐聿汀倍宰髦鲝埦认玛柌?，這一段演出其實(shí)更為接近帆高的視角，如同多數(shù)少年夢想中英雄救美的橋段那樣，鏡頭臺詞都故意讓陽菜顯得弱小無助，隨后帆高摸了下“護(hù)身符”讓自己鼓足勇氣，然后用力的邁出步子，鏡頭也順勢給了這一步特寫。

? ? 之后開槍的片段也是本作頗具爭議的地方，單從故事上來講這一幕也算合情合理，《天氣之子》中帆高有過被家暴的背景，雖然電影中這一點(diǎn)被刻意隱去，但值得注意是，帆高全劇中兩次開槍都是在被痛打之后的反應(yīng)，這更接近一種自我保護(hù)的行為。之后的故事便一帆風(fēng)順，仿佛之前的苦悶與沖突都不復(fù)存在一般，一股經(jīng)典的青春戀愛味道。陽菜雖然謊稱了自己比男主年長，但從種種行為上來看確實(shí)比帆高成熟很多，為了突出這一點(diǎn)，陽菜做飯時的動作和眼神都做了不少刻意的表現(xiàn)，這一特質(zhì)也反應(yīng)了這個年齡段少年少女的差別吧，讓人感覺不到違和。

? ? 這一幕幾乎都留給了帆高與陽菜，夏美因?yàn)槿フ夜ぷ鲿簳r離開事務(wù)所，圭介去見了母親，再用了一些篇幅用來突出天氣的異常，整幕將有限的資源分配非常到位，既沒有落下重要人物的描寫，給后續(xù)故事埋下伏筆，也將男女主刻畫十分充足，MV更是把故事推進(jìn)的恰到好處，展現(xiàn)出了帆高在短期內(nèi)不小的變化。

? ? 第三幕中，所有的伏筆沖突在這里最終成為了全片最大的矛盾，槍、警察、天氣的巫女、獻(xiàn)身者等等，這些問題被快速的揭露在觀眾和男女主面前。開頭煙花大會的委托將第二幕的美好推到了最高點(diǎn)，隨著最后兩個委托時如同暴風(fēng)雨前寧靜的氛圍，預(yù)示了整個故事即將出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。再次強(qiáng)調(diào)了天氣巫女的設(shè)定之后，帆高買下自己幾乎全部工資的禮物之后，所有不幸立刻如暴雨般接踵而來……

? ? 從陽菜第一次神隱開始，BGM中流過的電音，之后整個東京的雨下得比以往更大了，面對多方壓力，少年少女只能選擇了逃跑，只是這一次可怕的不光是東京還有異常到了極點(diǎn)的天氣。旅館中最后的一夜也只是屬于他們短暫的幸福。陽菜消失后東京再次放晴，絕大多數(shù)人都沉浸在溫暖的陽光下，但也有人展現(xiàn)出了茫然，不光是圭介等人，一閃而過的推特上也有人表示做了同樣的夢，或許是路人或許是曾經(jīng)發(fā)過委托之人……

? ? 從警局開始的逃跑，比起故事的描寫，更多的像是想要展現(xiàn)一波動態(tài)鏡頭的運(yùn)用。帆高翻過鐵絲網(wǎng)后在軌道上的一段日劇跑，雖然看著格外愚蠢，卻將少年和局外人們都刻畫的非常真實(shí)，特寫鏡頭下奔跑的少年是如此的拼命和帥氣，但外人眼中的少年卻只是不快不慢的在軌道上跑著，姿勢甚至有些滑稽，外人們多只是抱著看戲的態(tài)度吐槽或警示著。這樣的處理在全劇中有很多，諸多少年特有的行為或者自我意識都用特寫鏡頭表現(xiàn)了出來，仿佛是用鏡頭在描繪少年眼中的自己一般……

? ? 廢墟中第二次開槍，同樣是在被圭介無意識一腳后，情緒失控的行為，直到飛上天空之前，都是少年題材中常見的接力式營救，雖然說不上有多么驚艷出色的表現(xiàn)，但也算讓每個配角們都善始善終了。高潮時的MV就不必再多說了，帆高從各種意義上來說都成功拯救了陽菜，將她帶回了這個世界，也將陽菜此前依靠他人評價自身價值的觀念給打得粉碎。

? ? 第四幕。最后短暫的一幕，時間已經(jīng)來到了三年后，帆高高中畢業(yè)后再次回到了東京，并且將過去留下的種種都做了一個了結(jié)，故事也隨著帆高的行為開始畫上句點(diǎn)，圭介將帆高稱為了“青年”，大人們反復(fù)強(qiáng)調(diào)了一切都不是你們的錯，不必感到自負(fù)。此前圭介母親曾表示，現(xiàn)在孩子太可憐了，看不見以往東京美麗的四季了，只有不斷的雨天，最后一幕中雨依然沒停，但櫻花卻盛開了，隨著陽菜的祈禱，櫻花飄過唇邊，少年少女得以再次團(tuán)聚緊緊擁抱在了一起，最終整個故事在歌曲中落下帷幕。

? ? 新海誠故事中虛構(gòu)的設(shè)定往往禁不起推敲，甚至?xí)斜憩F(xiàn)突兀的時候，但這些設(shè)定對于故事和感情的傳遞來說并不重要，比如天空中的生物，為何是龍和魚這樣的表現(xiàn)形式，大概只是基于一些傳說的設(shè)定，然后盡可能地去配合動畫演出來設(shè)計(jì)的。

第三部分：這是屬于少年少女的故事，這是新海誠心中的世界

? ? 手槍，一個在青春少年少女故事中頗為突兀的東西，也是現(xiàn)代社會中極具爭議的存在。這樣一個物件出現(xiàn)在新海誠的《天氣之子》中，一定是具有其特殊寓意的。關(guān)于手槍在片中作為叛逆的符號，這一點(diǎn)不少人是認(rèn)可的，相較于《麥田里的守望者》一書作為精神上的依仗，手槍便是一個物理上最大的依靠了，是少年為數(shù)不多能夠反抗這個世界的工具。

? ??整部影片中帆高一共開了兩槍，每一次都是挨打后被迫開槍，同時每次槍聲之后都能令整個世界短暫的安靜下來，雖然是常見的演出手法，但也表達(dá)出了少年僅能依靠這種方式來讓整個世界聽聽自己的聲音。就如同每一個叛逆的人所做的行為，這些行為或多或少都會有些出格（叛逆不等于犯罪），但這也是他們倔強(qiáng)的在試圖發(fā)出聲音引起周遭注意。

? ? 故事里的少年少女都是老好人性格，卻夸張的為他們的叛逆配上了槍與雷，但即便如此，直到最后一刻整個世界都不曾好好聽過他們的聲音，反而非常合乎其理的將其視作敵意。叛逆這一主題也在這樣現(xiàn)實(shí)合理的處理下結(jié)束，少年老老實(shí)實(shí)的接受觀察直到高中畢業(yè)，少年的扎掙沒有結(jié)果，反而只是在自己身上留下了傷痕。

? ? 大人們，不同以往，《天氣之子》中的成年人有著意外重的戲份，除了少年少女夢幻般的戀愛，還有不同年齡層大人們的生活寫照。圭介與夏美更是反復(fù)穿插在了男女主的故事線之中，兩人象征了兩個不同年齡層的大人，觀察并參與著整個故事，也演義著不同年齡層人們的表現(xiàn)，無論熒幕內(nèi)還是熒幕外……

? ? 剛剛大學(xué)畢業(yè)的夏美，介于成年人與小孩子之間，一邊努力為了自己的未來奔波，一邊又保持了年少時特有的沖動。她羨慕著還是小孩子的陽菜，也努力當(dāng)著一個好姐姐關(guān)照著帆高，雖然還沒有像圭介那樣現(xiàn)實(shí)，但也已經(jīng)清楚的知道現(xiàn)實(shí)問題下的輕重之分。

? ? 圭介在本片中有著異常核心的地位，雖然現(xiàn)實(shí)但骨子里有著和男女主一樣的老好人性格，平時一副邋遢不修邊幅的樣子，工作時毫不馬虎，關(guān)系到女兒時更是小心翼翼，正如他自己所言，成熟的他已經(jīng)有了不同的難以改變的價值觀。圭介作為一個最接近少年少女的視點(diǎn)，他仿佛一邊感嘆年輕人的幼稚沖動，又一邊想要幫助守護(hù)他們，或許新海誠想要給觀眾的體驗(yàn)就如圭介的變化一般，面對現(xiàn)實(shí)，違心妥協(xié)的懊悔，以及最終觸及內(nèi)心真情時的沖動吧。

? ? 帆高在警車上將成年人說成“什么都不知道或者假裝不知道”，這正是來源自少年少女對成年人的質(zhì)問，或許小孩子的諸多行為在大人眼中就是不成熟的，但不曾去了解孩子的大人們，亦稱不上什么負(fù)責(zé)，更別說那些打著為人師長旗號卻毫不關(guān)心孩子的行為了，又或者自以為是的去了解幫助少年少女，單純?yōu)榱艘粋€符合自己價值觀的自我滿足。

? ? 這不是《電車難題》也不關(guān)乎世界安危，新海誠的作品從來都不會去講述這么大一個命題，《你的名字》中拯救了小鎮(zhèn)只是巧合或者是順手罷了。新海誠故事最核心的主題其實(shí)只有一個“只要兩個人在一起，便無所畏懼?！薄缎侵暋贰对票恕贰堆匀~之庭》《你的名字》以及《秒五》均是如此。

? ? 《天氣之子》中第四幕尾聲部分，通過劇中臺詞的反復(fù)解釋，希望人們不要將注意力放在東京被淹這事上，帆高自己起初也沒能釋懷，反復(fù)嘮叨著希望以各種說辭來安慰陽菜，但隨著兩人再次邂逅，盛開的櫻花下兩人擁抱在一起，千言萬語的解釋都顯得多余了，就如同《秒五》櫻花抄中，貴樹與明里兩人信封中寫滿的話語，在一個擁抱和吻之后，便再也無關(guān)緊要了。

? ? 新海誠的核心主題在《天氣之子》簡單的故事下尤為明顯，少年少女的訴求一直非常簡單“我們沒有給任何人添麻煩”“請不要阻止我見她”“我們一定會沒事的”。帆高也從來沒糾結(jié)過整個東京的命運(yùn)，反倒是隨口的回答讓他一度失去了陽菜而倍感懊悔。

? ? 整個故事中男女主的成長也是全片的精彩之處，但精彩的并不光是變得成熟，而是歷經(jīng)磨難后保留下來的少年心。是帆高幫助陽菜找到了自己的價值所在，讓陽菜為了他人的感恩而活，但也是帆高最后將陽菜這樣的價值感打碎，這是屬于年輕人特有的成長，不計(jì)現(xiàn)實(shí)問題的觀念改變。

? ? 對帆高來說，他的世界從來都不是這座城市，而一直是陽菜，陽菜的改變就是整個世界的改變，對陽菜來說亦是如此，她自身就是帆高的光，他們的幻想故事是真實(shí)存在的，帆高臉上掛著的傷痕便是一個最好的證明。最后結(jié)尾歌曲《大丈夫》同樣傳達(dá)著新海誠的想法，歌詞更是對少年少女行為觀念的最好詮釋。

? ? 少年夢，整個影片中帆高有著諸多年輕男孩特有的特質(zhì)，或許出于新海誠自己的經(jīng)歷，也或許出于他對年輕人的理解。無論是為了心中的一道光毅然離家、在陌生環(huán)境下故作鎮(zhèn)定的堅(jiān)強(qiáng)、對恩人的尊敬和希冀、為了心愛少女的英雄行為、證明自己微小價值后的喜悅、與愛人在同一屋檐下的生活、對年長身份的使命感、還是在被外人誤解后歇斯底里的反抗，這些片段或多或少都有幾個點(diǎn)會貼近我們的經(jīng)歷和想法，新海誠將這些少年夢很好的柔和在了一起，并展現(xiàn)在了我們面前。

? ??

? ? 《天氣之子》給了我《你的名字》之上的體驗(yàn)，也是《秒速五厘米》之后給我感觸最深的作品，不僅看到了新海誠的進(jìn)步，也看見了新海誠心中的少年夢。這不光是一部商業(yè)動畫電影，更多的是一次極具個人色彩的創(chuàng)作，新海誠透過作品的每一個細(xì)節(jié)表達(dá)著自我，像極了過去的新海誠。他展現(xiàn)的不再是讓觀眾喜歡的東西，而是讓自己喜歡的東西，他創(chuàng)造的世界中每一處都有他的影子，甚至讓我感覺《天氣之子》是新海誠集大成的作品，天空、櫻花、雨天、幻想還有君名的主角們，所有東西都能在這里看到。

? ? 也正因?yàn)槭沁@樣一個作者性的作品，讓我每一次觀影有著截然不同的體驗(yàn)，巧的是11月還有另一位“導(dǎo)演”帶來的極具個人主義色彩的作品——《死亡擱淺》，兩個作品同樣在市場上得到了極端化的評價，這并不令人感到意外，這是每一個違逆觀眾需求市場需求作品的必然會有的結(jié)果，但往往能夠登上巔峰的作品也出于此。

? ? 希望每一個喜好并接受這類作品的觀眾，能夠抱著去了解作者了解作品深意的態(tài)度去欣賞作品，當(dāng)一個好的聆聽者，聽聽作者們內(nèi)心的故事吧。

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