有些電影和電視劇具有一定的預(yù)見性，但整體來說文化創(chuàng)作是有很大時(shí)代局限性的。

蒂姆波頓導(dǎo)演的《大魚》用近三個(gè)小時(shí)的時(shí)長講述了一個(gè)核心家庭的沖突與和解，其內(nèi)核之一是宣揚(yáng)大家庭的幸福，需要注意的是這段故事發(fā)生的年代是一個(gè)父親工作就可以養(yǎng)活全家的時(shí)代。

等到了小李子主演的《革命之路》，開始嘗試保住核心小家庭的幸福了，一個(gè)父親工作養(yǎng)活一個(gè)家庭已經(jīng)很難了，雙職工家庭作為一種開始普及的現(xiàn)象，文化層面上被披上了男女平等、女性也要有工作權(quán)利等外殼。需要注意的是，凱特溫斯萊特飾演的女主生活在一個(gè)更平等更開放的時(shí)代，但事實(shí)上付出了巨大心血去工作和養(yǎng)育子女之后，女主的生活質(zhì)量幾乎全面落后于《大魚》中的母親形象。

《黑袍糾察隊(duì)》是一個(gè)娛樂向的美劇，看這個(gè)劇不會(huì)像看《大魚》一樣翻轉(zhuǎn)之后止不住眼淚，也不會(huì)像看《革命之路》一樣感同身受。但在把特朗普、大碼模特和環(huán)保少女都諷刺了一圈之后，還是不經(jīng)意間透露出了一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)：現(xiàn)在的美國連核心家庭也繃不住了，開始分解成一個(gè)個(gè)原子人。而在這個(gè)過程中，沒有和解之言。

愿意看國產(chǎn)電視劇的人可以嘗試分析一下，國產(chǎn)現(xiàn)代劇中角色的家庭關(guān)系，還有每個(gè)角色更多的是以個(gè)人還是家庭為單位簽訂的社會(huì)契約。