《一江春水》是一部反潮流的影片，一方面導(dǎo)演摒棄跟隨式的、代入感的長鏡頭，用全程固定鏡頭凝視一個女性的種種遭遇，盡量保持留白、省略與不透明性，另一方面故意去展現(xiàn)某種越界的“姐弟”關(guān)系，最后回歸母性之愛，達成對女性多重社會身份的反思，實際上是近些年來最深刻的女性主義作品之一。

該片的故事圍繞一位名叫“蓉姐”的女人的瑣碎生活展開。30多歲的蓉姐容顏姣好卻一直未婚，靠著洗腳城的按摩工作獨自一人在異鄉(xiāng)撫養(yǎng)弟弟。叛逆的弟弟無心學(xué)業(yè)終日和女友靜廝混，而此時，姐姐正面臨著老板的哄騙利用，和客戶田阿姨布置好的滔天陷阱……待風(fēng)波平息，蓉姐終于守得云開時，靜懷孕的消息再度打破蓉姐來之不易的平靜生活……

影片前半部圍繞著女主的愛情、親情、友情展開敘述，影片對生活情節(jié)的展現(xiàn)如流水般娓娓道來，有一種日本電影的氣質(zhì)。導(dǎo)演在構(gòu)圖和場面調(diào)度上花了不少心思，從人物構(gòu)圖上便可窺見人物之間的關(guān)系以及人物的性格。蓉姐獨處時時常被放置于邊緣空間或者被門窗人物等壓縮空間，以此暗示她處在生活的困境。而與“假婆婆”和弟弟女友對話時，過肩鏡頭卻使得蓉姐處在一個寬闊的空間中，以此表現(xiàn)蓉姐寬容隱忍的性格。

影片在最后來了個大反轉(zhuǎn)，女主弟弟原來是她的兒子。這個反轉(zhuǎn)真是讓我有點感到驚喜，因為它讓整個電影從現(xiàn)實主義變成某種寓言故事。它不是通常國產(chǎn)片事關(guān)解謎之類的常規(guī)敘事反轉(zhuǎn)套路，最有意思、最潛在的一個意圖，應(yīng)該是要顛覆女主的形象，顛覆之前的敘事認知，因為最后的反轉(zhuǎn)部分影像已經(jīng)徹底分裂成了另一種質(zhì)地的影像。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的影評中寫道，一個曾經(jīng)擁有夢想與憧憬的女孩，因為始亂終棄的男人，不得不帶著未婚先孕生下的兒子，在他鄉(xiāng)漂泊、迷茫、掙扎……直到兒子長大了，驀然回首，她才醒悟，要從保護自己也束縛了自己的那層殼里，掙脫出來，回歸自我，即使鋃鐺入獄，也在所不惜……一江春水，哪載得動這許多愁！

影片的整個故事在湖北小城寥寥數(shù)年中完成了一場不動聲色的循環(huán)。從數(shù)多年前得知懷孕缺席逃避的男性，到被女性單獨撫養(yǎng)?大的弟弟，面對同樣境況時選擇勇敢承擔(dān)之后，命運的循環(huán)圈就此斷裂，而如此的斷裂也使得女主?勇于承擔(dān)自己當(dāng)年試圖殺掉男性的罪行，自首之后，發(fā)覺男性依舊“存活于世”，而”男性“以一種“缺席”的姿態(tài)影響了女性的一生。

《一江春水》講述的是很常見的底層人的真實生活，像極了我媽時常給我講的那些離奇又荒誕的人物故事。遠遠不同于都市白領(lǐng)的生活，那些生活于底層的人們，往往又都是最接近生活真相的人們。他們會被江水推著走，難以自主地決定自己的命運，所有的苦難都被藏在波瀾不驚的生活之流下，然而又都如蓉姐一般，堅如磐石，韌如蒲草。