目前楓丹給我?guī)淼捏@喜感，很像當(dāng)年初見提瓦特時的那種“前所未見、欲罷不能”。

不過，又有一種“小別勝新歡”的全新體驗。

【A】

首先，是【劇情】設(shè)計思路的轉(zhuǎn)變。

主線劇情拋棄了以往“開局就強(qiáng)制下發(fā)任務(wù)的刻板模式”，以觀摩魔術(shù)表演、解開“跨度達(dá)20年的少女失蹤案”循序漸進(jìn)的兩幕戲，讓玩家更愿意【主動沉浸】其中。

約4小時的劇情長度（差不多是2部電影時長），不僅交代了版本的大背景——【楓丹】的預(yù)言。

（解釋預(yù)言、解決預(yù)言，這是楓丹4.0到4.2的核心內(nèi)容），

也豐富了目前已出場新角色（水神、那維萊特、林尼、琳妮特、娜維婭、克洛琳德等）的形象；

同時，涉及提瓦特底層設(shè)計的概念——原始胎海之水、常以“反派”形象出現(xiàn)的愚人眾、楓丹上層與下層矛盾等，都是在劇情中以一種順其自然的方式出現(xiàn)并讓玩家接受，由此，還產(chǎn)生足夠的好奇。

這種【好奇】并非源自【主角】的【好奇】，而是玩家經(jīng)歷兩幕戲后的【好奇】。

仔細(xì)推敲，這也是一種極為高明且隱晦的故事設(shè)計——

在劇情中，主角和派蒙在林尼與琳妮特愚人眾身份被揭穿后，有足夠多的戲份透露出“俺對愚人眾沒啥興趣”。

劇情中的主角越是“排斥”，玩家角度反而越好奇（故事線1）！

與之相關(guān)的，是娜維婭和克洛琳德這對“忘年交”的戲，

一個少女、一個熟女，這兩個角色間的“愛恨情仇”也給人足夠多的遐想。

更不用說公子被抓后，必然衍生出的“越獄”故事（或稱監(jiān)獄風(fēng)云）（故事線2）。

以及，水神與那維萊特背后深藏的秘密（故事線3）、【仆人】（+林尼和琳妮特）的秘密（故事線4）。

光是這明面上的4條線，就可以衍生出各自獨立的4個故事，還可以整合進(jìn)一個大故事。

這種劇情嵌套是以往四國展露不多的。

回想起來——

【蒙德】似乎是“打龍”、

【璃月】是“幫老年人好好退休”、

【稻妻】是“幫助宅女回歸社會”，

【須彌】的劇情相對多一些，一個是打破輪回、讓草神“成為女王”，另一個是“改改世界樹”。

這四國的劇情，主角與派蒙都比較“被動”，楓丹中顯得更為“主動”。

再者，楓丹的前兩幕戲，一改以前“一言不合就開打”或者“劇情服務(wù)于開傳送錨點”的【強(qiáng)制跑圖】兩大風(fēng)格，

引入“逆轉(zhuǎn)裁判”這種“懸念文戲”，加上各種詼諧風(fēng)，讓故事的整體基調(diào)至少表面上不是“老子又來拯救世界”這種宏大命題——雖然之后的劇情依舊還是要拯救楓丹。

跑圖部分，楓丹前兩幕戲涉及的三大陸地區(qū)域，在游戲體驗上有改良，如地圖都不算【龐大】、設(shè)計風(fēng)格（或色彩）都比較清新、（第一次）開錨點可以借助【軌道船】。

這些都有助于（大多數(shù)）玩家愿意把楓丹的前兩幕戲當(dāng)做（可互動）番劇體驗，同時照顧到了“戰(zhàn)斗玩家”和“劇情玩家”。

在此基礎(chǔ)上，圍繞美露莘的“海洋書”和觸及提瓦特底層設(shè)定的“書本故事”的【副線劇情】，也一改【須彌】“森林書”、“沙漠書”的冗長、重復(fù)的缺點，借助全新的水下世界和（深挖可能暗黑）的童話講述，讓玩家更愿意主動【探索】。

當(dāng)年的“森林書”于我而言，體驗著實不好——劇情冗長、（地下）畫面壓抑、容易迷路、獎勵太少等，都讓我對之后的“沙漠書”望而卻步。

4.0版本“仿若無因飄落的細(xì)雨”的【副線劇情】，內(nèi)容長度做到了極為精準(zhǔn)的“剛剛好”，屬于【意猶未盡】但又【可以休息一下】了的【平衡點】。

于是，單從【劇情】設(shè)計思路這個角度說，4.0版本“仿若無因飄落的細(xì)雨”是人物（或者說是玩家）【主動】【推動劇情】的好例子！

【B】

其次，是【玩法】設(shè)計思路的升級。

【楓丹】的玩法，做到了【迭代】！

得益于劇情上的“多層次設(shè)計”和版本新增的“分層地圖”，很多玩家的主動探索欲變強(qiáng)。

由于【元素反應(yīng)】是各種人物戰(zhàn)斗搭配的【底核】，而探索（鋤大地）是一種偏休閑的“打發(fā)時光”。

主創(chuàng)在此基礎(chǔ)上開拓了【芒】與【荒】機(jī)制，不僅豐富了【現(xiàn)行7元素】，還讓【水下探索】擺脫了“元素反應(yīng)”的麻煩，也為世界觀設(shè)計提供了足夠多的【伏筆】！

可謂是【一箭三雕】！

同時，因為劇情與任務(wù)的聯(lián)動以“挑動玩家好奇”為【核心】，單單是刺激玩家希望【收集】全“散失的書頁”這個支線，就與楓丹水下探索天然融為一體！

而楓丹的水下世界，做的是真【精致】，充分展現(xiàn)了米哈游那讓友商望塵莫及的技術(shù)力。

水下世界，可以說是【清麗】！

而且，主創(chuàng)設(shè)計了【渦流】這種“跑圖加速器”，不僅能讓玩家可以縱覽海底美景，也節(jié)省了無聊的跑圖。

地上地圖也采用了“定向加速”的眾多設(shè)計，并減少了各種（可能）無聊的【謎題】。

我想，主創(chuàng)應(yīng)該是想通了，將【謎題】淺度化，并且做進(jìn)（支線）劇情里，玩家的參與度才高。

水下的玩法也是非常值得其他游戲制作方學(xué)習(xí)和思考的，水下的【打法】，分別“爆破”、“聲浪”、“割草”三大類，還有“補(bǔ)血”、“補(bǔ)充體力”兩類buff，且各種內(nèi)容并沒有強(qiáng)制玩家去【戰(zhàn)斗】，而是格外注重“誘惑玩家”。

比如，有水草就擺在那，割不割？有石塊就堆在那，打不打？

即使有小怪主動湊上來，玩家也可以輕松應(yīng)對，爽不爽？

這種在玩法的廣度上【努力做加法】，在玩法的深度上【努力做減法】，應(yīng)該是這個時代的主流需求。

期待楓丹水下的設(shè)計，以后能拓展到前四國，尤其是【稻妻】的水下世界——如果有的話。

【C】

第三，是【線上與線下協(xié)同互動】的奇妙。

這里的“線上與線下”，是指劇情與建模、成品與原型之間的聯(lián)動。

楓丹的表面借鑒的是【法蘭西】，底核借鑒的則是【古羅馬】。

最顯著的【建筑】，就是那個歌劇院西南口的“斷頭臺”。

較為明顯的“書籍”，則是《雷穆利亞衰亡史》所對應(yīng)的《羅馬帝國衰亡史》。

以我之見，相較于之前4國，整個楓丹對現(xiàn)實歷史的引用更明顯，也更方便【考據(jù)】。

由于該部分還涉及即將形成視頻文案的內(nèi)容，這部分點到即止。

至于游戲內(nèi)的“聯(lián)動”，則是各種建筑與文本內(nèi)容的“強(qiáng)對應(yīng)”。

雖然這種玩法在之前4國中有一定程度的體現(xiàn)，但楓丹是直接放在【主線】而非【副本】。

非常明顯的，就是圍繞“水仙十字”出現(xiàn)的【世界式】圖樣，與歌劇院建筑呈現(xiàn)出的對應(yīng)性。

在我印象中，之前四國的地圖里，還沒有如此明確的“地標(biāo)”！

這就意味著，就話題度而言，主創(chuàng)充分考慮了前后劇情的連貫、內(nèi)外文本的呼應(yīng)，以及如何設(shè)計伏筆來讓玩家猜測！

更為突破的是，主創(chuàng)一改曾經(jīng)的“遮遮掩掩”，將未來的要開放的建筑直接顯示在即將開放的區(qū)域，讓玩家能直接【看到】。

而且，還留了一些“后門”讓有一定技術(shù)力的玩家，提前“探索”。

這種“官方劇透”極大調(diào)動了玩家的好奇心，也刺激了玩家從各種文本里尋找線索的熱情，不可謂“不聰明”——太精明了！

真正實現(xiàn)了“我要玩”——用《鐵道》里的那個梗，就是“我要連線，我現(xiàn)在就要連線！”

綜上，【楓丹】在設(shè)計思路、玩家體驗上的提升，都做到了規(guī)避前4國的各種缺點，“去粗取精”，讓重度玩家和輕度玩家都能在新版中找到【合適的位置】。

而且，時間過得似乎有點快，轉(zhuǎn)眼連【4.1】的前瞻都要來了，這就更拉升了玩家的期待！

【附】如何看待陳致逸老師離開米哈游？

以米哈游現(xiàn)在的公司體量和工作強(qiáng)度，老一輩換新一代接手并非讓人【難以理解】或【不可接受】的大事件。

謂之【來是緣，去是圓】。

【A】以陳老師本人角度

毫不夸張的講，陳致逸老師與《原神》“相互成就”。

如果沒有《原神》在世界范圍內(nèi)的巨大成功，可能陳致逸老師的名聲不會這么大；

同時，正是因為陳致逸老師這樣的“無名英雄”為《原神》創(chuàng)作出一曲曲動人的旋律，

才讓玩家奮戰(zhàn)提瓦特之余，于某個時刻認(rèn)真品味那再熟悉不過的曲調(diào)，才有一種陌生的熟悉感。

游戲如果沒有背景音樂，趣味少了大半，但又有多少玩家會主動聆聽或分析品味呢？

幸運的是，陳致逸老師施展才華的平臺是《原神》。

至少是這3年里，陳致逸老師的才華與付出，得到了各種認(rèn)可——商業(yè)層面、音樂品質(zhì)等。

對于一位已經(jīng)衣食無憂、才華橫豎都溢的音樂奇才，

持續(xù)耕耘于【游戲音樂】這個【窄分類】，必然會遭遇一個【創(chuàng)作瓶頸】

即【作品總是服務(wù)于內(nèi)容】，而非【服務(wù)于自我追求】。

簡言之，游戲音樂的創(chuàng)作可能會受到【故事走向】【文案調(diào)性】【靈感捕捉】【主創(chuàng)品味】等多方面影響，

越是【名聲在外】，越容易【顧慮重重】。

既然已經(jīng)不缺錢且不缺名，是不是可以在接下來的創(chuàng)作生涯中擺脫各種【束縛】，去嘗試更多可能呢？

有才華的人，往往希望自己的人生更多豐富多彩，向著更高的平臺做更多的事兒。

而且，離開米哈游，也可以其他方式繼續(xù)深度合作。

又有何不可？

【B】以米哈游公司角度

陳致逸的離去，促成新?lián)Q舊，于公司而言并非壞事。

首先，陳致逸作為元老，薪酬肯定不低，離去之后節(jié)省的成本可以招徠更多有才華的新人。

雖然說米哈游不差錢，但米哈游畢竟是商業(yè)公司，成本可控也是某些部門需要認(rèn)真考慮的細(xì)節(jié)。

其次，HOYO-MiX團(tuán)隊有很多成員，陳致逸作為老師傅，帶了至少三年的“徒弟”，也是該讓徒弟們走出來施展才華了。

換言之，如果陳致逸光芒過于耀眼，以致于其他新人沒機(jī)會嶄露頭角，對陳致逸、團(tuán)隊其他成員和公司，都不利的。

游戲音樂，屬于創(chuàng)意產(chǎn)品，不能風(fēng)格單一化，只有放開手腳、腦洞大開，才能讓創(chuàng)意產(chǎn)品與時代同步，吸引更多受眾。

同時，陳致逸的離開，也算是公司的熱度新聞，增加米哈游的對外曝光，總不是壞事。

另外，與陳致逸的合作關(guān)系還在，雙方還可以憑借各自的發(fā)展優(yōu)勢展開其他方面的合作，怎么想都不是壞事。

【C】以玩家角度

公司層面的事兒，玩家是沒必要“擔(dān)心”的。

陳致逸老師的離開，就像游戲版本的迭代，是自然而然的事兒。

不妨期待更多好聽的新作品！

【附2】如何評價《原神》首個大型電競賽事「影幻杯」七圣召喚公開賽？

毫不夸張的講，光是【冠軍獎金30萬元人民幣】這一條，就足以吸引很多人【關(guān)注】。

當(dāng)然，從獎金梯度設(shè)計看，高額的獎金一方面是【魚餌】，“重賞之下必有勇夫”，引發(fā)話題討論度；

另一方面，結(jié)合近期米哈游對“七圣召喚”的熱情——比如3.7版本已經(jīng)算是“官方授權(quán)植入廣告”了，由此能窺測米哈游是希望考慮【利用賽事打造傳播度】，盡可能通過延展【七圣召喚】的成長周期，來輔助《原神》的長線運行。

由于是首個大型賽事，官方當(dāng)然希望“一炮而紅”，打出品牌號召力，所以，肯定會很【重視】——其實我已經(jīng)在不少渠道注意到有關(guān)該賽事的廣告內(nèi)容了。

目前賽事還未開啟（9月17日），不妨聊一些周邊內(nèi)容。

得益于《原神》強(qiáng)大的吸金力，“七圣召喚”也有足夠的底氣，開辟【全民賽】【主播賽】【外卡賽】三種賽道，以【賽季】為單位，配合游戲版本迭代。

官方舉辦這種“七圣召喚”的持久性，取決于《原神》本體的繁榮情況，因為舉辦賽事本質(zhì)上是個燒錢的活動。

米哈游開音樂會、FES等還能通過賣門票直接降低成本，“七圣召喚”賽事如果有贊助，可能還好，否則，那就是官方卡池收益和各種周邊收益來填。

于是，“七圣召喚”賽事商業(yè)路徑就可以理解為，通過高額獎金和多梯度賽事，吸引（1）原本非原神卡牌玩家和（2）原神新老玩家入坑。

非原神卡牌玩家需要體驗一部分劇情才能正式沉浸“七圣召喚”，沒準(zhǔn)兒一部分人覺得“還不錯”可能就微氪或者重氪了；

原神新老玩家方面，那就是增加玩家活躍度和沉浸度，甚至是，通過各種主播直播、官方賽事等，豐富玩家的娛樂內(nèi)容——看打深淵無聊，那不如來看看打牌吧！

由此，“七圣召喚”當(dāng)前需要優(yōu)化的內(nèi)容，是【務(wù)必降低玩家的學(xué)習(xí)成本】+【增強(qiáng)游戲的觀賞性】。

鑒于“七圣召喚”的游戲機(jī)制設(shè)計，玩家想精通它，還是有一定門檻。

所謂【增強(qiáng)游戲的觀賞性】，就是增加一些能讓“觀戰(zhàn)玩家”產(chǎn)生情緒的內(nèi)容，或者是動畫、或者是玩法可能的隨機(jī)性，或者是場外玩家的參與感——不過，倘若很多玩家連玩法都不熟，看直播就完全沒有沉浸感，更不用說通過評論和彈幕“云指點”了。

如果這些方面能優(yōu)化，相信“七圣召喚”能招攬更多玩家，并不斷豐富《原神》生態(tài)體系。

如果覺得內(nèi)容比較有趣，你還可以通過這些傳送門邂逅更多精彩：? ???

【1】尚書堂——關(guān)于書的品鑒報告

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【2】閑扯兒——陪你聊聊番劇和手游的那些事兒

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【3】崩壞3圣痕故事——游戲里也有歷史與文藝

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【4】崩壞3圣痕故事（視頻版）

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【5】為你讀詩（視頻）——每晚一首，祝你今夜好好眠

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【6】各種花式閑扯兒——總有一款能討你歡心的吧~

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