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一唱一嘆一詠情，《仙劍》也有音樂?。?/h1>

2019-02-06 09:16 作者:TheatreBomb 0人讀過 | 我要投稿

誰憶余杭舊夢遠，遙向明月尋仙靈~

24年前，一段傳奇正式啟航！

作為國產(chǎn)RPG的經(jīng)典之作，《仙劍奇?zhèn)b傳》系列至今已經(jīng)走過了二十多年的風(fēng)雨歷程。首發(fā)于1995年的第一代《仙劍奇?zhèn)b傳》，更是無數(shù)玩家心目中難以復(fù)制的經(jīng)典之作。三位主角李逍遙，趙靈兒和林月如的宿命羈絆和感情糾葛，也是多少人無法釋懷的浪漫悲劇。

《仙一》曾被改編為電視劇和舞臺劇等多種藝術(shù)形式——你或許在電腦上玩過它，在電視上看過它，甚至在劇院里刷了舞臺版；你或許為三位主角的命運嘆過氣，對一些版本的魔改吐過槽，甚至因它賦詩填詞、喜逢同好...

但《仙劍》還有一個音樂劇版本，你多半不知道：它不是一個正式的演出，而是為一款綜藝定做的。在討論之前，讓我們先看看劇中精彩的片段吧：

我今仗劍邀舊友，再調(diào)新曲入舊弦

想必大家可以感覺到：歌曲與劇情的完美融合，是音樂劇不同于其它舞臺形式的關(guān)鍵所在！音樂劇版《仙劍》開場合唱這首《余杭鎮(zhèn)》便令人眼前一亮：曲風(fēng)悠揚歡快，自然清新，兼?zhèn)涔棚L(fēng)的典雅和流行的活潑；詞作也相當貼合角色和劇情，勾畫出了李逍遙“日上三竿不覺醒，天天夢里樂陶陶”的少年不識愁滋味的形象，而“姻緣天注定，前世未了情，三生三世卻又各一方”的歌詞，又隱隱預(yù)示了逍遙無憂無慮生活中與所愛之人注定無法相守的宿命。

余杭（今杭州余杭區(qū)），作為仙劍之旅開始的地方，在仙劍故事中有著非常特殊的地位。2015年仙劍二十周年校園行慶典的第一站便選擇了地處杭州的浙江大學(xué)舉辦，“劍歸余杭”的晚會主題也是由筆者所起。

剛聽到《余杭鎮(zhèn)》這首歌的旋律，筆者便覺得十分親切，奈何實在想不起具體出處，查證之后驚覺原來是改編自仙劍一游戲中余杭鎮(zhèn)背景音樂《余杭春日》，出自經(jīng)典仙劍曲目《蝶戀》作者林坤信老師之手（事實上《仙劍奇?zhèn)b傳一》游戲絕大部分音樂皆由林坤信老師創(chuàng)作），由同樣擅長游戲音樂制作的EZ-Ven重新編曲。在慶幸作為仙迷對仙劍原聲敏感度尚在的同時，筆者對自己竟然無法辨識具體曲目深感慚愧。

而臨近劇終時，遙月靈三人的三重唱《逍遙游》亦是十分動人。此時月如已逝，當她幽幽獨唱出“一段情，兩個人，我多想成為她”的時候，筆者沒有繃住強忍的淚水（果然不論以哪種藝術(shù)形式呈現(xiàn)，林月如都是我心中不能觸碰的痛啊）。月如此時的形象和唱詞，與《悲慘世界》中艾潘妮在One Day More中所唱那句“One more day all on my own… What a life I might have known”頗有相似之處。

音樂劇只有一個小時，劇情終止在了逍遙和靈兒重逢的一幕，看似歷經(jīng)劫難后的幸福相聚，卻不過是殘酷世事勢不可擋迎面襲來時的暫時喘息，是兩人從宿命的風(fēng)暴眼中偷得的片刻寧靜?！澳闳暨€在，我就在”，簡單的歌詞擲地有聲，是月如離開后，支撐逍遙和靈兒彼此相依為命繼續(xù)走下去的堅定承諾，也是月如將以另一種形式與他們同在的預(yù)言。

紅塵恩怨彈指間，水月鏡花皆枉然

《仙劍奇?zhèn)b傳》中兩位女主角的感情與宿命多年以來一直是無數(shù)玩家心中“意難平”的存在。靈兒和月如到底誰是李逍遙的真愛，也是不少仙劍粉絲爭論了二十多年的話題，直到今日仍能一石激起千層浪。在游戲原作中，李逍遙對趙靈兒和林月如兩者的愛情都是確鑿無疑的。以如今的價值觀看來，李逍遙的行徑簡直是典型“渣男”。但是將任何人物和故事貼標簽扣帽子是文藝批評的大忌，脫離時代背景談作品更是無稽之談。

首先，就游戲發(fā)行時間而言，上世紀九十年代，男性玩家占據(jù)了游戲市場的大半壁江山。自古少年俠（荷）客（爾）夢（蒙），美人如玉劍如虹。為了滿足男性玩家在游戲中征服天下以及征服妹子的理（白）想（日）抱（大）負（夢），那時候的經(jīng)典國產(chǎn)RPG游戲，以國產(chǎn)“三劍”（《仙劍奇?zhèn)b傳》《軒轅劍》及《劍俠情緣》）為例，無一不是出身平凡的男主角升級打怪一路俘獲無數(shù)少女芳心的橋段。

但即使是在這樣的千篇一律“套路”下，《仙劍奇?zhèn)b傳》仍然有其難以取代的獨特性。其劇情走向并非是靠積累女性好感度來決定攻略對象，更沒有設(shè)定齊人之福的完美結(jié)局。兩位女主角跨越二十余年經(jīng)久不衰的魅力，也并非由李逍遙的選擇決定。

如果說靈兒的象征是“池中青蓮伴月眠”的蓮花，那么代表月如的無疑是“紅顏如月有圓缺”的月亮。仙劍最震撼人心的地方，就在于它撕碎了“花好月圓”的完滿，空余“鏡花水月”的遺憾。月如香消玉殞在鎖妖塔，靈兒舍生取義于南詔國。而作為男主角的李逍遙，即使他一路走來不斷成長，幸得高人指點，修成絕世武功，最終也無法逆天改命，只能作為故事的見證者，眼睜睜地看著鎖妖塔血池上方巨石砸下，冥冥中紫衫倩影依依惜別，但聞圣姑一句“天靈碎裂，回天乏術(shù)”；浩劫后夕陽余暉中青蛇杖緩緩落于斷崖之上，獨見杳杳笛聲中飛雪漫天，圣靈仙跡再無處尋。

“凄涼雪月靈珠淚，憔悴殘陽玉笛聲。一諾承情悲獨遠，半生猶記共俠情”，《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇的閉幕詩也被沿用到了《仙劍奇?zhèn)b傳》音樂劇中。由此可見，不管藝術(shù)形式如何，以及細節(jié)處理上用了多少觸及觀眾笑點的梗，悲劇精神始終是仙劍的底色。

其次，《仙一》的形式和內(nèi)核都是非常古典的，符合古代中國的價值取向，這本質(zhì)上不同于后續(xù)作品的“舊瓶裝新酒”，即用傳統(tǒng)的背景和形式講述富有現(xiàn)代精神的故事。因此，在仙劍一的價值觀中，“三人行”的故事情節(jié)是合情合理的，不應(yīng)該受到過分的苛責。

然而隨著大量女性游戲玩家的涌現(xiàn)，對此類游戲“一男二女”敘事模式非議聲漸起?，F(xiàn)在的國產(chǎn)RPG游戲，更多迎合了女性玩家的感情觀，“三角戀”劇情已經(jīng)不再流行，男女主角更多“一生一念，一念一人”。近幾年仙劍故事的各類改編中，對遙月靈這段三角關(guān)系的處理亦是十分謹慎，似乎生怕把李逍遙塑造成了兩個都愛的形象惹觀眾不滿。

例如這部音樂劇中，林月如是付出型的苦情角色，李逍遙出于愧疚許下了和月如“吃到老，玩到老”的承諾，但卻時刻不忘表達對靈兒的忠誠。月如隱忍地愛著逍遙不求回報，最后為了成全逍遙和靈兒主動犧牲。雖然這樣的月如顯得很“無私”和“偉大”，但是筆者作為一個十年老月迷，還是很懷念那個游戲中仗劍江湖率性開朗的林家大小姐——她是和逍遙有著專屬的獨一無二的美好回憶的，而并非只為了陪伴逍遙尋找靈兒而存在，對李逍遙的感情更談不上單箭頭，而是有實錘的兩情相悅。李逍遙“情難消受美人恩”，一路上不乏和月如打情罵俏的輕松歡快氣氛。最終月如在鎖妖塔中的身故，也是僅僅出于意外，而非心灰意冷的主動退場。

音樂劇的另一種處理手法筆者倒是很喜歡，便是進一步強化了靈兒和月如游戲原作中本就深厚的相知相惜情誼。在逍遙陷入兩難境地的時候，由靈兒或月如說出了本該由他說的話，主動將對方納入三者關(guān)系中。

音樂劇中靈兒不止一次表達對月如的喜愛和理解，月如在得知逍遙和靈兒已經(jīng)成親的事實后并未忙著顧影自憐，哀嘆自己癡心錯付，而是恨不得手刃“負心漢”，叮囑李逍遙不許再辜負靈兒，實在讓人忍不住高呼“百合大法好”。當筆者看到李逍遙在鎖妖塔面對鎮(zhèn)獄明王威脅時，表示有什么沖著我來放開兩個妹子讓她們雙宿雙飛（大誤）的片段，被虐了幾乎全程的內(nèi)心感到極度舒適。畢竟靈兒后來給自己女兒都起名“憶如”呢，還要什么李逍遙??！

演不盡的《仙劍奇?zhèn)b傳》

由于時間所限，一個小時的《仙劍奇?zhèn)b傳》音樂劇劇情并未窮盡仙劍原作的情節(jié)。對于音樂劇而言，《仙劍奇?zhèn)b傳》絕對是一個尚待挖掘的巨大寶藏！

值得一提的是，之前的音樂劇版事實上有很多不足的地方...它的卡司來自《一年級·畢業(yè)季》（是該系列的最后一季），主要是一群在大學(xué)學(xué)表演的小鮮肉。劇情方面為了剪裁在一小時之內(nèi)，也做了很多取舍。這個版本的制作更是為了綜藝而特供，雖然在舞臺劇的基礎(chǔ)上，布景、特效、音樂和音效以及人物服飾均合格，卻也缺乏深入的優(yōu)化打磨。

筆者非常期待看到后半段主線劇情作為音樂劇的呈現(xiàn)，以及作為音樂劇這一藝術(shù)形式，歌曲的分量所在。尤其是靈兒祈雨和最終結(jié)局，包括前半部分未曾展現(xiàn)的彩依化蝶，都是充滿了戲劇張力的兼具唯美意境與悲壯情懷的情節(jié)，十分值得用單獨的音樂劇曲目演繹。仙劍游戲本身便有豐富的原聲音樂資源，如果能和《余杭鎮(zhèn)》一樣，成功改編為適合音樂劇藝術(shù)形式的朗朗上口的歌曲傳唱，絕對是仙迷朋友們喜聞樂見的。