概念藝術(shù)本來(lái)的意思是將作品的世界觀和視覺(jué)設(shè)計(jì)的基本理念可視化。它在制作初期創(chuàng)建,對(duì)于許多工作人員參與的影像作品,特別是以虛構(gòu)世界為舞臺(tái)的科幻和奇幻作品,它起到獲得共同理解的世界風(fēng)景和基本概念的非常重要的作用。方法因藝術(shù)家而異,但大多采用插圖的形式進(jìn)行視覺(jué)化。在《Turn A高達(dá)》中擔(dān)任機(jī)械設(shè)計(jì)的席德·米爾德也是一位世界知名的藝術(shù)家,在許多科幻作品中擔(dān)任概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。在《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)水星的魔女》中也起用了映像創(chuàng)作者林絢雯,但在本作品中,她負(fù)責(zé)的工作遠(yuǎn)不止一般的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。為深入探究她的工作內(nèi)容,本文同時(shí)采訪了支持林女士工作的制作擔(dān)當(dāng)藤原大樹(shù)先生(萬(wàn)代南夢(mèng)宮影業(yè)所屬), 在采訪中會(huì)穿插他的講解。

林絢雯
中國(guó)廣州出身。畢業(yè)于英國(guó)一所藝術(shù)大學(xué),后入讀京都精華大學(xué)動(dòng)畫(huà)系。2020年畢業(yè)。畢業(yè)制作作品《City of Willden》被評(píng)選為“學(xué)科獎(jiǎng)勵(lì)作品”。曾在游戲公司工作,現(xiàn)為自由映像創(chuàng)作者。在《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 水星的魔女》中負(fù)責(zé)概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。負(fù)責(zé)了視覺(jué)概念圖的背景與小說(shuō)版封面插畫(huà)。

-請(qǐng)林女士介紹一下自己過(guò)去的經(jīng)歷。
-林:來(lái)日本之前,我在英國(guó)一所藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù),課程的一部分是學(xué)習(xí)日本動(dòng)畫(huà)。從那時(shí)起,我對(duì)日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了興趣,希望進(jìn)行交換留學(xué),在京都精華大學(xué)學(xué)習(xí)半年,然后返回英國(guó)畢業(yè)。畢業(yè)后,我正式進(jìn)入京都精華大學(xué)的動(dòng)畫(huà)系學(xué)習(xí),畢業(yè)后進(jìn)入游戲公司,主要負(fù)責(zé)背景畫(huà)的制作。
-您出身于中國(guó),那么有看過(guò)動(dòng)畫(huà)嗎?
林:我有看動(dòng)畫(huà),但作為影像類(lèi)別的一種。我主要看真人電影,如果說(shuō)動(dòng)畫(huà)的話(huà),除了日本之外,也看美國(guó)和意大利的作品。我第一次看的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)是意大利Mondo TV Italy制作的《獅子王辛巴》。在日本作品中,我喜歡吉卜力的動(dòng)畫(huà)。我被日本的動(dòng)畫(huà)制作吸引,大學(xué)的課程起了很大作用。
-最初您是以成為映像創(chuàng)作者的目標(biāo)進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)的嗎?
-林:不如說(shuō)是以成為藝術(shù)家為目標(biāo)。我從小就喜歡各種風(fēng)格,學(xué)習(xí)繪畫(huà)也是如此,無(wú)論是角色、機(jī)械、建筑或自然風(fēng)景,什么都喜歡。我想學(xué)習(xí)各種手法來(lái)創(chuàng)作作品,比如3D建模和音樂(lè)創(chuàng)作。在京都精華大學(xué),我學(xué)習(xí)了動(dòng)畫(huà)制作。這與我現(xiàn)在的工作有所關(guān)聯(lián)。
-的確,看您的京都精華大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)作品,不僅包括CG,還制作圖形模型和音樂(lè),構(gòu)建世界觀。這次的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該是凸顯您掌握的技術(shù)的一面,是這樣的感覺(jué)嗎?
林:概念藝術(shù)設(shè)計(jì)確實(shí)是技術(shù)的一面。在《水星魔女》中,除概念藝術(shù)設(shè)計(jì)外,例如第12話(huà)的片尾插圖,不僅要繪圖,還要做動(dòng)畫(huà)和拍攝處理,這部分工作都是由我一人完成。另外,我還繪制了部分正片的背景。除概念藝術(shù)設(shè)計(jì)外能做其他工作,這令我很高興。

林：這是根據(jù)美術(shù)設(shè)置設(shè)計(jì)的全景概念藝術(shù)。小林監(jiān)督的委托要求是:“從中央豎井的電梯下來(lái)時(shí)可以看到整個(gè)學(xué)園,觀眾的視線也像看向?qū)W園的校舍一樣,要強(qiáng)調(diào)光的反射?！? 本來(lái),天花板的框架投下的影子應(yīng)該是平行的,但我認(rèn)為斜的剪影更好,所以根據(jù)委托要求注重視覺(jué)效果,改變了影子的方向。

「雖然沒(méi)有負(fù)責(zé)第12話(huà)的ED CUT，但是我擔(dān)任了動(dòng)作的攝影處理和動(dòng)畫(huà)制作?！埂?/span>

畢業(yè)兩年后的大躍遷
-畢業(yè)兩年多以后,第一次從事動(dòng)畫(huà)工作就是著名作品《高達(dá)》的概念藝術(shù)設(shè)計(jì),這在我看來(lái)是非比尋常的。能告訴我們這之間的結(jié)果嗎?
-林：是2021年聯(lián)系的我。當(dāng)時(shí)我還在游戲公司工作,藤原先生通過(guò)工作認(rèn)識(shí)了我,詢(xún)問(wèn)我是否愿意為《高達(dá)》的新作繪制印象稿和概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。我試著繪制了幾幅,小林寛監(jiān)督說(shuō)我的畫(huà)風(fēng)和《水星的魔女》所需要的方向很合拍。當(dāng)時(shí)讓我讀的企劃書(shū)和情節(jié)也很有意思,各個(gè)設(shè)定的設(shè)計(jì)也非?？?。所以,我想繪制許多這部作品的世界觀圖片,所以接受了這個(gè)工作。我現(xiàn)在還是覺(jué)得這是一個(gè)自由度高而有意思的工作。 ?

-請(qǐng)問(wèn)林女士的哪些點(diǎn)吸引了動(dòng)畫(huà)制作組的注意,促使您邀請(qǐng)她參與動(dòng)畫(huà)制作?精湛繪畫(huà)的人數(shù)眾多,將新人直接起用在如此重要的工作——概念藝術(shù)設(shè)計(jì)上,這在我看來(lái)是動(dòng)畫(huà)制作室面臨的一個(gè)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。
-藤原：補(bǔ)充一點(diǎn),之前當(dāng)我在尋找創(chuàng)作人員時(shí),我的上司曾在京都精華大學(xué)擔(dān)任講師,他向我推薦一位感覺(jué)很好、技術(shù)很強(qiáng)、不像新手的畢業(yè)生,正在一家游戲公司工作。當(dāng)時(shí)我和她一起工作,我覺(jué)得她有很強(qiáng)的技術(shù)和感覺(jué),是一位很有主見(jiàn)的人。所以,這次當(dāng)小林監(jiān)督就概念藝術(shù)設(shè)計(jì)向我咨詢(xún)時(shí),我給他看了她的作品,于是就變成了一定要請(qǐng)她的情況。當(dāng)時(shí),林女士已經(jīng)在游戲公司就職,所以在工作之余,我們就請(qǐng)她參與了。

-動(dòng)畫(huà)方面比游戲方面更接近您想做的工作嗎?
-林：就工作而言,無(wú)論是游戲還是動(dòng)畫(huà),只要畫(huà)風(fēng)和方向性合適,我都想做。我本來(lái)就喜歡科幻,《水星的魔女》允許我來(lái)畫(huà)這一題材,這是很重要的一個(gè)因素。之前的工作負(fù)責(zé)了很多奇幻類(lèi)作品。現(xiàn)今的游戲，純粹的科幻作品實(shí)在是太少了。
-藤原：她厲害的地方是能自己完成整個(gè)畫(huà)面。她不僅能用手繪各種手法繪制插圖,還能處理CG和3D模型工作。此外,還有色彩運(yùn)用的感覺(jué)。特別是色彩感,我從第一次見(jiàn)到她的作品起,就覺(jué)得這是林女士勝過(guò)別人的地方。
-林:我看真人電影的機(jī)會(huì)較多,喜歡繪制更真實(shí)的圖片,可能會(huì)采用那種色彩運(yùn)用吧。

林：第1話(huà),古爾在決斗中闖入實(shí)習(xí)訓(xùn)練時(shí),學(xué)園區(qū)的墻面切換為決斗狀態(tài)的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。有學(xué)園區(qū)的設(shè)定,但這次委托要求提出戰(zhàn)斗狀態(tài)的天花板和墻面顯示理念,所以透視圖遵循美術(shù)設(shè)定,天花板顯示的外景部分繪制破碎的天體。

「她令人驚嘆的地方在于,能夠獨(dú)自完成全部的構(gòu)圖?！埂僭?/span>

從世界觀的理念到美術(shù)的基本軸
-為概念藝術(shù)設(shè)計(jì),在《水星的魔女》中,您具體做了什么工作?
林：在這次工作中,大致有兩種類(lèi)型。一種是還沒(méi)有具體的概念,要我提出概念。另一種是概念和設(shè)定已經(jīng)確定,需要具體的視覺(jué)圖像。前者比較容易理解的例子是GUND技術(shù)【A】。這是想象接受GUND醫(yī)療的人,所得到的只是關(guān)于GUND的簡(jiǎn)單文字設(shè)定。特別沒(méi)有布局或場(chǎng)景指定,想象在太空工作的人,由于太空輻射等原因,身體某些部位機(jī)能受損,作為身體擴(kuò)展采用GUND義肢的情形,讓我自由繪制。這些都是原創(chuàng)的,繪制幾張粗略圖后,獲得監(jiān)督OK才完成。因?yàn)樘僭壬緛?lái)在請(qǐng)我做概念藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí),設(shè)定往往更加完備,可以說(shuō)是包含設(shè)定制作,比這更大范圍的工作。

-可以這樣說(shuō)更接近電影中的手法。
-藤原：因?yàn)樾×直O(jiān)督也喜歡電影,我認(rèn)為在構(gòu)圖等方面,也采用想象實(shí)景拍攝的做法。
-林：以第7話(huà)為例,我也負(fù)責(zé)了米奧莉涅的回憶【B】。這只有米奧莉涅站在類(lèi)似大教堂的建筑內(nèi)的提示,布局遵循劇本,但場(chǎng)所是什么氣氛,背景設(shè)計(jì)等留給我自由發(fā)揮,自由度很高。

【A】GUND醫(yī)療
這是有關(guān)GUND的文字設(shè)定,據(jù)此要求林女士提出視覺(jué)圖像的插圖。

GUND醫(yī)療（人工脊椎治療）
林：這是作為《序章》中解釋GUND技術(shù)的一張概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。描繪接受GUND技術(shù)人工脊椎治療,繼續(xù)生存的人的案例。早期GUND技術(shù)擴(kuò)大人體損傷部位,成為使日常生活恢復(fù)可能的醫(yī)療技術(shù)使用。補(bǔ)充說(shuō)明,人工脊椎表面皮膚材質(zhì)像畫(huà)中的那樣透明,但在日常生活中也可以變色成膚色。由于在正篇中只出現(xiàn)一次,沒(méi)有繪制設(shè)定圖,所以允許我自由繪制機(jī)械部位設(shè)計(jì)等。

-在電影行業(yè),概念藝術(shù)設(shè)計(jì)很常見(jiàn),但在TV動(dòng)畫(huà)中采用的作品還是比較少的。雖然美術(shù)也具有類(lèi)似性,但這次為何要采用概念藝術(shù)設(shè)計(jì),有什么理由?
藤原：最近的動(dòng)畫(huà)制作中,采用攝影處理來(lái)構(gòu)圖的作品越來(lái)越多。美術(shù)是攝影處理之前的圖像,概念藝術(shù)設(shè)計(jì)是攝影處理之后得到的圖像,這樣好理解吧。從制作開(kāi)始,小林監(jiān)督就有從最終畫(huà)面著眼,考慮色彩、攝影處理,想要這樣來(lái)創(chuàng)作的想法。根據(jù)這個(gè)意向,本作采用了概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。因此,在《水星的魔女》中,首先有林女士的圖片,然后再去委托美術(shù),這樣的流程比較多。
-這在電影中也很常見(jiàn),有設(shè)置色彩演出這一職位,統(tǒng)一色調(diào)的手法。這次,林女士的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)也起了色彩演出的作用嗎?
-林：沒(méi)有色彩演出的作用。要理解這次工作的作用,最易懂的是“場(chǎng)所”的圖片。當(dāng)出現(xiàn)新場(chǎng)所時(shí),會(huì)委托我,根據(jù)我繪制的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩和氛圍,繪制那個(gè)場(chǎng)所的cut,是這樣的手法。
-藤原：是的。由監(jiān)督要求提出理念的情況,這樣概念藝術(shù)設(shè)計(jì)就可以讓各部門(mén)共享。
-林：比如關(guān)于戰(zhàn)術(shù)試驗(yàn)區(qū)域,這次完全采用概念藝術(shù)設(shè)計(jì)。首先,根據(jù)美術(shù)設(shè)定繪的線稿,在咨詢(xún)小林監(jiān)督的意見(jiàn)下,我提出整體氛圍、色彩等理念。戰(zhàn)術(shù)試驗(yàn)區(qū)域中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景色彩,參考我創(chuàng)作的概念藝術(shù)設(shè)計(jì),由攝影和美術(shù)完成工作。
-順便問(wèn)一下,這次總共繪制了多少幅圖?
-林：現(xiàn)在階段約100幅左右。之后可能還會(huì)增加。
-藤原：不僅僅是概念藝術(shù)設(shè)計(jì),還包括用于正篇的背景、美術(shù)板。達(dá)到了這么多數(shù)量，實(shí)在是個(gè)不容易的工作。

「根據(jù)情況,如果是與角色相關(guān)的場(chǎng)景,會(huì)考慮如何在色彩運(yùn)用中表達(dá)角色的心情」——林

【B】米奧莉涅的回憶
在正片中只是一瞬間的CUT，但在概念藝術(shù)設(shè)計(jì)中卻有這樣的制作。大教堂背景的繪制也很精美,但最吸引眼球的還是采用莊嚴(yán)和寧?kù)o色彩與明度的表現(xiàn)。

第一話(huà)的最終場(chǎng)景
根據(jù)小林監(jiān)督的要求,林女士想象場(chǎng)景繪制的最終畫(huà)面的插圖。斯萊塔的出現(xiàn)開(kāi)辟了米歐里涅的未來(lái)，給人帶來(lái)這樣的印象的深刻的畫(huà)面。

-在這次的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)中,林女士有沒(méi)有“因?yàn)槭恰端堑哪?所以要這樣”之類(lèi)的個(gè)人決定之事?
-林：總體來(lái)說(shuō)沒(méi)有特別的決定之事。如果一定要說(shuō)的話(huà),就是盡量采用新穎的色彩運(yùn)用,不模仿其他動(dòng)畫(huà)。除此之外,在每一個(gè)場(chǎng)景,聽(tīng)取小林監(jiān)督的指示和意見(jiàn),理解劇本,根據(jù)情況,如果與角色有關(guān),如何在色彩運(yùn)用中表達(dá)其心情,每一張圖的解讀都不同,所以表現(xiàn)也在變化。
-這次是負(fù)責(zé)概念藝術(shù)設(shè)計(jì)的工作,關(guān)于未來(lái),您有什么目標(biāo)?
-林：我想暫時(shí)參與動(dòng)畫(huà)和電影工作,想要做任何能做的事。不限定工作類(lèi)型,只要能體現(xiàn)個(gè)性,什么都想創(chuàng)作。希望在注重個(gè)人風(fēng)格的同時(shí),能夠磨練個(gè)性。