? ? ? ? 前幾天著名彈詞女演員余紅仙病故，享年八十有四。俗話說七三八四，她還是沒能熬過這個(gè)劫數(shù)。其實(shí)余紅仙消失在廣大聽眾面前有好幾年了，風(fēng)聞是得了老年癡呆癥，應(yīng)該i屬于比較嚴(yán)重的，否則以余紅仙的性格她不像沈世華和徐淑娟那樣退下來(lái)了基本上不再出現(xiàn)在聽眾的門前。看到過不少上海團(tuán)前輩名家演出的我，大概現(xiàn)場(chǎng)看到過余紅仙表演的就只有一次，她演繹了一段中篇《奪印》中翹腳陳景宜的老婆送點(diǎn)心到田頭給新來(lái)的何書記的情景，還是什么演唱會(huì)或者團(tuán)拜搞到的位置。按我追星的量級(jí)是不會(huì)去追余紅仙的，并且我還常常對(duì)余紅仙的彈唱，尤其是蔣調(diào)等持批評(píng)態(tài)度，經(jīng)常拿她和江文蘭，覺得她除了嗓音一無(wú)是處。當(dāng)然她也有好的作品，以蔣調(diào)為例，余紅仙的開篇《幸福不忘好書記》（歌頌焦裕祿的）和她的《奪印》片段《啟發(fā)陳有才》等似乎領(lǐng)會(huì)了蔣調(diào)的精髓。至于她彈唱的琴調(diào)開篇，因?yàn)楸救颂矚g朱雪琴的緣故，所以誰(shuí)彈唱琴調(diào)都不會(huì)讓我輕易說聲好，這里就不再展開討論。杭嘉湖的評(píng)彈小朋友問起我余紅仙的開篇《葛嫩娘》，才讓我回憶起余紅仙早年的琴調(diào)好像并不十分離譜。據(jù)傳琴調(diào)開篇《拷紅》的首唱者并非朱雪琴而是余紅仙，后來(lái)朱雪琴?gòu)棾@個(gè)開篇，在譜曲上的處理完全按照余紅仙的設(shè)計(jì)（主要是崔夫人的唱詞選擇了用陳調(diào)），這樣看來(lái)余紅仙并不是不動(dòng)腦筋的藝人。

? ? ? ? 余紅仙曾經(jīng)是把蘇州評(píng)彈的影響擴(kuò)展到全國(guó)的第一人，那就是她首唱的彈詞開篇《蝶戀花答李淑一》，我在還多年前看到文獻(xiàn)資料上這首用蘇州評(píng)彈曲調(diào)譜唱的《蝶戀花答李淑一》被選進(jìn)二十世紀(jì)100首紅色經(jīng)典歌曲中，這恐怕是唯一的一首曲藝的唱段獲得如此殊榮的?！兜麘倩ā纷層嗉t仙紅遍大江南北，真正應(yīng)了她的蒙師醉霓裳的一句話，給你起藝名紅仙就是讓你以后大紅大紫。總體來(lái)說余紅仙個(gè)人品行不錯(cuò)，《蝶戀花》的大紅大紫讓譜曲的另一位藝人頗有微詞，就好比董文華唱紅了《十五的月亮》，而這首歌的作者只拿到了16元的稿費(fèi)一樣，"幕后英雄"也想站到前臺(tái)來(lái)沐浴陽(yáng)光，余紅仙知道之后但凡有介紹《蝶戀花》的場(chǎng)合，都會(huì)給譜曲的機(jī)會(huì)在聽眾面前亮相。弄巧成拙的是上海團(tuán)還為譜曲彈唱《蝶戀花》召開業(yè)內(nèi)業(yè)外的座談會(huì)，饒一塵的發(fā)言石破天驚，道出了《蝶戀花》譜曲的秘辛，讓與會(huì)者跌破眼鏡。其實(shí)彈唱評(píng)彈弄什么譜曲，也就是上海團(tuán)資源充足浪費(fèi)人才，讓幾位通音律的前輩名家不再去書場(chǎng)為大眾服務(wù)，于是有了朱介生，楊德麟和周云瑞等悉心創(chuàng)作不少作為文藝輕騎兵值得驕傲的作品，上個(gè)世紀(jì)六十年代大量的開篇，我們都作為笑話在聽。前幾年"小輩英雄"李曹檔在鄉(xiāng)音彈唱的清宮書《龍子龍孫》，其實(shí)也是迪老寫了交給子輩彈唱本子，并非是他們夫婦的作品。多了，這一類的怪異現(xiàn)象。

? ? ? ? 余紅仙出道之后遇上不少名家的提攜，對(duì)她影響最深的應(yīng)該是前長(zhǎng)征團(tuán)的老藝人王再香，后來(lái)讓余紅仙沈世華成名的長(zhǎng)篇《雙珠鳳》應(yīng)該就是王再香的本子。王再香是世家子弟，她的妹妹就是流派香香調(diào)的創(chuàng)始人王月香，王月香調(diào)其實(shí)就是王再香的慢調(diào)基礎(chǔ)上加上馬調(diào)旋律而成的。余紅仙傳給弟子王惠鳳的《為千金》的大段唱就是化自王月香調(diào)而來(lái)的，雖然不怎么好聽（也許是王惠鳳太傻？），畢竟也代表了余紅仙的彈唱風(fēng)格?，F(xiàn)在在青年女演員中廣為流傳的女聲蔣調(diào)開篇《鶯鶯燒夜香》（其實(shí)是另外版的《鶯鶯拜月》）都是余紅仙的版本，這一點(diǎn)倒是她比江文蘭幸福得多，有人傳唱自己的唱腔，這才是雁過留聲，而且還會(huì)繼續(xù)流傳下去，就好比陳希安和饒一塵，雖然沒有官方欽定他們的唱腔已經(jīng)形成了流派，不過有了高博文的傳唱，彷佛他們都還活著。余紅仙流的琴調(diào)現(xiàn)在有周紅傳承著，彈詞音樂史上絕對(duì)有她余紅仙的地位。想起了差不多時(shí)期（大多都是在上個(gè)世紀(jì)六十年代初）被上海團(tuán)吸收的進(jìn)來(lái)的另外幾個(gè)如陸雁華，石文磊和劉韻若等等，都曾譜唱過偉人詩(shī)篇，除了劉韻若的《送瘟神》可圈可點(diǎn)，其他如石文磊的什么《到韶山》，如果把她的唱和趙麗芳譜唱的《到韶山》做一個(gè)比較，讓人感覺什么叫真正的云泥之別！劉韻若的"龍夢(mèng)金調(diào)"是別具風(fēng)格，可惜傳唱著幾乎等于零，而余紅仙的流的蔣調(diào)琴調(diào)王家調(diào)倒是傳唱者頗多，命運(yùn)似乎很眷顧余紅仙！

? ? ? ? 余紅仙還曾彈唱過傳統(tǒng)書目《珍珠塔》，這個(gè)應(yīng)該是她隨塔王沈儉安弟子侯九霞拼檔得來(lái)的。要說余紅仙的琵琶彈得也是相當(dāng)好的，這肯定和《珍珠塔》有關(guān)，她為朱雪琴伴奏琴調(diào)琵琶至少?zèng)]有石文磊的那種疲沓感。乃徒周紅的家生好，應(yīng)該是也是來(lái)自余紅仙的指點(diǎn)。文革結(jié)束之后余紅仙先是和張振華拼檔《神彈子》，后來(lái)又和張振華的師兄楊振言合作《描金鳳》，最后翻上手與沈世華彈唱《雙珠鳳》，留下了不少傳統(tǒng)數(shù)目的錄音錄像資料。還曾和陳希安一起與大師蔣月泉并駕齊驅(qū)成了"評(píng)彈三杰"，雖然不知道這個(gè)稱謂因何而來(lái)，想想秦建國(guó)都可以成為享受國(guó)務(wù)院津貼的藝術(shù)家，余紅仙畢竟還是比秦建國(guó)"杰出"得多。余紅仙作為上海團(tuán)第二代中的代表人物之一，她的去世讓人產(chǎn)生一種評(píng)彈的凋零感，那些我們?cè)?jīng)聽過的老藝人還有幾個(gè)可以登臺(tái)的，現(xiàn)在的書場(chǎng)我們又不想去，那么評(píng)彈于我們，時(shí)不時(shí)真正成了"過去時(shí)"？謹(jǐn)以此文哀吊余紅仙！

2023/08/20