【個人簡介】

孫定法，筆名孫巖，號石癡。安徽歙縣人，畢業(yè)于安徽師范大學。現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會會員，黃山市美術(shù)家協(xié)會會員，新安畫派研究會會員。主攻山水，作品曾多次在中國書畫報，美術(shù)報，安徽日報，安徽工人報，安徽青年報，黃山日報等報刊發(fā)表，并多次參加全國和省市美展。

入選入展經(jīng)歷:作品《溪山云影》入選“徽風頌”黃山市美術(shù)作品大展作品《秋水無聲》入選“賓虹精神”全國中國畫名家作品展作品《云嵐積翠》入選“尋夢徽州”全國中國畫作品精品展作品《清泉出山》入選安徽省青年美術(shù)作品大展作品《夢幻坡山》入選“我們的家鄉(xiāng) 我們的沃土”安徽省美術(shù)作品展作品《溪山尋夢》入圍“重溫經(jīng)典”第四屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展。（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）作品《心中的那片紅》入選“客都梅州·風眠故里”全國中國畫（山水·花鳥）作品展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）作品《外婆家的故事山》入選“運河畫脈 南田風骨”--2020惲南田藝術(shù)雙年展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）作品《松風雅居圖》入選“雨花滿天”全國山水畫作品展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

【作品鑒賞】

胸襟富丘壑? ?方領(lǐng)此幽趣

汪 灝

走出畫家孫巖的工作室外面已下起了小雨，這是整個夏天和入秋之后的第一場雨，炎熱和沉悶的天氣立刻清涼了許多，心情也隨之舒爽起來。舉目遠眺，遠處青山已被洗得清晰可辨，天空也更加透澈，湛藍。一陣風過，開始有些許的落葉飄零,這時的心境突然覺得與剛才欣賞孫巖的山水畫的感覺不謀而合，一掃胸中沉郁之氣，撲面而來的是沉穩(wěn)、樸茂、寧靜、祥和的氣息。

《心中的那片紅》240×145厘米

孫巖，原名孫定法，安徽歙縣人，是當代新安畫壇一位頗具創(chuàng)作實力的山水畫家。他為人低調(diào)、樸實，內(nèi)心淡泊、豁達。他在從事教學之余一直在中國山水畫的創(chuàng)作領(lǐng)域中孜孜以求，默默探索。其作品崇尚自然，入質(zhì)入理，既有古人法度又不失自己的個性語言，在體現(xiàn)傳統(tǒng)中國畫筆墨價值的同時又賦予作品強烈的時代氣息。近年來，他的山水畫《溪山尋夢》、《印痕·熱土》、《心中的那片紅》、《外婆家的故事山》、《松風雅居圖》等諸多作品在中國美術(shù)家協(xié)會主辦的展覽中入圍，入選。孫巖的作品頻頻入圍、入選，有人說是他掌握了中國山水畫創(chuàng)作、評審的密碼，而另一方面也恰恰說明了孫巖山水畫創(chuàng)作的水平和實力。時代在變、觀念在變、審美在變，但山水畫的創(chuàng)作與自然山水之間的依存關(guān)系是與生俱來的，審美的時代導向是不會變的。堅持扎根生活，反映時代大美的宗旨是不會變的。面對祖國的壯美山河，面對自然界的千變?nèi)f化，堅持中國畫獨有的方式和視角，把握好山水畫內(nèi)在的形式和本體精神。在創(chuàng)作上堅持繼承傳統(tǒng)文脈的同時又能體現(xiàn)時代精神，不墨守傳統(tǒng)、不脫離生活，在技法和形式上有創(chuàng)新、有情懷、有擔當，顯時代氣象、發(fā)時代之聲的優(yōu)秀作品，這就是孫巖中國山水畫創(chuàng)作的方向和道路，這就是他掌握作品入圍入選的密碼。

《外婆家的故事山》 240×145厘米

孫巖的山水畫給人的第一印象便是撲面而來的茫茫蒼蒼、渾厚樸茂的氣勢，再細品，畫間又蘊藏著一股神秘、寧靜的氣息。山水畫是最能體現(xiàn)中國文化與藝術(shù)精神的一種形式，新安畫派亦是以新安山水為主題，貌寫家山，借景抒情，明清以來名家輩出，他們善用筆墨，繪畫風格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)。孫巖受新安藝術(shù)的影響，在他的作品里同樣有著新安畫派的精神內(nèi)涵和氣質(zhì)。

《家山靜謐意幽幽》 240×145厘米

孫巖的山水畫強調(diào)平面構(gòu)成和疏密穿插，用傳統(tǒng)筆墨從無到有，從單純到豐富，再由豐富歸于單純，重視意象的凝聚，用線性的筆墨結(jié)構(gòu)演變成團塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，色彩則以一種灰調(diào)統(tǒng)罩畫面。在濃重厚樸、深邃茂密的畫面中，在大面積的山巒和暗影處，置一線流泉、一組房屋，并刻意把這些明度夸大，把局部的光引入畫面，打破了大面積、大團塊、大調(diào)子的沉悶和單調(diào)，畫面立刻呈現(xiàn)出了一種通靈感，在大塊面的積墨和團塊構(gòu)成中用富有質(zhì)感的線條來解構(gòu)山脈的走向和山石的結(jié)構(gòu)，用線型的流泉和局部塊面的房屋的光應用于中國畫的創(chuàng)作中，這不是簡單拿來，而是與中國畫的線條、筆墨、造型、色彩、構(gòu)圖等因素緊密結(jié)合的，符合中國人的審美特質(zhì)。

《溪山秋居》180×97厘米

孫巖的山水畫很多是以新安山水為主題的創(chuàng)作，但又不是簡單的描摹自然風景而是以意為主,強調(diào)表現(xiàn)，意造境生，是超脫于煩瑣與庸俗的心靈居所。在對待傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系上他更注重在現(xiàn)實生活中尋求新視覺元素，有力地帶動筆墨的革新從而完成山水畫新形態(tài)的構(gòu)建。在構(gòu)圖上講究立意、定景，遠則取勢，近則取質(zhì)。形式上采用大塊幾何形滿構(gòu)圖，減弱了意與形式趣味的獨立性，增強了畫面的視覺沖擊力，結(jié)合傳統(tǒng)、西法、自然三者，不強調(diào)構(gòu)圖的透視感及遠近、虛實、三遠的構(gòu)圖程式，在山石結(jié)構(gòu)區(qū)分物象時不用西畫的明暗思維，也不強調(diào)傳統(tǒng)的皴法區(qū)分結(jié)構(gòu)，而是用表現(xiàn)主義的色彩思維，用灰藍、灰綠、灰赭等色彩分染來表現(xiàn)山石的體塊和山勢，并在大結(jié)構(gòu)的體塊中強調(diào)細節(jié)的變化、結(jié)構(gòu)的變化、色度的變化，因此畫面呈現(xiàn)出來的是既有傳統(tǒng)筆墨和線條又融入了現(xiàn)代色彩、光影、構(gòu)成等形式，不同與當下大部分畫家固守傳統(tǒng)千篇一律、千人一面的畫風，逐步形成了自己獨有的一套繪畫風格和方法，令人耳目一新。

《松風雅居圖》 180×97厘米

孫巖的山水畫除了技法以外的突破更注重意境的表達，在表現(xiàn)主題景物與環(huán)境氛圍的相互關(guān)系時能恰到好處的運用筆墨的概括能力，用線條的韻律感和節(jié)奏感來表現(xiàn)畫面的高曠、清幽、閑淡的意境之妙。重讀傳統(tǒng)與自然，以寫生為角度尋求意境是孫巖山水畫的靈魂。孫巖的作品除了景象生動氣韻飄然以外還有一種來自于他人文修養(yǎng)的意趣和心境，這些不僅僅是單純心理上而更多的是融浸在整個人的生活世界里，使朗悟的生命達到純凈才能在作品中明確地表達出中國繪畫美學中的所謂“高古”“蒼深”的品質(zhì)。在孫巖的山水畫里可以感受到無爭、淡泊、自然、平和，似乎在寂靜的世界里又有一種粗莽迷朦，傲視一切的胸懷。

《一抹秋色染家山》 180×97厘米

我很想走進孫巖的山水世界里去尋找失落的詩意，尋回失去的家園，哪怕是在另一個時空另一個世界…….（汪灝：自由藝術(shù)家，創(chuàng)辦水天一舍美術(shù)館，新安畫派研究會副會長，巢湖學院、皖西學院客座教授。曾任：安徽省油畫學會秘書長，九三安徽書畫院副院長，《美術(shù)時空》《安徽美術(shù)家》雜志主編。）

《清風漸霜圖》 180×97厘米

《徽風皖韻》 210×97厘米

《皖南悠居》 180×97厘米

《故園尋夢》 138×69厘米

《浮云山居》 138×69厘米

《秋山隱居》 138×69厘米