文／梅明

紫玉盤盛紫玉綃，碎綃擁出九嬌嬈。

都將些子郁金粉，亂點(diǎn)中央花片稍。

葉葉鮮明還互照，亭亭豐韻不勝妖。

折來細(xì)雨輕寒里，正是東風(fēng)拆半苞。

——《詠重臺九心談紫牡丹》宋·楊萬里

以前給我的老師提到石雨牡丹，她連連擺手，示意不要。牡丹可以算作北京第五大俗了，怎么能和這著名教授、科教名師扯上聯(lián)系呢？

待有次偶爾看到，她的觀點(diǎn)馬上發(fā)生改變。這幅紫牡丹，哪里能找到一點(diǎn)俗氣呢？綠孔雀的加入，如佛跳墻的眾多珍品融合，王者之風(fēng)，躍然紙上。

一、用立體感讓畫面“活”起來

　　很多人見了石雨牡丹有種怕的感覺，中國牡丹怎么可以這樣畫呢？

　　這和牡丹大師王雪濤完全不一樣??？

　好在收藏者們用行動說話，讓“藝術(shù)重在創(chuàng)新”的道理落地。

　石雨牡丹的立體感，主要由色彩的濃淡對比來表現(xiàn)，筆墨仍是源于傳統(tǒng)技法。栩栩如生的感覺，主要得益于他早年堅實(shí)的西畫造型功底，在明暗關(guān)系、空間結(jié)構(gòu)的處理上技高一籌。

二、用旋轉(zhuǎn)感讓畫面“動”起來

　　藝術(shù)創(chuàng)新不是在形式上編一些似是而非的新概念糊弄人，而是要有基礎(chǔ)學(xué)科的深厚功底。

　　在設(shè)計學(xué)中，漸變的運(yùn)用、肌理的變化已經(jīng)十分成熟了，古代中國數(shù)學(xué)不發(fā)達(dá)，對這些運(yùn)用不多，現(xiàn)在能融入國畫創(chuàng)作，也就很好突破了。

我與王季遷老先生一樣，喜歡倪瓚的優(yōu)雅，喜歡八大的獨(dú)特，也更希望新一代畫家能有所突破。

中華文化在歷史長河的絕大多數(shù)時間里，都是引領(lǐng)世界，我最不喜歡聽“越是民族的，就越是世界的”，分明是沒有自信心嘛？

我們創(chuàng)造的藝術(shù)品，就是世界潮流的風(fēng)向標(biāo)，這才該是常態(tài)。

有了這個前提，技法源自何方又有什么必要爭論呢？

三、用色彩變化展現(xiàn)百花繁盛

　　牡丹作為花王，有艷壓群芳的氣勢。除去走君子一路的梅蘭菊竹和荷花外，走明艷一路的眾花確實(shí)在牡丹面前擺不出來。

而多種色彩的運(yùn)用，讓人有觀一花而“一朝閱盡長安花”的感覺。

四、用大畫面別開花鳥畫的新天地

　　花鳥和山水相比，物象本就小些，八尺大幅的不多。而石雨老師的牡丹作品，常有丈二的巨幅，其布局謀篇的難度，可想而知。

不多說了，看作品吧。

昌明意趣閣珍藏。

附一：中國書畫名家石雨先生牡丹創(chuàng)作過程實(shí)錄

附二：名家簡介

石雨先生，原名魏武雙，1955年出生當(dāng)代著名畫家，現(xiàn)居北京。遼寧撫順教育學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，先后進(jìn)修于魯迅美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院國畫系。

三十年來深研古代八大山人、石濤之技法，以及現(xiàn)當(dāng)代名家繪畫之所長，國畫人物、山水、花鳥、粗狂倉拙，筆墨流暢準(zhǔn)確，意趣盎然，一氣呵成。

先后在美國、香港、澳門、珠海、深圳舉辦畫展，其作品《十八羅漢、和合二仙》被釣魚臺國賓館收藏，《孔子問道》、《觀滄海》紀(jì)念國慶七十周年之際在天安門城樓展出，并被天安門城樓管委會收藏，《江山多嬌》、《牡丹圖》在首都南苑機(jī)場貴賓廳懸掛，多幅作品在全國人大等辦事機(jī)關(guān)懸掛，還有部分作品被113位國家首腦收藏。

現(xiàn)為中國書畫研究院畫家；中國書法研究院研究員，中國國畫院副院長，中國民族畫院畫家；龍虎書畫院副院長，國家一級美術(shù)師。