山東濟南法制題材微電影拍攝制作和網絡文藝創(chuàng)作–上山傳媒解析
山東濟南法制題材微電影拍攝制作和網絡文藝創(chuàng)作–上山傳媒解析
山東濟南上山傳媒 官網：
服務產業(yè)涵蓋廣告片拍攝制作、宣傳片拍攝制作、形象片拍攝制作、紀錄片拍攝制作、微電影拍攝制作、動畫制作、平面設計、形象整合,藝術節(jié)承辦，網絡直播,短視頻制作,電商視頻,,淘寶視頻,抖音視頻等多個領域。上山傳媒以山東總部為依托創(chuàng)立了上山（山東）影視制作中心、上山（北京）數字工作室、上山（河北）音頻制作中心、上山（東平影視基地）分公司四大分支機構。至今創(chuàng)作及發(fā)行的優(yōu)秀影視作品100余部，服務客戶100余家。
如何開展好法制題材微電影和網絡文藝創(chuàng)作，推動法院文化建設的創(chuàng)新與發(fā)展，進行了充分交流和熱烈討論。
法制題材微電影和網絡文藝創(chuàng)作是近年來依托互聯網和網絡信息技術逐漸發(fā)展起來的文藝創(chuàng)作形式，既有文藝形式的共性，也有法制內容的個性。繁榮法制題材微電影和網絡文藝創(chuàng)作，就是繁榮社會主義文藝創(chuàng)作，傳播社會主義核心價值觀；就是傳播依法治國基本方略和社會主義法治理念；就是推動人民法院的文化建設，在全社會倡導公平正義的基本價值觀。人民法院在法制題材微電影和網絡文藝的創(chuàng)作上大有可為。人民法院審理的大量案件是微電影和網絡文藝創(chuàng)作取之不竭的資源寶庫，人民法院這座影視創(chuàng)作的“金礦”有待進一步挖掘和開發(fā)。以微電影為代表的網絡視聽已成為中國互聯網行業(yè)生態(tài)最豐富、活力最豐沛的領域，要加強交流與合作，創(chuàng)作出更多既弘揚核心價值觀又喜聞樂見的法制節(jié)目。
當法治題材電影成為“黑馬”
????作為電影題材中的一個類型,法治題材電影近年來可謂亮點頻現,其中不乏票房與口碑俱佳者。而在大銀幕之外,隨著攝影設備的普及以及普法方式的創(chuàng)新,亦有不少法治題材微電影嶄露頭角,廣獲好評。
為何法治題材影視近年倍受關注?其中折射出怎樣的法治文化?法治題材影視將走向何方?本期,讓我們一同探尋光影世界里的法律精神,展望法治題材影視作品的未來。
法治題材電影受歡迎,得益于公眾法治意識的提高。近些年來,法治理念伴隨傳播環(huán)境的改變,借助各種渠道與平臺,尤其是互聯網與移動互聯網的普及,實現了與民眾最親密無間的接觸
????法治題材電影的純粹性問題
回顧一下這幾年幾部影響頗大的法治題材電影,會發(fā)現這一領域的作品,正在朝兩個方向發(fā)展,一是延續(xù)以往法治題材電影的格調,不掩飾自己的主旋律訴求,但會通過灌注大量商業(yè)元素的方式,幫助法治題材電影好看起來,這個類型的法治題材電影代表作有《解救吾先生》《湄公河行動》；另一個方向則是大量使用文藝元素,甚至干脆舞臺劇化,對法治題材電影的傳統(tǒng)進行顛覆,把主旋律訴求深藏于影片的文藝氣質之內,通過含蓄的手段,來激發(fā)觀眾對于影片法治內核的探尋,這類影片有《白日焰火》《烈日灼心》《十二公民》等。
還有一類電影,包含的元素比較多,解讀的空間比較大,雖然也可以稱之為法治題材電影,但如果對其進行整體評價的話,則會發(fā)現這些影片的法治元素并非影片的主題指向。比如《肖申克的救贖》,有人認為它是法治題材電影,而有人則覺得其勵志功效要遠遠大于法治啟發(fā)。
????法治題材電影為何受關注
想要說明白法治題材電影的純粹性問題,有一個先決條件,那就是要搞明白觀眾為什么會喜歡法治題材電影。首先,法治題材電影受歡迎,得益于公眾法治意識的提高。近些年來,法治理念伴隨傳播環(huán)境的改變,借助各種渠道與平臺,尤其是互聯網與移動互聯網的普及,實現了與民眾最親密無間的接觸,哪怕再偏遠的地方的人,也越來越開始懂得,要借助法律來保護自己的合法權益,更何況,在經濟發(fā)達的地區(qū)與城市,法治更是維護日常正常秩序的必備條件。在這樣的背景下,觀眾會敏感地從電影的法治元素中,找到自己最為關心的焦點,并通過對電影故事的了解與感悟,發(fā)現能為我所用的辦法與技巧。
最后,在文本層面觀察法治題材電影,會發(fā)現在關注現實方面,法治題材電影走在了電影創(chuàng)作隊列的前面?，F實生活貢獻無數故事,這些故事為創(chuàng)作者提供了無數的靈感,但在將現實故事轉化為銀幕作品方面,我們的電影人往往顯得有心無力。在虛構類作品占據銀幕主流的時候,當逃避現實、追求娛樂成為電影業(yè)的主要目標之后,法治題材電影勇敢地扛起了現實主義的大旗,不但豐富了電影的類型,還強化了電影的力量感,使得電影在承擔娛樂功能的同時,也擁有了文藝作品本該具備的批判功能。
基于以上原因,觀眾往往會給予法治題材電影更多一些的厚愛,這種關注與力捧,反過來又對法治題材電影創(chuàng)作帶來了很好的鼓勵。在舉世震驚的白銀殺人案告破之后,導演陸川第一時間宣布將此案拍成電影的計劃,這種響應速度在以前是不可能發(fā)生的,這意味著,法治題材電影所承載的功能無形中又多了一些,比如公眾對知情權的吁求比以往更強烈,觀眾希望通過法治題材電影管窺社會的愿望也會更加強烈。
????法治題材電影的發(fā)展趨勢
以強調法律尊嚴、追求社會平等公正、捍衛(wèi)個人權利為主要訴求的法治題材電影,在國外已經是很成熟的電影類型,也是在市場上很受歡迎的作品類型,誕生了諸如《控方證人》《十二怒漢》《辯護人》等大量佳作。不得不承認,在以往的評價體系里,這些電影也承受著一些非議,比如血腥、黑暗、重口味等。中國的法治題材電影發(fā)展,在下一步也必然面臨這樣的詰問。
以電影《白銀殺人案》的立項為例,導演陸川就承受著因為特殊的關注而帶來的壓力。把這個案件拍攝成電影,是不是消費熱點,會不會給青少年帶來不良影響,在表現具體細節(jié)時,能不能把握好分寸與尺度等,都成為對 導演的質疑。這樣的質疑,提醒創(chuàng)作者既不要為輿論所困擾,又要小心翼翼地處理敏感題材所帶來的創(chuàng)作考驗。但國產法治題材電影,想要有進一步的突破,也真的需要跨越種種障礙。
本著良好的愿望,整個電影評價體系在將法治題材電影納入考量視野的時候,也要關注這種類型作品的特殊性,給予法治題材電影更廣闊一些的創(chuàng)作空間,也要給予電影人試錯的機會。法治題材電影的高度商業(yè)化以及用文藝手段表達法治內核,都是有效的嘗試。事實也證明,法治題材電影的主旋律訴求在被良好包裝之后,會傳播得更廣、影響更好。正視法治題材電影積極的法律普及價值,用嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度凸顯法治題材電影的陽光一面,將會成為國產法治題材電影的整體發(fā)展趨勢,這種趨勢是觀眾的愿望,也是時代需求使然。
????律政題材是影視創(chuàng)作富礦
????近些年,法律題材的國產影視作品越來越多,有些作品的主要人物是律師。其中比較有代表性的兩部作品——票房大賣的電影《無人區(qū)》和異?；鸨碾娨曔B續(xù)劇《何以笙簫默》。
電影《無人區(qū)》雖然主角是律師,但法律戲卻很少。準確地說,這部電影屬于“公路片”性質。徐崢扮演利欲熏心的律師潘肖,為了獲取巨額律師費,憑借自己的小聰明替盜獵團伙的老大脫罪,最終惡有惡報,自己也死于非命。這部電影塑造出來的律師形象是負面的,讓人失望和憎惡?，F實中當然存在這樣的律師,但是這種“訟棍”形象,不能代表中國律師職業(yè)的整體形象。
律政題材是影視創(chuàng)作的富礦。國外的影視作品塑造了那么多生動的律師形象,推出了大量的優(yōu)秀作品,為什么國產影視作品中的律政題材卻難得出現佳作呢?除了影視創(chuàng)作者不熟悉律師行業(yè),律師沒有影視創(chuàng)作經驗之外,法律題材禁區(qū)過多、審批手續(xù)繁瑣等,也是限制國產律政影視作品發(fā)展的重要原因。
由于國家制度和法律體系的差異,律政題材的國產影視劇,不能也沒有必要照搬國外律政影視劇的創(chuàng)作模式,我們有能力創(chuàng)作出“中國味道”的律政影視佳作。在題材選擇方面,不能為了吸引眼球,去脫離實際、胡編亂造,也不必只盯著重大案件。有些看似普通的案件,更具有創(chuàng)作的價值,更能引起觀眾的共鳴。需要注意的是,在塑造律師正面形象的同時,不能刻意去矮化、丑化其他法律職業(yè)的工作者,要體現出包括人民警察、檢察官、法官、法律學者在內的法律職業(yè)共同體為法治建設作出的奉獻。
????“誰是主角”這是個問題
????近年來,犯罪類型電影的熱度持續(xù)走高,受到觀眾的普遍關注和追捧,成為電影票房的中堅力量。2016年的《湄公河行動》更是把這一類型推向新的高度。
無論在歐美國家還是在日韓等其他國家,犯罪類型(國內官方稱之為“涉案題材”或“法治題材”)都是商業(yè)電影的一大重要類別,在中國電影市場的大浪淘沙之下,涉案題材電影不可避免地成為今后的投資熱點。
自由平等、公平正義往往是法治題材電影所要傳達的精神內涵。但這并不意味著,電影必須以執(zhí)法者為主角進行架構。事實上,在許多經典電影中,并沒有濃墨重彩地渲染執(zhí)法者的理念與作為,卻同樣讓觀眾強烈地感受到法治精神、法治文化在社會中的重要性,成功實現了電影創(chuàng)作者的價值觀輸出。這一點,值得我們思考。
另外,從專業(yè)的角度上看,一部票房成功的法治題材電影離不開的商業(yè)元素有兩個:情節(jié)和人物。其中動作類型電影很大程度依賴于大場面所帶來的視覺刺激,《湄公河行動》就是個例子,而偵破類型則依賴于懸疑帶來的戲劇張力,比如《烈日灼心》《全民目擊》。從人物設置和人物挖掘上看,塑造人物心理發(fā)展變化的“人物弧線”尤為重要,然而創(chuàng)造一個成功的人物弧線,又不可避免地陷入一個困境:在我們的電影中,執(zhí)法人員的人物塑造常常有著較大的局限,他們內心始終是光明、向上的,至多有些小毛病,比如酗酒、頂撞上司。所以,如果講述一個檢察官自我救贖的故事,好萊塢可能讓人物因為某種原因,與黑社會頭子進行交易,后來遭遇了一個特殊的、足以喚醒他良知的女主角,最終在片尾告別了黑暗勢力,站到正義這一邊。但這樣的執(zhí)法者形象,還很難在國內創(chuàng)作者的筆下出現。
不過,客觀地說,在執(zhí)法者形象豐滿度方面,近年來,國產電影、電視劇已經有了不小的變化。大銀幕上、電視熒屏中,執(zhí)法者們也表現出他們生活中的喜樂哀愁,更接地氣了。不得不說,這種變化也折射出社會的進步與我國法治文化的逐步成熟。
????春風化雨微電影教育改造再創(chuàng)新
????教育活動期間,陜西省監(jiān)獄局專門組織人力拍攝了微電影《多想說聲對不起》,組織全省監(jiān)獄服刑人員觀看討論,拉開了系列活動的帷幕。這部“微電影”講述了監(jiān)獄警察、服刑人員及其家屬之間感人肺腑的故事,從靈魂深處激發(fā)人性本質和良知善意,使服刑人員深刻體會到“對不起”這句話沉甸甸的含義,讓他們從內心深處自發(fā)地向國家、社會、受害人和家庭說聲“對不起”,發(fā)自內心地認罪悔罪。影片榮獲陜西省第七屆“與法同行”法治微電影大賽一等獎。
在主題教育影片的催化、點撥、啟迪和引導下,陜西監(jiān)獄系統(tǒng)通過開展主題征文、書畫、演講、書寫悔罪書、一封家書、“善行”征集、社會幫教、文藝匯演等多種形式的系列教育,全方位、多層次、多渠道、多形式激勵服刑人員知善、向善、崇善、行善,樹立正確的人生觀、價值觀和世界觀,積極接受改造,早日回歸社會。
微電影《愛的陽光》以刑釋人員出監(jiān)就業(yè)、接茬幫教為主要內容,真實反映了服刑人員通過勞動改造、掌握實用技能后出監(jiān)就業(yè)的經歷以及監(jiān)獄對刑釋人員接茬幫教的高度重視；微電影《海清日記》通過一名服刑人員的改造日記,描述了新入監(jiān)服刑人員的改造心路歷程,展示了監(jiān)獄入監(jiān)教育的主要內容。該片穿插服刑人員繪制的改造漫畫,通過特技制作,貫穿于整個故事情節(jié)之中,增強了影片的藝術效果；微電影《我是組長》以監(jiān)獄特殊改造崗位上伙房服刑人員的勞動改造生活為主線,用詼諧的輕喜劇方式表現了服刑人員豐富多彩的改造生活；微電影《特殊人生之蛻變》以服刑人員齊某的親身經歷為主要內容,真實地反映了累犯、病犯在改造生活中的變化與成長；微電影《迷失的“90后”》聚焦“90”后未成年犯,教育未成年犯要學會感恩與寬容,找到正確的人生方向。
這些微電影從促進服刑人員改造的特殊角度出發(fā),以服刑人員改造生活為主要內容,引起服刑人員的共鳴,走進服刑人員的心中,成為他們不斷汲取營養(yǎng)、提高自信、啟迪心智的改造平臺；為服刑人員矯治惡習、悔過自新、重新做人營造了一個滲透、啟迪、激勵、教育、引導的精神環(huán)境和文化氛圍,如春風化雨潤物無聲,開辟了一條教育改造的新途徑,成效顯著。
