其實很早之前我對圈內(nèi)工作者有一些自己的感受，但那個時候我還想不到這會和ai扯上關系

我本身是一個不太會和陌生人社交的人，自然也不知道如何處理商業(yè)關系，所以我總是希望自己達到某一水平加商業(yè)規(guī)定做到一定成熟度之后才去正式投入真正的商業(yè)工作

但其實這種想法有點慢，是一種運營然后中后期再整體投入的思維，而很多商業(yè)或者工作情況是先投入實踐，慢慢成長上來

所以當我知道有些約稿圈或者畫師圈一些底層畫師的約稿程度和價格的時候，我這種陰暗的縮頭縮腦式的思維就發(fā)出了疑問：啊原來這個階段就可以賺到錢啊，我就像那些別人稍微提高聲音或者嚴厲一點就開始自卑的找自己問題然后畏手畏腳的青澀小年輕一樣，覺得自己必須達到一個非常正規(guī)的層面，成為一個成熟可靠的商務工作者才能步入經(jīng)濟酬勞關系（或者我希望自己先投入一定時間成本，先學習再工作）

這并不是我用一種其他的方式陰損有些底層畫師的工作和實力只能做一些底端的工作，除了我真的沒意識到或者沒有向外社交能力獨自和別人交流（主要是覺得自己菜，自己畫的東西肯定沒人愿意出錢）溝通商務事務，并且無論多底端的工作，只要有人愿意花錢有人愿意做，我覺得這種兩廂情愿的事情也沒什么好指責的

那這個和ai繪圖有什么關系呢

有一種論調(diào)是，ai繪圖能大大簡化低層的重復勞作，使得畫師去做更多有創(chuàng)新性的工作，而大吵大鬧的畫師群體只不過是不思進取，覺得沒法繼續(xù)擺爛做低價值的活罷了

這個論調(diào)讓我想起我前幾年對這些低端工作者的不同看法（當然我比他們還菜，只不過我的價值觀優(yōu)先停產(chǎn)學習，人家能做到半工半讀）因為有些工作者的工作內(nèi)容我確實覺得是低端和重復勞作，當我思考那些約稿的時候我發(fā)現(xiàn)我對行業(yè)的理解過于蒼白，并不能只用公司或者成熟勞動者的“規(guī)矩”的商業(yè)項目來理解整個行業(yè)

我覺得ai繪圖這個事情，就像很多人說的那樣，本質(zhì)上其實并不是技術搶走別人飯碗的問題，而是技術迅速發(fā)展，但卻沒有找到，當下社會體制、秩序ai的位置應該在哪里的問題

也就是說，ai實際上并不是技術淘汰工人的問題，而是分配問題

我個人的核心想法是，ai是帶來了進步，但ai的進步以及相關組織的獲利真的會回報給這個業(yè)界嗎

我們可以初步從三個方面思考這個問題

1ai的利益會回流嗎，ai進步對誰有利

有人已經(jīng)提出了一個觀點，就是我們不能單純的機械的割裂的看待淘汰底端工作者的現(xiàn)象，因為成為畫師這件事情并不是空中樓閣

雖然有人表示，ai現(xiàn)在的實力并不會淘汰高層工作者，但高層工作者是從哪里來的？

現(xiàn)在的高層工作者是已經(jīng)成為了高層工作者，因此他們現(xiàn)在可以高枕無憂，但新生的工作者并不是所有人都有良好的環(huán)境迅速成為高層工作者（甚至現(xiàn)在來說畫師也挺卷的，想成為成熟的畫師也不容易）

也就是說，如果你要拉高作畫的門檻，從藝術價值層面來說這確實是好事，但首先，請問這個學習成本——ai獲利者會去支付嗎，如果ai從這個圈子獲利，同時又拉高了圈子的學習成本，那是否我可以認為是在殺雞取卵呢

那么這個時候你可能會說，那你成為不被ai淘汰的優(yōu)秀畫師不就行了嗎

——這種想要入行的新工作者的來源逐漸逼迫的單一化的現(xiàn)象我個人并不是很希望發(fā)生

就像我前面所說的，我個人在早些時候很驚訝底端畫師的水平能約到稿（當然收入肯定比不上那種公司入職畫師），但從另外一個方面來講，證明這個行業(yè)的收入來源是多樣的，并且人才供給和發(fā)展也是由多種角度的（不是繪畫專業(yè)的人也想成為畫師）

當然了，即使是這樣也并不意味著行業(yè)的生態(tài)現(xiàn)在就很好

那么有了ai繪圖之后，ai開發(fā)者從業(yè)內(nèi)搶奪一部分工作環(huán)節(jié)，而需要度過學習成本的新工作者又無法百分百信任你會把這部分利潤回流來幫助新生代的“學習”問題，

這就很可能會導致進入這個行業(yè)前，對行業(yè)現(xiàn)狀進行的“入行評估”、心理預期會導致入行的人的來源越來越單一（雖然現(xiàn)在已經(jīng)很卷了，可能入行的人少一點對大家還好一點），那么很有可能以后只有自己本身就是美術生或者美術世家的人才會選擇干這一行（當然這也只是我的初步推論而已）——因為你不需要在必須謀取生活費來維持生活的時期支付你的學習成本（比如美術生的學習成本是上學的時候的訓練），而那些非美術賽道的工作者們，因為學習成本的緣故，也就不會再進入這個行業(yè)，因為他們不再有父母的贍養(yǎng)以及年少時充裕的時間足以去支付他們的學習成本

這個問題就有點類似，行業(yè)內(nèi)很多公司都想要現(xiàn)成的，甚至寧愿職位空著也不想招新人，除了新人培養(yǎng)了可能會走以外（這就是培養(yǎng)的風險成本），更多的還是因為工作者足夠多，競爭拔高了這個平均線（當然這不是普適而一定的事情）但這個平均線對新入行的工作者來說，卻成為了一道門檻，雖然內(nèi)在原因有所不同，但將新生代攔出賽道的結(jié)果是類似的

【也正是這個原因，我個人從這個角度來說，我認為ai應該更多投入美術教育中】

2如何看待圈子內(nèi)勞動者之于創(chuàng)新的關系

有人說，ai的技術革新是一件好事，因為他使得畫師必須去思考如何進行多方向的創(chuàng)作而不是重復和低端的模仿

我只能說這是典型的受益者思維

ai的技術確實是好事，但現(xiàn)在來看獲益的是ai開發(fā)者或者與之相關的資本集團，以及并不需要思考畫師的從業(yè)現(xiàn)狀的消費者、產(chǎn)品的最終接受端（當然消費者在畫師的圖上花的錢值不值得這種事情是另外一個方面了）

對于消費者來說這似乎是一件純純的好事

但我個人覺得這個說法很蠢，因為他完全認為畫師創(chuàng)作低端或者重復以及模仿完全就是因為畫師自身的主觀惰性以及沒有其他人的擠壓和淘汰

誠然，確實大家都有惰性，但我想你稍微想一想就能知道，為什么我們最終仍有大量的重復和模仿，必然是有另外兩個重要原因：1高含量的原創(chuàng)創(chuàng)新需要承擔的風險 2不同學習者擁有的信息資源的差異

為什么那么多的畫師沒有進行足夠的原創(chuàng)和創(chuàng)新？完全是因為他們主觀不上進嗎，并不是

畫師也是需要實時更新實時學習且要大量訓練才能進步的行業(yè)（別和我扯少數(shù)幾個天才），那么就算技術上是因為畫師自身的懶惰或者滿足現(xiàn)狀，那有心上進的畫師就真的具備所有人都相同而完全的信息資源嗎，多少畫師希望能有一位好的老師，多少畫師不光要訓練還要到處找各種資料和大師的網(wǎng)課，很多時候畫畫沒有開竅或者不知道哪位創(chuàng)作者的技法，是要花很長時間才能想通的，并不是每一個人都有頂級的學習資源也并不是每一個人都所有信息都知道而剩下的只是練習的時間問題

另外，在現(xiàn)在這個經(jīng)濟社會，想要以普通人的經(jīng)濟水平一邊學習一邊訓練謀求上升渠道，同時滿足商業(yè)需求（即使你覺得你老板和甲方是個純純的腦癱）為自己賺取生活費，更不用說過了一定年齡還有家庭那么集中力和精力都會下降，卷不過小年輕——畫師的創(chuàng)作都是要擔風險的，一旦個人風格不被市場接受，那么誰來解決他們的生計問題？

就像為什么如今經(jīng)濟不景氣，日本動畫不是什么輕小說爛橋段還在動畫化就是倒騰好幾年之前的經(jīng)典老漫畫，搞原創(chuàng)搞藝術是要擔風險的，古往今來能搞藝術只需要關注自己對世界的理解的人，絕大多數(shù)都是非富即貴或者直接被貴族階層包養(yǎng)的，他們根本不需要擔心生計問題

而很多人的想法非常搞笑，他們認為畫師不創(chuàng)作不創(chuàng)新是因為沒有人逼迫他們，誠然確實有些人有惰性，但這種單純的復制一方面除了市場的制約以外（為什么復制，因為tmd好賺錢啊，因為保險穩(wěn)定?。┝硗庖环矫嬉彩且驗楫嫀煹某砷L無不要經(jīng)過模仿和揣摩

是，我們可能是在重復和模仿，你可以不喜歡（我也不喜歡）但你不能輕率的認為那是因為他們所有人都沒有上進心，模仿和重復的確沒有足夠的價值，但起碼可以讓卷的飛起的圈內(nèi)至少混到一點低保去維持生活

似乎一些人認為畫師不創(chuàng)新是因為他們還有后路，如果逼迫他們斬斷后路大家自然而然就會好起來了

那么我想問，你ai是獲利了，那你ai獲利之后會給搞那些不賺錢的高質(zhì)量作品的創(chuàng)新者們上保險嗎

3工業(yè)革命的再次思考（甚至已經(jīng)有的一些結(jié)論）——工業(yè)革命淘汰一批勞動者真的是完美過渡嗎【包括工業(yè)革命之后的一些現(xiàn)象，例如城市化在當代中國引起的問題】

這個可能就扯得有點遠了

有些人拿珍妮紡紗機那個事情舉例，說現(xiàn)在工業(yè)革命這么多年了大家不也活的好好的

我贊成珍妮紡紗機那個事情的原理，我很多年之前也是這么想的，因為當技術提升之后，我們能生產(chǎn)更高層次更多的事物，我們能有更高的上限，如果我們把蛋糕做大，那么即使一些人被淘汰，他們也有新的領域可以探索，我們并不會真的導致更多的失業(yè)

但是

且先不論珍妮紡紗機這件事是否能直接與ai作畫類比（他們是否在結(jié)構(gòu)性質(zhì)和社會制度上有足夠的相隨度可以類比并按道理規(guī)律推算）我覺得很多人似乎搞錯了一件事情——工業(yè)革命并不是完全沒有問題的

工業(yè)革命并不是完全（或者說后續(xù)引發(fā)的一些相關現(xiàn)象也算）帶來好的變化的，工業(yè)革命導致的一些后續(xù)也并不是完全沒有問題的

因此，即使珍妮紡紗機最后不完全淘汰了勞動者，那么類比ai作畫，你能保證ai作畫比工業(yè)革命更好——一點負面遺留問題都不導致嗎？我覺得很難，當然并不是說我們要因此反對技術的更新，我認為比起技術的更新，我們更要思考如何使用技術和如何規(guī)訓技術（以及相關的組織）

我們扯遠一點（這里就沒那么歷史嚴謹了，大家意會即可）工業(yè)革命和之后的社會導致了什么問題

1工業(yè)革命導致了審美和價值觀上的一些問題（當然有些可能并不是工業(yè)革命直接導致的），工業(yè)革命的效率還有標準化流水線，使得人們逐漸欣喜產(chǎn)量的飛速提升，但也帶來了同質(zhì)化不斷重復的工作內(nèi)容對人類精神的塑造乃至磨損

比如廠里的流水線或者某一環(huán)節(jié)的重復工作，讓你高強度干個一天你感覺就像坐牢，還有例如為了高產(chǎn)量而生產(chǎn)的食品產(chǎn)品，實際上口味和內(nèi)在營養(yǎng)很可能在大幅下降

（有興趣可以去看看卓別林的黑白默片喜劇諷刺作品《摩登時代》）

2如果扯的再遠一點，工業(yè)革命的大生產(chǎn)還導致了后來的不同階段不同形式的城市化，而城市化并不是一個完全的好事情（相關現(xiàn)象我相信在當代中國我們也見過很多類似事件了）當農(nóng)民等人口進入城市之后，沒有了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)帶來的養(yǎng)家糊口的必備保障，城市勞動者必須依賴雇傭關系，販賣自己的勞動力，換取貨幣等可交換物來保障自身的生存（當然此處只敘述現(xiàn)象，至于好事壞事，這個不是本專欄想要深入討論的）