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入新年逾半月，得畫七幀。皆認(rèn)真實(shí)驗(yàn)畫法之作；即使末后一幀，亦然認(rèn)真試為其“草亂”

2022-01-17 10:27 作者:江南達(dá)者童山雷 0人讀過 | 我要投稿

·入新年逾半月，得畫七幀。皆認(rèn)真實(shí)驗(yàn)畫法之作；即使末后一幀，亦然認(rèn)真試為其“草亂”……

1、《一落索·黃昏吟罷無事，把個魚兒喂……目下嶺原沉睡，暗有施工意》。新年伊始，清寂潤寒中，以此己之小令為題，率意作得溫暖干爽且是至為親切熟悉之畫境。茲，徑直將吾今江南“云滿庭”居所納入圖中，僅因畫面視象構(gòu)成關(guān)系之需要，而將時(shí)下這高層樓居式樣，作一變通處理。畫幅間，吾人“陽臺小園”固屬歷歷在目，則何以單獨(dú)凸出于樓身外，乞望看官們休要求全責(zé)備為何不合視覺情理了，姑且看作“局部特寫”罷。但放眼眺去，遠(yuǎn)外夕陽下，我重慶這“江山之城”一隅，雖亦非一一據(jù)實(shí)描畫，然而倒還真?zhèn)€自覺是頗得其神似之意趣的。入住斯境的前數(shù)年間，憑欄西北遠(yuǎn)望，天地猶稱一派空闊，目下長江灘灣，及隔江崖岸，并江上那鵝公巖大橋之影，俱似隱猶顯，觀之舒爽襟懷。而后近前坡原，漸亦謀劃再修樓盤。此亦無可奈何之事也。茲詞茲畫，即以含蓄方式，將其事體本身與吾人情緒一并表達(dá)。寫意山水，徑直賦予此等內(nèi)容，當(dāng)也算是某種嘗試。

2、《滌雨松崗凈無塵·遠(yuǎn)事也》。茲，吾篋內(nèi)“舊境重現(xiàn)”類。那日例行由吾女居所回歸自家為阿貓作“鏟屎倌兒”，因心念及此卻恰為吾兄仙逝兩周年忌日，感思之下，遂重將此前亦曾有過相同題名之畫作，另行營構(gòu)。固因其已是盤桓銘志于胸的久遠(yuǎn)之境，一切細(xì)節(jié)，只存概要；是以具象入圖，皆據(jù)所需，信意而為。只那略示形神之嘉陵江灣及江中“石門”（二巨石礁島），左右或遠(yuǎn)或近的歌樂、屏鼎兩山，作為主體存在的這崖岸松崗及崗頂小亭與松間群鶴，點(diǎn)綴于各式房兒（俱有其據(jù)唯稍稍調(diào)整順向）間的芙蓉花樹與高大旱柳，尤其朝著坡上走去的一大一小倆人兒，無不盡屬此世曾實(shí)存而久已化作吾心幻象者。倆人兒自是當(dāng)時(shí)吾兄弟。哥手中隱見持一彈弓；吾身為年齡相差五歲有余的弟娃，肯定便如小跟班樣的，屁顛屁顛在后追隨。哥“槍法”彼時(shí)堪稱遠(yuǎn)近聞名；一則亦小小自負(fù)，二來也為自我激勵，所以那木質(zhì)“槍叉”上，從來便歪歪斜斜刻有“一槍一個”字樣。當(dāng)然，這不會是指去打那些白鶴了，所謂“一個”，麻雀而已。當(dāng)時(shí)正值大饑荒時(shí)期，麻雀又屬“欽點(diǎn)”消滅對象，是以倘果真又打到幾“個”，一家數(shù)口，解饞有望……噫吁！此永駐心海之事境也，在這特殊時(shí)日作出，自是尤具其特殊意義。吾人嘗見昔者星塘老屋后人偶有緬懷舊境之作，甚覺別有意趣。今己亦為，豈愿亦步亦趨相仿，乃另求所具“時(shí)代特色”耳。

3、《氐州第一·星隱霜空，霞煜壙土，云中老鴰聲悄。綠野邊頭，黃沙始處，微見河原清曉……偶拜河濱摩詰老》。己詞意畫作。取既見于題中數(shù)語，而尤示此“河原清曉”、“偶拜河濱摩詰老”情形。其基本景象，則以昔年游寧夏沙坡頭所見當(dāng)?shù)厣酱婷矠橐罁?jù)展開。其曠遠(yuǎn)舒逸、于蒼涼間亦見勃勃生機(jī)之概，固勿論矣。畫中諸多細(xì)節(jié)，如天邊橫亙成陣之曉云、凌風(fēng)飛掠而過之老鴰、徐行于沙海之駝隊(duì)并那“綠野邊頭”的幾叢刺棘，也盡皆類如文辭所述。近前二點(diǎn)景人物，則不消說其高大者即為古時(shí)在此留下千秋名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之“摩詰老”（今彼地實(shí)有其塑像），矮小且躬伏身軀者，便為達(dá)某自家矣。某謙卑之態(tài)，顯然乃正乞求先賢賜我文才畫意……一切內(nèi)蘊(yùn)，已見之于此。順帶一語：某家雖于今視世間藝文殿堂所有妄自尊大之顯貴有似糞土，而真在傾心服膺之偶像前，原亦是不惜一再放低身段的。此之參拜摩詰、后來在西子湖畔參拜賓翁，拳拳寸心，俱可以之為證。

4、《應(yīng)天長·秋》。己“鄉(xiāng)間雜詩·遠(yuǎn)年懷想”所附詞意畫作。取詞之上闋語句，曰：“蛩聲乍起，林影漸疏，山原已覺蕭瑟。卻值四田禾凈，愁懷亦緘默。檐間鼠，多束翮。愈示此、老秋岑寂。晚風(fēng)過，院角衰楊，一片狼藉?！币蚨凶允且慌善оl(xiāng)野嶺荒秋景象：崖角小院在暝夕厲風(fēng)吹拂下，已自肅殺之院樹，尤其一楊，愈見枝葉紛披；而四下收割殆盡的水田，連同野地里山嶺霾霧，壑梁阡陌，并文辭中所述一切可見及不可見之云物，俱是那般索寞蕭瑟。這確是自家深印腦海的近半世紀(jì)前巴山鄉(xiāng)野景象，今轉(zhuǎn)以翰墨圖形示之，兼玩味其款識，乃思之當(dāng)時(shí)何以如此，倍覺愴然……

5、《隔浦蓮近拍·遠(yuǎn)事殘憶》。己詞意畫作，則僅以詞之上闋中數(shù)語為題材。畫中，臨溪高丘之上，蓮塘竹林側(cè)畔，一穿逗老墻院跟前，隱見娘兒母子三人正走攏那廂。遠(yuǎn)處亦隱約可見巴渝之地歌樂山淡影。此尋常仲夏景物，內(nèi)中卻包蘊(yùn)著此心多少難以言述之記憶！而題款中“來此天曉得”之語，堪稱“道破天機(jī)”。彼時(shí)也，距今已半世紀(jì)有余；恰當(dāng)人間一至為特殊之時(shí)代。其時(shí)也，家族中一甚親之長輩，年屆古稀，本身并未犯事，純粹只因社會歷史變遷的緣故，須是帶著后輩付與的生活費(fèi)（房租、伙食及雜用），在此接受勞動改造，連同其它一切。這廂母子三人，每月卻得悄悄送生活費(fèi)來，同時(shí)因憐長輩，亦將這家庭每月定量供應(yīng)的三斤豬肉，割上兩斤，帶來“共享”。最是記得曾有鄰家小女，當(dāng)時(shí)即窺破這秘密行蹤，道是：“每個月發(fā)工資那個星期天，你們一家人肯定是進(jìn)城‘殺館子’去了！”……斯言寧非幽默否？種種微妙之意，已可不言。又：畫之左角處，坡路石橋下方，大榕樹旁，猶另有一院。彼于更早之時(shí)，亦嘗給這城里娃兒，留下過甚是新奇有趣的記憶。而后同因時(shí)代變化，也就一并融入難以言說者之內(nèi)了。點(diǎn)到為止，不再表述。不過畫本身另有一細(xì)節(jié)需指出：題款倆印，“山雷”正立，而吾舊名所幻肖形章卻反蓋之。茲，其“到”耶？“倒”耶？呵呵。

6、《杏花天影·碧風(fēng)輕拂紅芳樹。勸耕鳥、啼聲未住。怎將清曉付閑怡，待去；北山頭，辟藥圃》。仍己“鄉(xiāng)間雜詩·遠(yuǎn)年懷想”所附詞意畫作。假想中另一似是而非之地：山凹間，荒涼貧瘠嶺梁，因春至而漸覺碧蕪。臨溪澗處，沿岸泥墻瓦屋三二，屋側(cè)黃綠秧苗育出，色澤濃艷。如題所曰，卻又有著一株停著只“勸耕鳥”的“紅芳樹”，并一片枝葉萌生的小樹林，其盡皆在春風(fēng)吹拂下，像是微發(fā)吟唱，且天際亦然另飛來兩只輕盈的鳥兒。這甚宜閑玩的景致，則吾人些怎得此等福氣，已自肩扛鋤頭，結(jié)隊(duì)朝著“北山頭”行走，將“辟藥圃”去也……艱辛苦勞之生涯，盡可能還作既不呻吟也不“粉飾”之客觀表達(dá)，并力圖從中挖掘出幾分文士、畫者所體驗(yàn)的獨(dú)特美感，倒不知真得其意否。

7、《一萼紅·出濃陰。怎奇花數(shù)朵，多在刺頭簪……與歲月、清賞供閑吟。亦伴囂塵，自封幽土，真漸成林。? ?人世則關(guān)何故，忽朝秦暮楚，忍極相侵。方斫新枝，旋挖老干，皆謂他樹宜今……》。此己慨喟歲月滄桑詞作，臨案頗思當(dāng)以何形式為之，則適逢作畫場地又將變換，乃干脆試以揉紙法及洗碟涮硯之廢墨敗色而作。畫中陰郁天氣，朦朦朧朧、斑斑點(diǎn)點(diǎn)間，隱現(xiàn)我山城重慶此前數(shù)十年“形貌”變幻之史，已自微示于不言。熟悉此時(shí)段本市“綠化樹”由刺桐而榕樹（巴渝鄉(xiāng)土黃桷或外引小葉榕）而銀杏之士，或可品咂出內(nèi)中意味。然終歸僅是寫意山水畫作，不過見微知著，也不取甚宏大敘事感覺了。且畫法更趨于如此這般不合常情常理，亦可見吾畫者為事之苦心。