隨著新生群體文化需求的覺醒和最后一批90后正式步入社會(huì)，00后至此正式接過了引領(lǐng)影視作品發(fā)展方向的指揮棒。曾經(jīng)由《西游記》和《亮劍》等經(jīng)典影視作品陪伴著度過童年的80后、90后們，終于戀戀不舍地封藏起當(dāng)年的純真，投身于社會(huì)之中了。

然而在我們自認(rèn)為已經(jīng)經(jīng)歷過“社會(huì)的毒打”之后，偶爾觀看最新的影視作品時(shí)，往往仍然會(huì)大吃一驚——屏幕上那些只會(huì)迷離眼神甚至撒嬌賣萌的的男角和帶著濃濃話劇風(fēng)以及強(qiáng)烈的念白感的女角們再次刷新了我們的下限——原來戲還可以這么演？！對往昔經(jīng)典劇目的懷念和對當(dāng)下劇作品的的輕蔑就會(huì)一起涌上心頭，但當(dāng)我們揮霍空了那種油然而生的“我上我也行”的揶揄之后，最終剩下的，也只有空洞與無趣而已。假如這時(shí)，手機(jī)里的話題推送軟件再“不合時(shí)宜”地推送了”某某翻拍作品口碑跌落谷底，演員演技背鍋”之類的新聞消息，我們可能就真正的陷入了疑惑之中：“中國演藝圈真的已經(jīng)到了后繼無人的地步了么”。

此時(shí)的中國演藝行業(yè)，正處于老藝術(shù)家逐漸退居幕后，新藝人方興未艾的過渡階段，龍叔年事漸高，星爺轉(zhuǎn)為導(dǎo)演。在此青黃不接之時(shí)，影視圈不僅成為了觀眾們的眾矢之的，也受到了一些老一輩演員的批評。先是成龍大叔在《新聞當(dāng)事人》中向耍大牌的“小鮮肉”發(fā)出“看你幾時(shí)完”的警告，后有國內(nèi)知名導(dǎo)演張紀(jì)中老師在《我就是演員》中關(guān)于“封殺”不敬業(yè)演員的呼吁。由此，在老藝術(shù)家的半憤懣半勸誡的吐槽和觀眾們對部分演員演技直呼辣眼的攻訐下，漸漸地，中國演藝圈便被冠上了“后繼無人”的哀名。

然而筆者認(rèn)為：中國影視行業(yè)實(shí)際上并沒有達(dá)到如某些輿論所宣傳的“不堪入目”的地步。相反，一大批80后，90后演員，如王凱、趙麗穎、張一山、楊紫等演技雖未大成，但已經(jīng)初現(xiàn)鋒芒的新生代實(shí)力派演員，一直積極地向著更高的表演藝術(shù)境界不倦前進(jìn)，中國影視行業(yè)其實(shí)正處于欣欣向榮的新時(shí)期。而一直以來我們所詬病的，其實(shí)是一些沒有接受過專業(yè)影視表演訓(xùn)練的“跨界流量藝人”們占用了過多的影視資源的這一現(xiàn)狀。

其實(shí)娛樂圈圈內(nèi)的所謂“跨界”行為一向都要冒著巨大的失敗風(fēng)險(xiǎn)。無論是將電影敘述與相聲“抖包袱”式手法粗暴糅合的德云社大電影接連鎩羽而歸，還是愛情片出身的滕華濤導(dǎo)演對于《上海堡壘》科幻題材的不熟悉和選角失敗導(dǎo)致的口碑崩壞，甚至“關(guān)上了中國科幻電影的大門”。無數(shù)失敗的案例都昭示了影視行業(yè)內(nèi)部生態(tài)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和貿(mào)然跨界的巨大風(fēng)險(xiǎn)，然而出乎所有人意料的是，近年來“泛娛樂圈”人士迎難而上，進(jìn)軍影視圈成為演員的勢頭不減反增。這一頭歌舞藝人出身的鹿晗剛剛得到了科幻巨作《上海堡壘》的垂青，那一頭出道不久的吳宣儀和孟美岐就分別獲得了《斗羅大陸》中的“小舞”和《誅仙》中的“碧瑤”角色，雖然這些電影口碑均不盡如人意，但朝向影視圈的“跨界”仍在如火如荼的進(jìn)行著。

在調(diào)查我國影視藝人發(fā)展形勢時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：我國目前的影視演員市場，對來自綜藝、模特等自帶流量的圈外人士的容忍度已經(jīng)達(dá)到了驚人的程度。如果說吳宣儀版“小舞”和孟美岐版“碧瑤”的雙雙鎩羽是劇組選角的失誤的話，那么先前在《大漢情緣之云中歌》中因“假吃”和演技而備受爭議的Angelababy楊穎，卻能夠在《孤芳不自賞》中再次擔(dān)綱主演則是真正是常理上的“不合邏輯”了。在這個(gè)啟用“流量”藝人無限接近于作品口碑崩壞的時(shí)代，我們已經(jīng)對如今的演藝圈有了太多的疑問：到底是誰在為沒有接受過系統(tǒng)演藝培訓(xùn)的“流量藝人”們提供數(shù)不清的跨界發(fā)展機(jī)會(huì)？以及為什么一些觀眾對影視作品的總體評判標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)低到一個(gè)演員甚至單純一張臉就能“糊弄”的地步了？

想要解決這些問題，則需要根本上地從千禧一代的成長環(huán)境和21世紀(jì)初通信傳播技術(shù)的發(fā)展入手。

2000年，我國正式進(jìn)入了總體小康時(shí)代，這意味著我國總體人口已經(jīng)過上了不僅僅為實(shí)現(xiàn)溫飽而奮斗的生活。對于未成年人來說，生活水平的普遍上升首先是延后了這一代人正式進(jìn)入社會(huì)的平均年齡，也就是成長期的延長，隨后是釋放了新生群體的精神文化需求。而隨著21世紀(jì)工業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度的加快，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，反映到未成年人身上就是與父母共處的時(shí)間越來越少。于是，青少年進(jìn)入社會(huì)年齡的推遲，以及精神文化需求的日益強(qiáng)烈，與父母溝通的減少，給這一代人的心里留下了巨大的情感真空。

2011年，中國4G網(wǎng)絡(luò)正式投入使用，高速穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)極大地?cái)U(kuò)展了人們的文化視野。信息傳播形式從曾經(jīng)艱澀的文字和圖片變成了如今豐富多彩的語音和視頻。于是，借著4G技術(shù)的東風(fēng)，生來就是為了滿足人們茶余飯后趣談的娛樂圈也隨之獲得了價(jià)格低廉的信息傳播手段。在電視時(shí)代，演員們?nèi)羰窍胍@得觀眾的青睞，打消觀眾們“換臺”的想法，就必須修煉精湛得近乎完美的演技才能作為立身之本，每當(dāng)出現(xiàn)在電視屏幕上，便拼命展現(xiàn)自己的專業(yè)本領(lǐng)。而到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，隨著技術(shù)的發(fā)展和直播，微博等傳播手段的豐富，新生代明星展現(xiàn)自己的手段越來越便捷豐富。于是“包裝自己，宣傳自己”這種曾經(jīng)主流藝人的“副業(yè)”，也就是俗稱的“炒作”，對藝人們的影響逐漸擴(kuò)大，甚至成為了一些藝人們賴以生存的主要立身手段。

意外的是，這種“包裝自己，宣傳自己”的生存方式恰好滿足了那些存在著“情感真空”的青少年的精神文化需求。隨著經(jīng)紀(jì)公司對藝人們婚戀，家庭，行跡等八卦信息的不斷炒作，漸漸地，一批經(jīng)過層層包裝設(shè)計(jì)的炒作藝人形象以其更加生動(dòng)立體、輕松率真的人格形象闖進(jìn)了正處于青春期的新生群體的內(nèi)心之中，并以其標(biāo)新立異的行事風(fēng)格和獨(dú)特的人格魅力逐漸成為了青年人崇拜和迷戀的對象。

從最早的國產(chǎn)電視選秀節(jié)目《超級女聲》所引發(fā)的不遜今日的“粉絲自發(fā)上街拉票”現(xiàn)象中，當(dāng)時(shí)的娛樂圈終于發(fā)現(xiàn)了這種日后將會(huì)被冠以“粉絲經(jīng)濟(jì)”的巨大潛在利益市場，也就開始了對于“流量藝人”的探索。時(shí)至2018年，經(jīng)過了十幾年的發(fā)展，最終以《偶像練習(xí)生》為范本的：“成立組合入圈，尋找話題和活動(dòng)增加熱度和曝光，形成堅(jiān)實(shí)的粉絲群體”的“工業(yè)化”流量藝人培養(yǎng)體系終于宣告正式形成了。

綜上所述，如果我們能夠從時(shí)代變遷和技術(shù)發(fā)展層面入手，逐步理清國內(nèi)“工業(yè)化”藝人培養(yǎng)體系和強(qiáng)大的“粉絲經(jīng)濟(jì)”的發(fā)展路徑的話，那么我們之前所提出的問題，似乎也就迎刃而解了。

首先是：到底是誰在為沒有接受過系統(tǒng)演藝培訓(xùn)的跨界演員提供數(shù)不清的跨界發(fā)展機(jī)會(huì)？

筆者認(rèn)為，評價(jià)影視作品的途徑主要是口碑收益和經(jīng)濟(jì)收益，然而考慮到近期流量電影口碑的日常崩塌現(xiàn)狀，能毅然決然地放棄專業(yè)演員啟用流量藝人的原因，則只能是赤裸裸的經(jīng)濟(jì)利益誘惑?；叵肫鹨恢币詠怼帮埲Α钡闹T多奇葩操作以及最近的《青春有你3》粉絲集資倒牛奶事件，我們不得不承認(rèn)：中國的娛樂圈粉絲經(jīng)濟(jì)已經(jīng)發(fā)展到了如此強(qiáng)大的境界。因此，如果我們能夠接受這一現(xiàn)狀，換個(gè)角度思考的話，也許就會(huì)找到當(dāng)下影視市場爛片橫行的原因了。畢竟，在如此強(qiáng)大的粉絲集體的輿論壓力的“威逼”，以及“組團(tuán)刷票”甚至“裸貸追星”的部分粉絲群體的“利誘”下，本就是為追逐資本而存在的影視制作公司，除了在“威逼利誘”下“跪著掙錢”，又能夠作何選擇呢？

其次是：為什么我們對影視作品的總體評判標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)低到一個(gè)演員或者單純一張臉就能“糊弄”的地步了？

正如筆者上文所述，當(dāng)“流量”藝人的自身形象在粉絲心中已經(jīng)根深蒂固并且高大到了一定程度，以至于最終成為了“完美”甚至“神圣”的代名詞的話，那么粉絲在觀摩相關(guān)影視作品時(shí)，傳統(tǒng)的服裝、化妝、道具以及劇情、節(jié)奏等因素，甚至演員自身的演技就都變得無關(guān)緊要了，因?yàn)椤白约覑鄱埂钡膮⒀荼旧砭蜑檫@一部作品賦予了“無限美好”的意義。正如知名媒體評論人梁宏達(dá)所說：“流量藝人的臉出現(xiàn)在熒幕上，就是對某些影視作品最大的貢獻(xiàn)”。

近年來流量粉絲經(jīng)濟(jì)的大熱沖擊得許多人找不到了方向。一方面，流量明星的粉絲們對社會(huì)上關(guān)于自家愛豆的攻訐和刻薄百思不得其解，但無論如何也只能以一句“哥哥他已經(jīng)很努力了！”作為蒼白的辯駁。而部分觀眾在欣賞了某些演員的讓人尷尬得“用腳底摳出三室一廳”的演技之后也是對當(dāng)下影視劇感到失望，自此追劇三倍速和跳過就成為了常態(tài)。另一方面，自出道以來就低調(diào)進(jìn)步，認(rèn)真修煉演技的演員們不僅要忍受一身本領(lǐng)無處施展的空虛，還要接受些許不明真相的群眾以“年輕演員不務(wù)正業(yè)”的無端指責(zé)。而廣大觀眾群體們看著江河日下的國產(chǎn)劇作產(chǎn)品，也只能報(bào)以無奈的哀嘆。

事實(shí)上，正如本文題目所示，流量明星的成長路徑和發(fā)展方式其實(shí)是不足以成為惡意攻訐的理由的，換句話說：他們只是“走錯(cuò)了舞臺”而已。首先，我們不能要求所有“流量”藝人一定要有專業(yè)演員的表演技巧，畢竟許多僅僅活躍在綜藝舞臺上的藝人本身就沒有接受過表演藝術(shù)的培訓(xùn)。其次，我們也不能要求他們讓出全部的輿論資源，畢竟娛樂圈存在的意義就是滿足人們茶余飯后的閑聊的，而流量明星的存在正是這種意義日益發(fā)展的得意產(chǎn)物。

但是，我們也要對一些不合理的趨勢和現(xiàn)象做出堅(jiān)決反對。這些趨勢和現(xiàn)象之中最嚴(yán)重的，就是整個(gè)娛樂圈賣方市場的發(fā)展，即由藝人向觀眾服務(wù)到觀眾向藝人服務(wù)的轉(zhuǎn)變。這種賣方市場一旦形成，不僅會(huì)形成對廣大以實(shí)力為立身之本的演藝工作者不公的局面，同時(shí)也會(huì)拉低國產(chǎn)影視作品的創(chuàng)作水平，而且會(huì)對年輕人甚至整個(gè)社會(huì)的價(jià)值取向做出負(fù)面引導(dǎo)。其次是一些“骨灰粉”們對“自家愛豆”的無底線包容和某些流量藝人愈見出格的行為。目前流量明星仍是以自家粉絲為主要服務(wù)對象，因此如果粉絲內(nèi)部的“刷票、刷好評、引戰(zhàn)、蹭熱度”等手段大行其道的話，部分藝人就會(huì)失去應(yīng)有的社會(huì)監(jiān)督并獲得與自身實(shí)力不相稱的關(guān)注量，從而誘發(fā)層出不窮的娛樂圈丑聞，以及備受影視觀眾們詬病的部分演員“演技不在線”導(dǎo)致影視作品口碑炸裂的現(xiàn)象。這既不利于影視圈的良性進(jìn)步，對藝人自身長遠(yuǎn)發(fā)展也只起到了有百害而無一利的影響。

綜上所述，筆者在這里建議各位讀者們：建立起對中國影視人才的信心。當(dāng)下還是有許多優(yōu)秀的演員們在飽含著熱情在為我們獻(xiàn)上精美的影視作品的。而對于目前仍然被歸為“流量明星”的各位藝人們，筆者要指明的是：雖然他們已經(jīng)在自己曾經(jīng)的舞臺上取得了非凡的成就，但是從一名藝人變?yōu)橐幻輪T，只有唱歌跳舞的本領(lǐng)和自家粉絲的歡呼是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，登上影視這座舞臺，還需要對演藝技術(shù)的長久打磨和鍛煉。而待到他們真正做好準(zhǔn)備之后，相信到了那時(shí)，屏幕前的觀眾們也一定會(huì)給與這些演員們公正客觀的評價(jià)！