作者為胡玫，主要藝術(shù)簡歷：

現(xiàn)任中國電影集團藝創(chuàng)中心導(dǎo)演，影視制作人，中國電影家協(xié)會會員，中國電影導(dǎo)演協(xié)會會員。1984年拍攝《女兒樓》，1986年拍攝的《遠離戰(zhàn)爭年代》獲蘇聯(lián)第10屆亞非拉國際電影節(jié)銀獎（1988年），并獲意大利第32屆薩爾索國際電影節(jié)評委會特別獎；《無槍槍手》、《新兵小傳》、《姊妹迷蹤》、《江湖八面風(fēng)》、《鷺島情》、《都市槍手》、《無盡的愛》、《蜀宅》、《昨夜長風(fēng)》、《女飛行師長》、《雍正王朝》、《忠誠》。曾獲2001年度“飛天獎”、優(yōu)秀電視劇二等獎、“五個一工程”獎；《芬妮的微笑》、《漢武大帝》、《香樟樹》、《喬家大院》曾分獲中國政府影視大獎“飛天獎”最佳導(dǎo)演一等獎。

一、主題

　　本片的主題是：“當家難”。?

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二、主題思想

　　本片所要講述的故事將緊緊圍繞著這“當家難”三個字而展開。鑒于全片中復(fù)雜的人物關(guān)系和極其豐富的思想內(nèi)涵，我們將全片的主題提煉為三個字“當家難”，借以認定全片的全部劇情發(fā)展、主要劇中人物的行為動作、全片的戲劇沖突都將以這三個字作為最高任務(wù)。全片的主題思想將圍繞著由“當家難”三個字派生出的三個主要問題來進行思考，這三個主要向題是：

1.誰來當？

2.怎么當？

3.怎么難？

　　下面簡單地闡述一下這三個提綱摯領(lǐng)的問題。

1.誰來當？

　　大家可以看到，在前十八集中發(fā)生的故事主要圍繞著康熙在他的諸子貝勒中選擇繼承人的問題展開（即康熙之后“誰來當”皇帝的問題）。此問題構(gòu)成第一部“奪嫡”片的主要情節(jié)線、戲劇沖突線。

　　“誰來當”——這不是一個簡單的文字意義上“誰來當”的問題，這是一個特定歷史時期內(nèi)對特定歷史人物的選擇。這個選擇既是必然的、唯一的，又是艱難的，就因為這三個字，劇情中的九子奪嫡（第一部奪嫡篇），演繹出了其中的主要故事情節(jié)線和劇中主要人物的行為動作發(fā)展線。

2.怎么當？

　　這個問題與上一個問題有著直接的連帶關(guān)系，也就是說在選擇“誰來當”的時候誰將“怎么當”這個問題就已經(jīng)出現(xiàn)，并且誰將“怎么當”直接決定了選擇“誰來當”的問題。

　　這里提到的選擇絕不應(yīng)看成單單是康熙作為父親個人的選擇。在封建社會里，家國一體，康熙晚年政事廢弛，百弊叢生，于國于家均需選擇推出一個比較杰出的歷史人物繼位，推行比較清明的政治方針。在這一點上，雍正對于當時歷史條件下，比如宮吏濫爭內(nèi)耗、侵吞國家錢糧等諸多問題，看得十分清楚。他從務(wù)實考慮，從全劇一開始就不避官僚士紳階層的反對，敢于承擔(dān)“加派”的惡名，在江南整治鹽商，深入下層，打擊不法士紳，賑濟災(zāi)民，表現(xiàn)了他決心實行政治改革的遠大抱負。

　　而作為雍正的政敵，他的兄弟八王爺胤祀則以朋黨聚集，很大程度上以賢者自居，潛心經(jīng)營，試圖謀得儲位，他的政治主張，在當時的歷史條件下，更大程度地代表了皇家宗室、滿洲貴族以及官僚士紳階層的集團利益。也就是說八王爺“怎么當”是絕對不同于胤禛的“怎么當”的，這兩個人所代表的兩派政治勢力在本質(zhì)上是沖突的。

　　大而化之，九王之間，不同的一個或幾個人各自代表了不同的利益集團和不同的政治主張。如果他們之中，康熙擇其一，則舍其余。而其中之一人和其余的人都將展示出不同的“當”法。所以我們在第一部中，將花一定的篇幅，詮釋出每個個人和利益集團將“怎么當”的政治抱負和主張。

　　而進入第二部，雍正繼位登基，做了皇帝，“怎么當”的問題就自然而然地轉(zhuǎn)為他一個人的個人政治行為。所以，我們將在全片后二十二集（當然也包括全片）的內(nèi)容之中圍繞著雍正是“怎么當”這個皇帝而展開的。

3.怎么難？

　　雍正當上了皇帝，面對的是一個表面繁榮、實則弊端叢生的國家。

　　康熙在其統(tǒng)治階段的后期，倦于政務(wù)，受中國傳統(tǒng)文化中功成名就思想的羈絆，失去了進取變革的信念。

　　康熙五十年時說：“今天下太平無事，以不生事為資也，興一利，即生一弊，人云多事不如少事，職此意也?！奔此^后來史學(xué)家所評價的，不求貢獻，唯求無過失的“寬仁”之政。但是，他所謂主觀上的不生事，代替不了客觀現(xiàn)實中的“事生不斷”。

　　在康熙朝末年，所謂封建社會的政治弊端，已經(jīng)明顯地暴露出來，社會矛盾越積越多，越來越嚴重?？滴醯某鋵嵰呀?jīng)不是什么寬仁，而是政治上的廢馳。正是由于康熙在“寬仁”指導(dǎo)思想下的“不生事”，顯而易見，造成了雍正登基后面對諸多社會矛盾和政治問題的嚴酷現(xiàn)實，使雍正不得不在登基之初就立即陷人了諸多急待解決的難題之中。

　　針對這些難題，雍正以其不同凡響的政治氣魄、剛毅的性格、治理政務(wù)的才智和對前朝積弊的深惡痛絕，大刀闊斧、力排眾議地開始了雍正改革和振數(shù)百年頹風(fēng)的革新行動。

　　這些問題在劇中的實施主要概括為以下幾點（也可以理解為幾個難點）：

　?、俅驌襞簏h（劇中以瓦解胤祀、胤禵集團為主要表現(xiàn)）。

　?、谑┬行洛X法（與孫嘉誠論述新錢法）。

　　③清查虧空，追逼欠款。

　?、苷呜澒傥劾?，實行耗羨歸公（整冶諾敏案）。

　?、輰嵭袛偠∪氘€，惠濟平民（由李衛(wèi)在兩江試行）。

　?、耷宄惣?，強化君權(quán)（處理年羹堯和隆科多）。

　?、咄菩惺棵褚惑w當差、一體納糧的政策（由田文鏡率先貫徹實施）。

　?、嗤菩兄剞r(nóng)抑商的政策（授予老農(nóng)頂戴、親耕土地，在各地設(shè)立先農(nóng)壇）。

　?、崤c清流文官集團的斗爭（打擊科甲朋黨）。

　?、飧母锲靹?wù)，處理滿漢矛盾。

　　如此等等，可以想見，這些新政的推行不僅悖離了滿洲貴族的祖制，而且更重要的是他所實行的新政與構(gòu)成國家機器的滿族上層貴族以及全國地主豪紳士大夫階層的利益發(fā)生了根本的沖突。所以，改革吏治謂之“難”也！

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三、風(fēng)格樣式、創(chuàng)作思想

　　本電視劇將是一部大型再現(xiàn)前清社會帝王政治生活的歷史正劇片。

　　本劇將以基本遵照歷史史實、基本還原歷史真實、基本再現(xiàn)歷史人物三個基本點為主要創(chuàng)作依據(jù)進行全劇的藝術(shù)創(chuàng)作。

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四、總體結(jié)構(gòu)

　　本劇分為上、下兩部（篇）。

1.奪嫡篇（前十八集）

　　主要講述康熙末年（康熙四十六年至康熙六十一年）九王貝勒針對康熙立儲問題所進行的一系列明爭暗斗的故事。最終以雍正通過不爭而爭的手段達到了目的繼位登基而告一段落。上部的總體結(jié)構(gòu)是以線性式結(jié)構(gòu)發(fā)展的，故事情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)。其中“誰來當”的問題，像一根筋脈構(gòu)成了本劇第一部清晰而極富懸念的情節(jié)發(fā)展線。

　　本劇第一部（上篇）的總體結(jié)構(gòu)是直線性結(jié)構(gòu)。

2.治國篇（后二十二集）

　　主要講述雍正繼位后勵精圖治，克服來自四面八方的困難，堅定不移地實現(xiàn)自己推行改革整興吏治的遠大政治抱負的故事。

　　第二部的劇情發(fā)展線以此作為最高的行動綱領(lǐng)，從始至終一氣呵成。中間出現(xiàn)的一系列階段性的劇中人物、劇中事件均沿著“怎么難”的問題展開。雍正推行新政，他的對手、政敵來自上上下下、方方面面，正是這些矛盾，使得雍正當家何其難也！對于這個“難”字的深人挖掘，就會挖出人物來，挖出歷史的真實面目，挖出雍正的歷史價值，也挖出本劇的現(xiàn)實意義和歷史意義。也就是說，緊緊抓住了“怎么難”的問題，把這個“難”的故事拍得生動、拍得深刻，就抓住了本劇的靈魂。從而也將體現(xiàn)完成對于全劇主題思想中的核心問題的思考。因此說由“怎么當”派生出的“怎么難”的問題是構(gòu)成全劇成功的關(guān)鍵之所在。

　　本劇第二部（下篇）的總體結(jié)構(gòu)是網(wǎng)狀式結(jié)構(gòu)。看起來在第二部（治國篇）的每集戲中，沒有明確的懸念，不構(gòu)成線性戲劇化的因果關(guān)系，但在這張網(wǎng)的收口處人們將不難看到一個偉大治國者的精神境界和個人品質(zhì)，這個歷史人物在歷史中的作為和作用，將一覽無余地展示在觀眾面前。

　　在我們手中將要再現(xiàn)的康熙、雍正時期的那段歷史可以說是千頭萬緒、繁雜豐富，但如果掌握了上述所說的這樣一個總綱，我們就能從這個千頭萬緒中拎出一條清晰的頭緒來。

五、剖析片中的人物關(guān)系

　　從《雍正皇帝》這部小說到改編成《雍正王朝》這部劇本，本片編劇和有關(guān)人員傾注了大量的心血，其中極其成功的一點就是對小說中眾多的人物進行了凝練和提高。編劇以非凡的駕馭歷史和社會文化的能力、架構(gòu)影視作品和刻畫人物的能力，使全劇的謀篇布局周密嚴謹、錯綜復(fù)雜，戲劇矛盾沖突常常是一波未平一波又起，沒有什么孤立的人和事的推進和發(fā)展，使劇情始終在復(fù)雜的情景中向前推進。從劇本到小說除了單純的改編以外，編劇傾其心血在既把握小說情節(jié)的前提下，又緊緊抓住主要人物，大膽地摒棄次要人物、枝節(jié)人物，對主要人物進行了更深入、更生動的刻畫，使本片中的每個主要人物一經(jīng)出場都富有鮮明的個性，其中除了每個個人所獨具的性格特征外，也同時隱含著每個人物深層不同的社會文化內(nèi)涵。

　　因此，我們將針對片中的每個具體人物進行一次甚至多次具體分析，也要求每個參加本劇工作的演員以及造型部門針對片中每個人物進行認真的角色分析。

　　鑒于片中人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，現(xiàn)將上下兩部的人物關(guān)系簡單分析如下：

1.第一部《奪嫡篇》的人物關(guān)系圖?

2.第二部《治國篇》的人物關(guān)系圖

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六、主要人物分析

　　在把握以上全篇的人物關(guān)系中，當然最重要的是塑造雍正這個典型環(huán)境中的典型歷史人物。

　　首先，雍正是一個政治家，在繁雜的封建王朝官場政治中，在奪嫡的問題上雍正是一個贏家。但是，在封建社會畸形的官廷生活擠壓下，他不可能像普通百姓那樣正常地表現(xiàn)喜怒哀樂；他掣肘于當時的滿洲貴族士大夫集團，掣肘于兄弟、宗族的情感，掣肘于清流文人集團，掣肘于雍正朝的官員與臣民。因此，他在全篇中的一切行為動作中貫穿了一個“忍”字，并且提出：愿以一人治天下，不以天下奉一人的“人治”思想。為了達到他進步的政治目的，他以其鋼鐵般的意志，忍到常人不能忍的地步。無疑我們將在劇中歌頌他克服困難成功地推進了吏治改革。但是，在人的全部意義上說，他又是一個失敗者。面對封建社會腐朽而強大的國家機器，作為人君的他雖然勤勉，雖然為民，然而由于他做事之嚴猛，為政之務(wù)實，以及與官僚階層根本利益之沖突，在歷史上，他留下一世罵名，他仍然是一個無能為力的失敗英雄。這正是全篇的悲劇魅力之所在。在英雄與失敗中，我們通過雍正這個人物的刻畫將深人地展示全篇的主題，并通過這個人物命運的塑造，我們將調(diào)動各種藝術(shù)手段、影視語言，展示出歷史場面的壯烈和歷史現(xiàn)實的冷峻與殘酷。在塑造這個歷史人物不屈不撓的精神境界的過程中，表現(xiàn)歷史的悲劇意識和滄桑感。相信，通過全體演職人員的努力，將使本片具有較高的審美價值和思想價值。

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七、全劇的節(jié)奏

　　全劇的節(jié)奏突出一個“緊”字。本劇將以多層次、大信息量、快節(jié)奏的表述方法推進。鑒于本劇人物眾多、劇情復(fù)雜、思想內(nèi)涵豐富等諸多因素，要在本劇中清晰地刻畫的每個主要人物幾乎都是代表了一個層面的典型人物。要想將一個王朝的上層政治生活與民間市井的社會生活在四十集中加以概括，就必須牢牢抓住全劇主要線索，基本在不出現(xiàn)戲劇因素停頓的基礎(chǔ)上采取緊湊的快節(jié)奏推進劇情。本劇將以不同色彩的人物（尤其是女性人物）出現(xiàn)作為點綴，在營造前清社會政治生活的基礎(chǔ)上由這些次要人物出場的外部節(jié)奏，調(diào)節(jié)全劇緊張而極富懸念的主要內(nèi)部節(jié)奏。

　　這樣，全劇的節(jié)奏應(yīng)把握在以主要人物內(nèi)部緊張的心理節(jié)奏為主線推進，次要人物色彩性出場為副線點綴，一張一弛、一疏一密，既在每一集中突出一個重點事件，又在每一集中給予觀眾相應(yīng)的視覺快感，動靜結(jié)合。動則驚心動魄，靜則耐人尋味，通篇以這樣的張弛把握，推動全片劇情一氣呵成，完成全劇的最高任務(wù)。

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八、全劇的造型風(fēng)格

　　1.全劇的造型風(fēng)格設(shè)計強調(diào)濃重的歷史感。在全劇的外部造型上應(yīng)以撲面而來的大氣和凝重作為全片造型的主要處理手法。根據(jù)每場劇情推進，在攝像構(gòu)圖攝像機的運動以及光線和色彩的運用上，均采取多角度、多運動，增加全劇的縱深調(diào)度。強調(diào)內(nèi)外景的細致化銜接，打破室內(nèi)劇的格局。利用不同時間的不同光效處理，營造真實的帝王家居和深官人物真實自然的生活環(huán)境。以人物運動為軸，攝像機跟拍尾隨，破除一般官廷戲呆板、單一和平面不立體的處理手法，向廣大觀眾展示一種全新的屏幕語言。給廣大觀眾帶來一種驚心動魄的心理感受和刺激、歡娛的視覺感受。

　　2.全劇的色彩處理強調(diào)嚴整的大色塊處理方法，以不同段落的不同色彩基調(diào)銜接造成視覺上的鮮明變化，要求每一個重點戲劇段落必須形成特有的色彩基調(diào)，請設(shè)計部門考慮每個連貫段落間的色彩基調(diào)的銜接問題。

　　3.強調(diào)對比和反差。本片要求在造型上、場面上要在重點段落中“大”出規(guī)模，“大”出氣勢，不拍場面則已，拍則追求震人的力度?！凹殹?，要在人物細部的肖像描寫、貫穿動作和細小動作的描寫上細出其中味道，不走中間道路。

　　4.把握全片每個鏡頭的擴大內(nèi)涵和張力的處理，在場面和人物的調(diào)度設(shè)計上要全新的思路，靈活性地處理，使觀眾通過深隱在幕后的攝影機的運動，自然而然地身臨其境，本片摒棄雕琢，崇尚追求真實與自然。

　　5.注意晨霧的煙霧處理。放煙是為了追求真實的感受，而不應(yīng)單純?yōu)榱俗非笏囆g(shù)的煙霧效果，而背棄自然、真實的原則。

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九、全劇的演員表演風(fēng)格

　　全劇的演員表演風(fēng)格要求依據(jù)歷史、還原真實。

　　本劇的演員表演應(yīng)在生活化與自如的松弛表演前提下，創(chuàng)造出具有濃厚歷史感和人物性格魅力的劇中角色。

　　全劇中每一個出任角色演員在接受分鏡頭劇本后必須認真準備，作人物案頭分析，捕捉每個角色的性格特點，寫出人物命運發(fā)展線。將每一個角色的性格尋找到一個準確的定位，之后求其中變化。這個變化主要是講針對不同特定生活場景、特定環(huán)境中每一個人物所采取的不同處理方法。如在研究了導(dǎo)演工作臺本之后，演員發(fā)現(xiàn)自己所扮演的角色人物性格、事件的發(fā)展線索中出現(xiàn)斷線、偏離、提示模糊等問題應(yīng)盡早提出。盡早與導(dǎo)演交流，以備調(diào)整。

　　本劇演員表演要求風(fēng)格必須統(tǒng)一在導(dǎo)演的唯一意旨之下，絕不允許出現(xiàn)各唱各的調(diào)、各吹各的號的表演局面?？梢哉f表演風(fēng)格的統(tǒng)一是本電視劇成功的關(guān)鍵之一。這一點請每個演員謹記。

　　由于本片基本采用不同期的錄音方式，但為了達到真實塑造角色的目的，在臺詞方面要求每個演員在準確理解臺詞的基礎(chǔ)上，處理好自己的每一句臺詞，拍攝中不允許出現(xiàn)演員失職，背不出臺詞推到后期錄音上的做法。

　　本劇規(guī)模很大、人物眾多，它的成功與否直接體現(xiàn)在每一個角色的準確表演之上，作為導(dǎo)演我要求大家盡管來自四面八方，但必須為了一個全劇成功的共同目的，要求每個演員從職業(yè)道德出發(fā)，從全劇總體結(jié)構(gòu)出發(fā)，在準備每個個體角色的同時，對全劇的故事形成總體共識，在完成故事總綱的前提下，在每個人物有限的表演空間內(nèi)，最大地發(fā)揮自己的聰明才智，做到不搶戲、不爭鏡頭，一切服從導(dǎo)演調(diào)度，只有這樣才能將《雍正王朝》這部大型電視劇拍攝成功。