顧閎中（910～980），江南人，五代十國(guó)中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色秾麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品中國(guó)十大傳世名畫之一的《韓熙載夜宴圖》。

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《韓熙載夜宴圖》繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。據(jù)《宣和畫譜》卷七記載，此畫是顧閎中奉后主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識(shí)心記所繪成。

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顧閎中，江南人，南唐后主時(shí)任翰林待詔。南唐著名人物肖像畫家，曾畫過后主李煜的肖像。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》，見于畫史著錄的作品還有《眀皇擊梧桐圖》、《游山陰圖》、《雪村圖》、《荷錢幽浦》等。

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傳世之作《韓熙載夜宴圖》詳介

《韓熙載夜宴圖》是我國(guó)古代人物畫的重要作品，縱28.7厘米，橫335.5厘米，絹本設(shè)色。現(xiàn)藏于故宮博物院，是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。韓熙載（907～970），字叔言，山東北海人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜繼位時(shí)，南唐國(guó)勢(shì)不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對(duì)自己小朝廷的存亡憂慮不安。對(duì)于韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載也意識(shí)到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。身處逆境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，不得不在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，并在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出于“惜其才”，想通過圖畫對(duì)韓熙載起規(guī)勸作用。所以，當(dāng)他得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便“命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。”該畫真實(shí)地描繪了在政治上郁郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻劃了韓熙載的復(fù)雜心境，為古代人物畫杰作。

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《韓熙載夜宴圖》作品以屏風(fēng)為界，將畫卷分為五個(gè)故事情節(jié)，即聽樂、觀舞、休息、清吹、送別。全局構(gòu)圖張弛、疏密有序；人物刻畫精細(xì)、傳神、古樸、大氣，并通過對(duì)韓熙載頭像的細(xì)致描繪，成功地表現(xiàn)出韓熙載當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。

其中共繪制了5大場(chǎng)景，分別敘述如下：

第一場(chǎng)景：描繪了韓熙載與來賓聆聽樂女彈奏琵琶；

第二場(chǎng)景：描繪了舞女在韓熙載的擊鼓聲中翩翩起舞；

第三場(chǎng)景：描繪了韓熙載在圍床上休息；

第四場(chǎng)景：描繪了韓熙載手執(zhí)執(zhí)扇欣賞樂女吹奏（兩人吹橫笛，三人吹篳篥）；

第五部分：描繪、記錄了韓熙載和賓客與樂女調(diào)笑，以此結(jié)束夜宴。

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《韓熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調(diào)笑等五個(gè)既可獨(dú)立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成的畫卷，無論是造型、用筆、設(shè)色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。 該卷鈐有自南宋史彌遠(yuǎn)“紹動(dòng)”印到近代張大千的收藏印記共計(jì)四十六方，著錄于《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》等書。該圖卷一般學(xué)者認(rèn)為是顧閎中所作，但今書畫鑒定界有些人士認(rèn)定為宋人摹本。

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