關(guān)于翻譯的表達(dá)，大師們是這么說(shuō)的

恩格斯曾說(shuō)過(guò)，意大利語(yǔ)像和風(fēng)一樣溫柔清新，它的詞匯猶如最美麗的花園里的百花；西班牙語(yǔ)仿佛林間的清風(fēng)；葡萄牙語(yǔ)宛如長(zhǎng)滿鮮花芳草的海邊的細(xì)浪；法語(yǔ)好似小溪一樣湍湍而流，水聲悅耳；荷蘭語(yǔ)如同煙斗里冒出的一縷香煙，顯得多么舒適安逸。

魯迅曾說(shuō)過(guò)，學(xué)外國(guó)文必須每日不放下。記生字和文法是不夠的，要硬看。比如一本書，拿來(lái)硬看，一面翻生字，記文法，到看完，自然不大懂，便放下，再看別的。數(shù)月或半年之后，再看前一本，一定比第一次懂得多。這是小兒學(xué)語(yǔ)一樣的方法。

瞿秋白曾說(shuō)過(guò)，我們?cè)诜g的時(shí)候，輸入新的表現(xiàn)法，目的就在于要使中國(guó)現(xiàn)代文更加精密、清楚和豐富。我們可以運(yùn)用文言的來(lái)源：文言的字根、成語(yǔ)、虛字眼等等，但是，必須要使這些字眼、成語(yǔ)、虛字眼等等變成白話，口頭上能夠說(shuō)得出來(lái)，而且的確能夠增加白話文的精密、清楚、豐富的程度。同樣，我們應(yīng)當(dāng)用這樣的態(tài)度去采取外國(guó)文的字眼和句法。

?

余光中在《翻譯和創(chuàng)作》中曾提到過(guò)：一口氣長(zhǎng)達(dá)四五十字，中間不加標(biāo)點(diǎn)的句子；消化不良的句子；頭重腳輕的修飾語(yǔ)；畫蛇添足的所有格代名詞；生澀含混的文理；以及毫無(wú)節(jié)奏感的語(yǔ)氣；這些都是翻譯體中信手拈來(lái)的毛病。所以造成這種現(xiàn)象，譯者的外文程度不濟(jì)，固然是一大原因，但是中文周轉(zhuǎn)不靈，詞匯貧乏，句型單調(diào)，首尾不能兼顧的苦衷，恐怕要負(fù)另一半責(zé)任。

?