給君名打分其實挺難權(quán)衡的，一方面這種類型的題材以及編織劇情的套路并不新鮮，一方面動畫的制作陣容和敘事上的編排又確實相當(dāng)出色——屬于一個用爛的套路，但細(xì)節(jié)上處理得到位。

如果可以改為十分制打分的話，或許七分較為合適。

時空交錯的愛戀并不算是一個新鮮的設(shè)定套路，君名不是第一個采用這種設(shè)定的作品，也不是最后一個使用這種設(shè)定的作品。君名之前之前有《時空戀旅人》、《時間旅行者的妻子》、《穿越時空的少女》等等等等，以及核心設(shè)定上幾乎一致的《觸不到的戀人》。等到18年國內(nèi)的《超時空同居》再搞這一套的時候，大概多數(shù)人也到了審美疲勞的時間點了

如果接觸過《觸不到的戀人》(無論是最初的韓版，還是后來翻拍的美版日版)，很容易發(fā)現(xiàn)二者在劇本關(guān)鍵節(jié)點上出奇地一致——兩個位于不同時間線的男女意外建立聯(lián)系，在溝通的過程中增進(jìn)對彼此的了解。直到有一天聯(lián)系中斷，時間點靠后的一方意外發(fā)現(xiàn)對方早已死于彼此相識之前，而意識到悲劇發(fā)生后，活著的一方改變歷史修正結(jié)局。

戀愛喜劇套路在商業(yè)片中屢試不爽，戀愛喜劇的成功路徑也是有跡可循的。

青年男女在沖突中邂逅，在摩擦中彼此了解，意識到彼此對于自己的重要，在即將失去對方的的那一刻意識到自己的感情并全力挽回（通常也是全劇的高潮），當(dāng)然作為喜劇結(jié)局自然是要挽回成功的。

沒有人不喜歡圓滿的喜劇，也沒有人不喜歡沖突矛盾中的男女最后走向“真香”。只要這個世界還在批量生產(chǎn)青年男女，這種設(shè)定大概永遠(yuǎn)都不會過時。

跨越時間、空間、門第、時代甚至物種之類的障礙愛上另一個人對于青年男女永遠(yuǎn)都是難以抗拒的浪漫——無數(shù)的動畫、漫畫、輕小說/網(wǎng)文，以及像《暮光之城》、《饑餓游戲》之類的青少年爽片都在不斷印證這個判斷。

盡管類似的套路在青少年作品中已然成為一種創(chuàng)作捷徑，不同的作品質(zhì)量之間依然存在巨大的差距。作為新海誠的第一部商業(yè)長篇雖然不能免俗（跟他的早期作品相比其實還是落了下乘），但本作設(shè)定上還是花了不少心思構(gòu)思的。這也是為什么當(dāng)年那么多人意猶未盡多刷只為了深入理解劇情的設(shè)定。

當(dāng)然我不認(rèn)為多數(shù)人能理解到位——至少B站彈幕沒體現(xiàn)出來（當(dāng)然B站彈幕質(zhì)量下降也不是一天兩天了）

君名中兩位主角交換身體的故事設(shè)定，簡單來理解是神體（兩次撞擊的隕石，第一次撞擊的隕石后來成為宮水神社的神體，第二次則是迪亞馬特彗星靠近地球軌道）解兩位主角之間建立好的連接所引發(fā)的力量。

所以劇情中交換身體的現(xiàn)象始于彗星靠近地球軌道后，終止于彗星碎片墜落地面（女主角死亡）

兩位主角先后兩次建立了這種聯(lián)系。

第一次聯(lián)系的建立是女主將注入自己產(chǎn)靈的發(fā)繩送給了男主角（盡管從女主角的時間線來看送發(fā)繩的事件發(fā)生在身體交換之后）。

第二次重新建立鏈接的契機是男主角喝了女主角的口嚼酒?？诮谰频漠a(chǎn)靈比的頭繩強大，而且男主角是把口嚼酒喝進(jìn)自己的身體，建立的連接跟先前纏繞在手腕的頭繩相比也異常強大，同時又靠近神體（隕石）。所以強鏈接+強神力不但讓男主角接觸到女主角從受精卵開始的生平，而且直接把死去女主角的靈魂喚回了現(xiàn)世（女主角附身男主角的身體蘇醒后，看著遠(yuǎn)處兩個隕石坑意識到自己在那一天已經(jīng)死了）。

另外關(guān)于民俗學(xué)逢魔之刻的設(shè)定，其實在君名制作之前一年多這個概念已經(jīng)在《零~濡鴉的巫女》中提到過了。我覺得新海誠在創(chuàng)作的時候還是借鑒了這個設(shè)定，總之在這個時間點回模糊陰陽兩界以及不同的時空。這也為男女主角第一次相會創(chuàng)造了可能。

順便一提這個時間點女主角死后的靈魂穿越回了死去前一天的身體，驅(qū)使著自己去說服自己的父親發(fā)布避難訓(xùn)練指示。

不過這次相遇也導(dǎo)致了失去了所有的產(chǎn)靈連結(jié)

一方面男主角還回了女主角的頭繩，同時口嚼酒也會隨著時間在身體里逐漸代謝掉?？傊诜昴е踢^后，兩人永遠(yuǎn)地失去了先前建立的連結(jié)。

熟悉時間穿越題材的人對于世界線收束和修正的應(yīng)該不陌生，君名這里把蘇醒后對夢境的遺忘與世界線收束聯(lián)系了起來。無論是身體交換過后的的遺忘還是手機和日記本上文字記錄的消失都是時間收束的一環(huán)。來不及寫下三葉的名字只是有意為之的戲劇效果，無論如何操作最后的結(jié)果都是一樣的。

大概也正是因為君名巧妙的敘事穿插和需要多刷才能回收的設(shè)定細(xì)節(jié)在最終導(dǎo)致了票房的成功。很多成功的商業(yè)作品多是各種成功套路巧妙的排列組合。君名不例外也沒有邁開太大的步子做進(jìn)一步的探索，而且這種Boy meets Girl的初戀題材確實沒有太多的深度可以挖。君名可以視為新海誠對于面向青少年創(chuàng)作的一波極限操作——確實很出色，但題材所限的天花板也就在那里。

相對于秒速五厘米對于異地戀造成的淡漠、言葉之庭對于感情背后責(zé)任的思考、追逐繁星的孩子對于生與死的探索，君名的操作空間太有限了。

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如果有留意君名的Staff表，你會發(fā)現(xiàn)這個陣容豪華到讓人難以直視。新海誠應(yīng)該是從《星之聲》后第一次指揮如此豪華的陣容進(jìn)行創(chuàng)作。題材上保守操作可以理解，票房也算是證明了自己的才華。

當(dāng)初離開Falcon制作獨立動畫的時候，原點作品（《星之聲》）的聲優(yōu)還得靠自己和前女友共同完成。多年之后誠哥換了幾任女友到結(jié)婚到生子再到疑似出軌，從自己不名一文到現(xiàn)在宅文化juan無論阿貓阿狗都知道新海誠的名字。

時代變了，人也變了。

就好像《秒速五厘米》中的故事那樣，每個人都只能陪你走一段路，人與人之間也不可能永遠(yuǎn)合拍。

從新海誠向商業(yè)轉(zhuǎn)型之后，他的作品就不會再為我?guī)硖貏e深的觸動了。當(dāng)然了解并喜歡他，拿他來造神的人也更多了。

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1 《君の名は?！菲鋵嵎g過來應(yīng)該是《你的名字是什么？》。日語比較特殊，以句號結(jié)尾的未必是陳述句。但是中文和英文版的標(biāo)題或許是為了工整沒有拉長成疑問句。

2 日語中第一人稱代詞ore（俺）一般可以翻譯成老子或者本大爺（おれさま），一般是男性一種自大、豪放的人稱代詞。字幕中翻譯成我意思就變了。 watashi也不能算女性用語，atashi才是“人家”。

3 君名用半首歌時間講述二人關(guān)系升溫的過程還是倉促了點。新海誠作品之前也是這么掠過的（秒五和言葉之庭），但是這次顯得尤為倉促。之前幾部作品都是男女之間的微妙關(guān)系從量變到升溫，顯然歡喜冤家要直接成為彼此心目中重要的人這么操作還是欠缺點說服力。

4 B站的字幕不如過去用愛發(fā)電的字幕組，一個時代完結(jié)了吧。片中很多細(xì)節(jié)還是需要你懂日語才能發(fā)掘到。