大家好，我叫 Rasmus Kristensen，目前是 Starbreeze 的高級(jí)環(huán)境美術(shù)師，曾任職于 Hexworks 和 Ubisoft。我喜歡用一個(gè)故事來(lái)創(chuàng)作場(chǎng)景，通常有多個(gè)故事散布在周圍，大大小小的。

項(xiàng)目與目標(biāo)

目前我真的很喜歡更黑暗的怪誕場(chǎng)景，盡管這種偏好會(huì)隨著時(shí)間而改變。

在我最新的項(xiàng)目 lthris Cemerery 中，我想在一個(gè)黑暗的幻想世界中創(chuàng)建一個(gè)具有相當(dāng)極端深度和構(gòu)圖的場(chǎng)景。

這個(gè)項(xiàng)目的靈感主要來(lái)自于我對(duì)靈魂類游戲的熱愛，當(dāng)時(shí)是 Bloodborne（我推薦玩，一個(gè)非常健康和愉快的游戲）。

在決定要制作什么新項(xiàng)目之前，我會(huì)弄清楚我想要改進(jìn)的領(lǐng)域（主題、科目、工作流程），我通常會(huì)堅(jiān)持一些學(xué)習(xí)科目，因?yàn)閲L試改進(jìn)許多科目要么需要太長(zhǎng)時(shí)間，要么會(huì)減少學(xué)習(xí) 主題，因?yàn)槟鷮⑿枰^(guò)多地關(guān)注。

參考

對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景，我從找到 1 個(gè)主要參考和 2-3 個(gè)輔助參考開始，這讓我有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基本想法，而次要參考提供較小的想法。

Kostya Che 的 Witches Place 是主要靈感【https://www.artstation.com/artwork/oNZgL】，來(lái)自 Bloodborne 的 2 個(gè)概念是次要的。

次要概念 01

次要概念 02

這些概念為情緒、風(fēng)格和一般藝術(shù)靈感奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在那之后，我添加了自己的想法、藝術(shù)風(fēng)格和構(gòu)圖，我知道我想要一個(gè)更大的場(chǎng)景，有一個(gè)小教堂和背景建筑，以提供很好的深度。

構(gòu)建自己的世界非常有趣，但也具有挑戰(zhàn)性，你必須創(chuàng)建自己的構(gòu)圖、故事、設(shè)計(jì)等等，我真的建議你有一個(gè)或多個(gè)概念來(lái)獲取想法，它不一定是直截了當(dāng)?shù)? 最多復(fù)制但只是獲得靈感并讓想法流動(dòng)，這導(dǎo)致我們進(jìn)入封鎖階段。

基礎(chǔ)搭建

在這種情況下，構(gòu)圖是主要目標(biāo)，照明是次要的。我用了一個(gè)月左右的基本構(gòu)圖思路，添加了主要的地標(biāo)、教堂、道路和背景建筑。

盡早添加默認(rèn)的 UE 模型是確保比例合適的好主意，與從第三人稱玩家控制器開始時(shí)一樣，再次查看比例是否合適。

雖然這在世界設(shè)計(jì)方面看起來(lái)有些不錯(cuò)，但構(gòu)圖是扁平的，間接的并且通常不可讀，它缺少最終版本的高度和深度。

場(chǎng)景創(chuàng)建大約 2 個(gè)月后，我收到了賈斯汀·邁爾斯·艾默生 (Justin Myles Emerson) 的一些很好的反饋，這讓我重新設(shè)計(jì)了場(chǎng)景的構(gòu)圖，我想進(jìn)一步推動(dòng)世界的黑暗和扭曲的感覺，從黑暗之魂 3 Dreg Heap 中汲取靈感 它華麗的倒塌區(qū)域，蒂姆伯頓圣誕節(jié)前的噩夢(mèng)，它的扭曲和彎曲的形狀。

結(jié)果是一個(gè)更具指導(dǎo)性的構(gòu)圖，具有我正在尋找的深度，在此之后場(chǎng)景確實(shí)發(fā)生了變化，但主要地標(biāo)已經(jīng)到位。

雖然返工確實(shí)需要一些時(shí)間，但毫無(wú)疑問(wèn)這是在場(chǎng)景創(chuàng)建過(guò)程中所做的最好的事情，它只是表明反饋對(duì)環(huán)境創(chuàng)建過(guò)程的重要性，無(wú)論是個(gè)人工作還是專業(yè)工作。

建模工作流程

我的主要建模軟件是 Blender，所有的雕刻都是在 ZBrush 中完成的。

我將展示我創(chuàng)建雕像、裝飾板和模塊化結(jié)構(gòu)的幾種不同方法。

基礎(chǔ)雕像

我開始使用一個(gè)非常簡(jiǎn)單的 ZBrush 造型（白色的）來(lái)確定尺寸和姿勢(shì)，后來(lái)，我做了一個(gè)更高級(jí)的遮擋，使用女性基礎(chǔ)網(wǎng)格并添加翅膀，但最后，我決定不去 帶翅膀，因?yàn)樗黾恿颂嗟妮喞Ｎ抑浪龝?huì)拿著什么東西，它最初是一個(gè)燈籠，但我決定用水浴代替，因?yàn)樗x起來(lái)更好。

我使用了來(lái)自 Vincent Ménier 的女性 Basemesh，然后粗略地變形為我想要的姿勢(shì)，我添加了一些簡(jiǎn)單的翅膀和一件長(zhǎng)袍來(lái)確定輪廓，這是我發(fā)現(xiàn)翅膀不起作用的階段， 它既與故事相沖突，又使雕像顯得過(guò)于笨重，尤其是因?yàn)樗鼈儗⒃谡麄€(gè)場(chǎng)景中被廣泛使用。

長(zhǎng)袍是用移動(dòng)刷、標(biāo)準(zhǔn)刷和粘土堆積完全雕刻而成的，我可以使用內(nèi)置的 Zbrush 布料系統(tǒng)或 Marvelous 設(shè)計(jì)師，但我想嘗試手工雕刻織物。

對(duì)于水浴，我使用徑向?qū)ΨQ作為基礎(chǔ)形狀，使用 JRO Ornate 畫筆作為 alpha 畫筆進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。

低模

對(duì)于長(zhǎng)袍和女性雕像，我使用了抽取，因?yàn)槲也幌朐谥匦峦負(fù)渖匣ㄙM(fèi)太多時(shí)間，而水浴是手工建模和 ZRemesher 的混合，底部是手工建模的，因?yàn)樗且粋€(gè)簡(jiǎn)單的形狀，我 想要有華麗的細(xì)節(jié)來(lái)正確烘烤，而頂部是 Z-Remeshed 然后連接到底部。

模塊化結(jié)構(gòu)、裝飾板和高度位移

讓我們談?wù)勀K化建筑資產(chǎn)。這些資產(chǎn)類型混合使用：

1.自定義烘焙細(xì)節(jié)。

2. 修剪平面，使用視差遮擋或使用高度圖來(lái)置換網(wǎng)格。

3. 可平鋪紋理，可以是平面，使用視差遮擋或高度圖置換。

讓我們先來(lái)看看時(shí)間表是如何創(chuàng)建的。我有 2 張裝飾紙，我們稱它們?yōu)?Trim 01 和 Trim 02（因?yàn)槲揖褪沁@樣退出的）

Trim 01 用于平坦或更大的細(xì)節(jié)區(qū)域和屋頂，因?yàn)槲矣锌臻g。

Trim 02 用作華麗的細(xì)節(jié)裝飾。

我建議使用一些相當(dāng)大的平面，我應(yīng)該添加更多平面，或者創(chuàng)建具有更多平面的第三個(gè)裝飾，因?yàn)橛袝r(shí)我不得不在我可能更喜歡非細(xì)節(jié)表面的地方添加細(xì)節(jié)。

我在 Blender 中創(chuàng)建了主要形狀，我知道我需要混合平面、線性修剪細(xì)節(jié)、具有高高度的彎曲圓形（因?yàn)槲蚁胧褂酶叨葓D作為位移）、屋頂瓦片（修剪 01 的頂部）。

ZBrush

這是我添加華麗細(xì)節(jié)（JRO Ornament Kitbash Vol1）、中小損傷和一般表面變形的階段，這可以在 Designer 中完成，但我覺得這部分很有趣，所以我在 Zbrush 中完成了。

我建議避免添加太多獨(dú)特的細(xì)節(jié)，因?yàn)樾藜魧⒂糜诙鄠€(gè)資產(chǎn)，并且在重復(fù)資產(chǎn)時(shí)很容易發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的細(xì)節(jié)。擁有大的傾斜形狀也很棒，因?yàn)槟姆ň€貼圖和在我的情況下，高度貼圖將更好地置換網(wǎng)格，減少步進(jìn)和錯(cuò)誤。

Substance Designer

在 Designer 中，我添加了微細(xì)節(jié)、縫隙中的污垢，當(dāng)然還有所需的紋理貼圖。圖表非常小，這里是微細(xì)節(jié)的節(jié)點(diǎn)。

漫反射貼圖主要是用純色制作的，HSL 用于顏色變化，用直方圖選擇屏蔽，BW 顏色變化，屏蔽隨機(jī)顏色標(biāo)記的基本噪聲。

正如你所看到的，沒有那么多顏色信息，這主要是因?yàn)槲蚁氡３旨y理更干凈，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)有很多高度細(xì)節(jié)，并且想使用頂點(diǎn)繪制來(lái)分解材質(zhì)。

置換工作流程

現(xiàn)在是時(shí)候創(chuàng)建模塊化資產(chǎn)了，讓我們翻過(guò)一堵墻。首先，你為你的資產(chǎn)建模，然后將 UV 與修剪細(xì)節(jié)對(duì)齊（我強(qiáng)烈建議使用 Ultimate Trim UV），然后你就得到了這個(gè)，很酷但有點(diǎn)太平了，尤其是華麗的細(xì)節(jié)，讓我們修復(fù)它。

下面還有我使用的參數(shù)。

第一次細(xì)分以獲得非常密集的網(wǎng)格（我建議在細(xì)分之前使您的面盡可能方形以獲得最佳結(jié)果）。

然后置換分配的高度圖。抽取以制作可在引擎中使用的密度較低的網(wǎng)格。三角化，因?yàn)?Decimate 會(huì)導(dǎo)致奇怪的網(wǎng)格，當(dāng)虛幻引擎三角化時(shí)，這可能會(huì)導(dǎo)致翻轉(zhuǎn)的面。

加權(quán)法線以獲得更好的陰影。

最終結(jié)果在引擎中看起來(lái)像這樣。我將這種方法用于大多數(shù)模塊化資產(chǎn)，包括教堂，它為我節(jié)省了大量時(shí)間，并且更容易創(chuàng)建模塊化集、不同的墻高、彎曲、圓形和更多類型的資產(chǎn)。

Polish/Final pass

?polish pass 比預(yù)期的要長(zhǎng)，主要工作量是在我開始錄制電影時(shí)出現(xiàn)的。

我意識(shí)到整個(gè)場(chǎng)景需要更多的興趣點(diǎn)，這可以通過(guò)修改場(chǎng)景中已經(jīng)放置的內(nèi)容或添加新的故事講述區(qū)域來(lái)完成。

選擇放置新“故事”的位置主要取決于是否有足夠的空間以及相機(jī)路徑的布局方式。

燈光

照明是我想要改進(jìn)的關(guān)鍵領(lǐng)域之一，我一直對(duì)它的外觀有一個(gè)想法，從月球方向延伸的大體積，以及來(lái)自教堂的紅光是主要的主色。

場(chǎng)景照明有一些挑戰(zhàn)，主要是我無(wú)法使用實(shí)時(shí)光照和光線追蹤功能，如反射、AO 和 GI。

這歸結(jié)為場(chǎng)景相當(dāng)大，這使我的表現(xiàn)太低而無(wú)法使用。

然后我求助于使用帶有 GPU Lightmass 的烘焙光，我強(qiáng)烈推薦使用它，因?yàn)樗浅？觳⑶倚Ч芎?。較大的變化之一是將紅月切換為藍(lán)色，我真的很想保留紅月作為對(duì)《血源》中 Moon Presence 的敬意，但它偏離了主要焦點(diǎn)，即教堂入口，并且與藍(lán)光相沖突 從天而降，沒有任何意義。

場(chǎng)景燈光故障

光分為這些類別。

光初級(jí)：

這適用于定向和天光，兩者都是固定的，以提供良好的反射并允許體積陰影。

教堂燈光

教堂燈很簡(jiǎn)單，依靠強(qiáng)烈的紅色，它使用正門和門作為陰影投射器，從它發(fā)出一個(gè)很好的定向光，只有門內(nèi)的光是固定的，可以產(chǎn)生很好的紅色反射。

我確保小教堂是唯一使用強(qiáng)烈紅色來(lái)保持強(qiáng)烈焦點(diǎn)的區(qū)域，將它放在其他地方可能會(huì)降低它的重要性。

補(bǔ)光

填充燈光以在需要的地方提供額外的光線，我嘗試將它們的衰減半徑保持在一定程度上，如果燈光是陰影投射器或只是對(duì)陰影和照明區(qū)域進(jìn)行更多控制，則避免過(guò)多的奇怪陰影。

蠟燭光

蠟燭被用于次要的故事講述區(qū)域，如散落的墳?zāi)?，或作為通往教堂的指引燈。?qǐng)注意，并非所有燈都亮著，通常只有一盞燈照亮該區(qū)域，以避免過(guò)多的陰影并擁有更集中的光區(qū)。

背景補(bǔ)光燈

這些是背景補(bǔ)光燈，都是靜態(tài)光，因?yàn)樗鼈兊姆秶浅４蟆]有它們，背景區(qū)域幾乎是黑色的，我試圖調(diào)整它們的角度，以便從主攝像機(jī)角度看起來(lái)不錯(cuò)。

簡(jiǎn)單的建議

我建議從小處著手，設(shè)置定向光和天窗，為你正在制作的場(chǎng)景找出最佳角度，在我的情況下，我想要有漂亮的光線和反射以及來(lái)自教堂的紅光。

然后開始放置補(bǔ)光燈和輔助燈（在我的例子中是蠟燭）。另一個(gè)很酷的技巧是使用后期處理材料，我分配了一個(gè)銳化材料。有一個(gè)很棒的教程。

花瓣、云和霧

場(chǎng)景在很大程度上依賴于不同的粒子和效果來(lái)賦予額外的深度和特征，從天空中的云層、地面上的霧到隨風(fēng)飄揚(yáng)的花瓣。

地面霧氣

地平面使用噪聲來(lái)掩蓋某些區(qū)域，它具有深度，因此它會(huì)對(duì)周圍的幾何圖形和平移平鋪動(dòng)畫作出反應(yīng)。

云

云著色器與地面霧非常相似，但具有額外的 Parralax Occlusion 效果以賦予其更多深度，因?yàn)槿绻麤]有它，云會(huì)感覺太平。

結(jié)尾

我希望你發(fā)現(xiàn)這篇文章內(nèi)容豐富，如果我必須給出最終建議，那就是為構(gòu)圖/基礎(chǔ)階段花費(fèi)足夠的時(shí)間，真正確定并不斷征求其他藝術(shù)家的反饋，包括一些很棒的社區(qū)。