前言：多月以后，小A再一次聽見那句帶著戲謔的“阿諾撒”時(shí)，準(zhǔn)會(huì)想起女高PV公布時(shí)他用遍搜索引擎發(fā)現(xiàn)在中文互聯(lián)網(wǎng)里居然沒有一個(gè)漢化版本的那個(gè)遙遠(yuǎn)的夜晚。當(dāng)時(shí)，女高pv是一個(gè)用聲優(yōu)表吸引注意的視頻，早稻田的問題發(fā)言回響在耳邊，羞恥異常，順著進(jìn)度是雜亂的片花，每一張截圖都只是將將好，讓人回想起許多許多符合七月的喜劇

是的，七月在這幾年幾乎總會(huì)和“弱勢(shì)季度”“全靠喜劇”之類掛上聯(lián)系，但是同樣，七月番也總歸會(huì)如同七月的熾熱空氣一樣，在焦慮無力之中與細(xì)微之處邂逅一陣清風(fēng)，幾點(diǎn)樹蔭，在萬馬齊喑之中遭遇痛快。去年此時(shí)，也許他們是《來玩游戲吧》那狂野痛快如同喝下火鍋湯底一樣灼燒的快感，也許是雖然有些名不副實(shí)但是給予過無限期待的《少女歌劇》，亦或可能是《高分少女》別扭3D之中蘊(yùn)藏的時(shí)淚與朦朧愛情......

而這個(gè)七月，與我而言，這樣的角色屬于《女子高生の無駄づかい》，屬于這樣一部用喜劇外皮包裹著，除去笑點(diǎn)的力度與共情完全本壘打，在歡笑之余的現(xiàn)實(shí)，劇情零散主線的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶來的一陣陣突破以及雖然頗有點(diǎn)要素堆疊卻忍不住想要GKD,GDD的種種人設(shè)與人際關(guān)系之中，這部作品的笑與淚卻實(shí)實(shí)在在讓這個(gè)沉悶，悲傷，神經(jīng)衰弱的季度有了那份笑容與流逝已久的高中眾生與回憶味道。

• 多重花樣之中的喜劇運(yùn)行

如果要讓我用一個(gè)詞語去形容女高，大概這個(gè)詞語就是“豐富”，即使整個(gè)作品的主舞臺(tái)都是櫻高（怎么那么多都是櫻高啊，這縮寫容易歧義?。?/span>，但是這12集動(dòng)畫走來，整體作品的喜劇化情節(jié)的安排與運(yùn)行，卻并不顯得重復(fù)而漸漸高開低走。這一點(diǎn)就已經(jīng)在這個(gè)眾多帶有正經(jīng)故事脈絡(luò)，甚至被當(dāng)成正劇的動(dòng)畫作品宛如脫模成型一樣機(jī)械重復(fù)，偏差值除去畫風(fēng)，名稱就只剩下脫模的手藝嫻熟與否的時(shí)代，讓作品具有著強(qiáng)大的粘性。（某種程度上，這也是這樣一部開局近乎白板無宣傳的作品能夠一路成為本季度B站追番人數(shù)第四的原因）

同《來玩游戲吧》那沖擊性的演藝和瘋狂游走在邊緣之上的“問題”發(fā)言，女高之中的喜劇安排，除去對(duì)于笨蛋田中（特別是蘿莉個(gè)人回）的表現(xiàn)方式是一種斷線飄忽，甚至有點(diǎn)刻意賣蠢以外，對(duì)于其他角色的喜劇化安排，更多的并沒有那么多直觀上的沖擊感，而是在以類似于小品，漫才這樣的語言類節(jié)目的運(yùn)行方式埋包袱與抖包袱之中完成的喜劇效果。

例如第七話中二個(gè)人回之中那一段防毒面具詛咒安排之中，這里制作組在安排劇情的時(shí)候，將魔女的魔力效果的實(shí)際效力于此隱去，讓觀眾在觀看的過程中處在一種不對(duì)等的信息之中。與此同時(shí)，在前半段利用田中的非理性，一方面利用這種設(shè)定之上的非理性推動(dòng)劇情的運(yùn)作，另一方面進(jìn)一步弱化前半程包袱部分的邏輯性，讓觀眾將這一部分的笑點(diǎn)定在那一段脫線組合的靈魂默契；而在此之后，在后半程回收詛咒梗的時(shí)候，整體劇情的爆點(diǎn)也并不是包袱之中接二連三的卡在木板的詛咒回收，而是用木板事件貫穿帶來的頗有現(xiàn)實(shí)并感的自拍，引起回憶和共鳴的拍手和那首雖然一本正經(jīng)敘述校史卻歌詞處處神經(jīng)病的校歌。

而當(dāng)這些充滿著力度的笑點(diǎn)結(jié)束之時(shí)，回想起魔女提到的詛咒，面具的使用者與后面卡板的聯(lián)系，那股子希區(qū)柯克式電影之中利用自身想象去制造恐懼帶來的效果，和全集之中草蛇灰線法的運(yùn)用，都為這一集的喜劇運(yùn)行和回味長(zhǎng)度增加了足夠韻味。

這份喜劇進(jìn)行的多元，讓這部第一印象就是那種“七月特供沙雕番”的作品在喜劇方面，不只是從笑點(diǎn)的選擇上，帶有著不同流派對(duì)于“喜劇性”與喜劇定性的表征，更直接地讓這出并沒有那么多空間的日常漫才即使是經(jīng)過了十二集，有著搞笑能量的起伏不定，卻也總會(huì)一次次會(huì)被難以確定卻似乎永不枯竭的設(shè)計(jì)帶來期望（就像即使是有點(diǎn)正派穩(wěn)妥的最后一集，在最后ED部分的斷片設(shè)計(jì)依然頗感趣味），給這個(gè)缺少趣味的夏季總歸有了可能性。

• 來加塞點(diǎn)“壞氣氛”的東西吧

作為一部定位就是搞笑的作品，喜劇性當(dāng)然是不可或缺的因素，而笑容這份并不真空的反映，也并不等于脫離于現(xiàn)實(shí)的賣丑或者段子，即使不考慮諷刺劇，喜劇與生活，與現(xiàn)實(shí)也終歸是如影隨形。不過對(duì)于女高來說，這份通常作為喜劇代入感與包袱源泉的現(xiàn)實(shí)，則以一種更加主體的形態(tài)成為作品的構(gòu)成。

現(xiàn)實(shí)化處理在這部作品之中，除去這部漫畫的起點(diǎn)就是作為現(xiàn)實(shí)中低所得P的宣傳，在第十一集放出那兩首V家曲翻唱之后，低所得P的推特關(guān)注人數(shù)一瞬翻倍；更是在作品之中，在許多內(nèi)容上寧可選擇并不合作品氣氛，選擇放棄許多許多可以安排上喜劇內(nèi)容的地方，而去一本正經(jīng)的處理，解決。

回歸到第十話，第十一話，第十二話這三個(gè)帶有著比較強(qiáng)烈主線劇情色彩的集數(shù)，毫無疑問，這幾集在整個(gè)動(dòng)畫的各個(gè)分集之中在包袱的安排密度上，在笑點(diǎn)的重要性上，都被很大程度上進(jìn)行了弱化，比起有病回的沙雕笑點(diǎn)密布，比起八九集標(biāo)題就表現(xiàn)出來的要賣人設(shè)，要靠著awsl這個(gè)第一生產(chǎn)力，最后三話之中，本身不管是三人組交集的起點(diǎn)，死宅和早稻田命運(yùn)的再邂逅以及豬場(chǎng)劇情都是具有著眾多可供制造笑點(diǎn)的地方，畢竟解謎什么的也算是喜劇常用的矛盾沖突安排。

而最終，作者和制作組則選擇了可能是最不合主題的正經(jīng)安排（甚至動(dòng)畫部分安排三人組重聚時(shí)，制作組還把超市試吃處這個(gè)有點(diǎn)小奇怪的地點(diǎn)換得更加正常）。這樣的劇情設(shè)計(jì)與安排倒像是在通常讓樂子，吐槽構(gòu)成的高速車流之中加塞進(jìn)很多過于正常甚至感性過頭的慢速大巴一樣，過于不考慮目標(biāo)觀眾的預(yù)期而顯得突兀，不對(duì)勁甚至帶有著車毀人亡的危險(xiǎn)（后幾話的風(fēng)評(píng)在某些層面來說也確確實(shí)實(shí)有剮蹭，即使在相當(dāng)對(duì)味兒，進(jìn)行的果敢無比的第十一集，即使這里有著來自于作者自身經(jīng)歷的強(qiáng)力加成，最后還是會(huì)在不少地方看到覺得這里太不和氣氛等等說法）

而對(duì)于我來說，這里的碰撞雖然聲音有點(diǎn)嘈雜，但是這里也并不是生命攸關(guān)的高速公路，卻有點(diǎn)像是游樂園里面的碰碰車，失去了這些碰撞，也就很大程度上失去了這部作品那份不同于其他很多相似類型的作品的那一份與現(xiàn)實(shí)的良好貼合與置于真實(shí)境遇之中“ask for an answer”的那份實(shí)在感與真切感。

第十集被當(dāng)做對(duì)照笑點(diǎn)包袱里面關(guān)于三人組早期的相遇分離重逢的劇情，實(shí)在談不上是愉悅的計(jì)劃，而是把在成長(zhǎng)過程中不可避免的分離，由成績(jī)劃開的聯(lián)系，由小團(tuán)體構(gòu)成的孤立與排斥以及那些必須面對(duì)的關(guān)鍵選擇之中擺上了臺(tái)面。而在這一部分之中，田中為數(shù)不多的幾次一本正經(jīng)（似乎其他幾處一本正經(jīng)大多數(shù)也都是在回憶之中，這兩棲動(dòng)物有點(diǎn)小坑啊?。┐钆渖蠙C(jī)器人“我的人生自己做主”雖然蠻憑意志和中二感，但是卻給了這種現(xiàn)實(shí)之中的麻煩問題一個(gè)雖然并不總靠譜，但是實(shí)實(shí)在在的解決方向，而不是利用搞笑漫的自由度去摸了（即使這一部分的直接目的還是制造對(duì)照）。

同樣，對(duì)于第十一話這個(gè)徹徹底底的少女漫走向，雖然由于現(xiàn)在漫畫漢化進(jìn)度，只是把整集動(dòng)畫混合的幾話漫畫之中最起點(diǎn)的十三話有漢化（十三話那里還是那一集第一個(gè)有笑點(diǎn)的早稻田冥冥之中預(yù)感到Akane是女高中生），但是這一集對(duì)于充滿著樂子的身份異常，動(dòng)畫改編部分對(duì)于這份屬于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，帶著宅氣的情感情愫的正面面對(duì)，那份雖然有所波折最后卻被回應(yīng)被作為生活帶來動(dòng)力的情感，可能比起很多利用身份錯(cuò)位去抖包袱，用躲躲閃閃去延長(zhǎng)劇情的故事鏈，用這份尷尬去引發(fā)哈哈大笑來著不太適合于這部作品。

但是從茜那份小鹿亂跳之中勇敢的選擇去跨過網(wǎng)絡(luò)之中的數(shù)據(jù)屏障去有些大膽熱烈地抒發(fā)愛慕，到早稻田稍加提點(diǎn)便選擇去移除自己的偽裝去回應(yīng)，再到最后那份回應(yīng)在最后兩集中化作對(duì)于未來與夢(mèng)想的答案，實(shí)在是忍不住說一句“好一個(gè)正派氣的喜劇??！”

而這份摻雜進(jìn)作品各種要素這種的正經(jīng)，正派，倒實(shí)實(shí)在在讓笑有了更多維度，也讓喜歡不止是對(duì)語言類節(jié)目的喜歡，而是帶有著“這就是別人的生活啊”之類感慨的一陣抖擻精神吧......

• 要素什么的，即使一如既往，只要可口就沒問題吧

在今天這個(gè)媚宅早就不是新鮮詞，ACGN行業(yè)似乎已經(jīng)用光了所有女性角色特征，形成了一大批宛如流水線加工一樣的角色設(shè)定:臉上掛上眼罩膏藥就是中二，太妹人設(shè)總會(huì)帶有反差的純潔羞澀等等固定套路。而當(dāng)我們來看女高這部作品時(shí)，這種要素察覺的既視感的的確確會(huì)過于強(qiáng)烈：中二敗犬（并不）的金發(fā)設(shè)定，不茍言笑與鐵三角耳機(jī)不可不說的那些事，小個(gè)子蘿莉角色的外嬌內(nèi)暖......說真的沒看作者采訪之前，真感覺這里面的角色設(shè)置是不是專門考慮市場(chǎng)喜好進(jìn)行設(shè)計(jì)安排的（也正因?yàn)槿绱水?dāng)采訪里面提到除去機(jī)器人以外，出場(chǎng)的角色里面或多或少有自己的印記之后，ビーノ老師在我眼中一度就像在現(xiàn)實(shí)之中出現(xiàn)了一位畫漫畫的馬猴燒酒一樣（逃））。

相比于角色要素直白到變成外號(hào)以至于基本上記不住真名，劇情中各種要素，例如以無限CP制的死正經(jīng)為中心的各種各樣百合營(yíng)業(yè)，例如靠著田中的脫線來完成角色之間交集的慣用把戲，則當(dāng)我摒棄掉自己對(duì)于除去笨蛋以外幾乎所有角色充斥的喜愛之后，還是會(huì)覺得這種通式有點(diǎn)太過堆疊。

但也正如標(biāo)題和上文表現(xiàn)的，看動(dòng)畫的時(shí)候，有什么必要抑制對(duì)于角色的愛嗎？（直球......）畢竟即使是定式思維之下的人設(shè)與要素劇情，每當(dāng)看到死宅和自己一樣在床上發(fā)懶，看到死正經(jīng)那種無時(shí)不刻透露出來的池面感與男友力，看到莉莉每一次在百合要素之中的飽食感，都會(huì)高效迅速自己臉上浮現(xiàn)出來的癡漢笑和手腳無規(guī)律抖動(dòng)（草）。這種既有有趣皮囊更有有趣靈魂和直擊好球區(qū)和共情區(qū)的角色多多益善（非理性狂笑ing）。

當(dāng)然作為分析（biàn jiè），回歸理智，這些要素也并不是只有討喜（即使我并不覺得討喜很容易，即使是本部作品之中，沒有后面各集的加分，田中的風(fēng)評(píng)可能也會(huì)是完全木大）。作者對(duì)于要素的利用，至少并不是要素驅(qū)動(dòng)劇情，而是在合理的邏輯之下去安排劇情，在合理的劇情之中插入要素（這一點(diǎn)雖然基礎(chǔ)，但是在今天這個(gè)要素致勝的時(shí)代并不基本，一些作品無邏輯全為營(yíng)業(yè)百合、也會(huì)變成meme要素。）。

本部作品之中，即使是在絕大多數(shù)作品之中為塑料小人做準(zhǔn)備的泳裝回，作品在這里依然玩起了恐怖電影式的懸念制造，讓這樣一集本就為要素而生的劇集也變得后勁十足。而之前各集之中的百合要素，雖然相對(duì)密集，但是也基本按照三瓶監(jiān)督所說的克制感（即使Passione公司上一部百合要素過多的作品正是剛剛黑過的citrus），在友誼和片段故事之中穿插進(jìn)入一些止于羞澀的Yuri要素，讓這些要素劇情以一種并不過度的表現(xiàn)力存在于劇情之中，而不至于讓人不悅（也可能是我的閾值提高了2333）。

同時(shí)，在各種要素構(gòu)建起來的人設(shè)之中，女高里面那些帶著反固有印象的成分也讓這些要素有了一些并不慣俗的部分。例如真實(shí)親女兒“死宅”當(dāng)然里面看到低所得P上傳新歌時(shí)那種“露出心中胖次”的阿宅興奮態(tài)和對(duì)著ins和Pixiv上面不停點(diǎn)贊的場(chǎng)景當(dāng)然會(huì)有一種強(qiáng)烈的投射感，但是作品之中的死宅卻可能是穿著打扮模式最豐富，還會(huì)私改校服之類很現(xiàn)充感的表現(xiàn)，動(dòng)畫部分也沒有像大多數(shù)用宅女要素的作品那樣子給“死宅”安上一個(gè)有、陰沉的里人格，倒是實(shí)實(shí)在在感受到溫度與期待。要素的堆疊，本就可能是固有印象的再放送，而女高這部作品之中對(duì)于不少要素角色的修正與傾向，倒是讓這份可口帶上了一些并不固化，帶有溫度的美好了。

• 流動(dòng)的，停滯的？虛度的，前進(jìn)的？青春日常！

當(dāng)?shù)谝淮慰吹竭@部作品的標(biāo)題時(shí)，我的第一反應(yīng)應(yīng)該是某種程度上《KON》的優(yōu)哉游哉，喝茶吹水與《男高》那種帶著冷笑話氣質(zhì)的東西的混合。而當(dāng)最后動(dòng)畫完結(jié)之時(shí)，在我看來，比起說是一部搞笑番，這部作品可能和風(fēng)評(píng)并不好的那些青春劇有著遠(yuǎn)比想象之中大得多的聯(lián)系。

畢竟從動(dòng)畫化來看，在不間斷的喜劇劇情之中，作品將青春期中對(duì)于友情與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，對(duì)于自身介于孩童與成年之間的身份模糊的應(yīng)對(duì)（例如蘿莉這個(gè)角色在成長(zhǎng)階段只有祖母存在，父母寄回的童裝某種程度上也呼應(yīng)著蘿莉自身定格于此的身份特征，而蘿莉個(gè)人回中的裝不良，化妝回中蘿莉?qū)τ凇俺墒炫浴钡南蛲鶆t是轉(zhuǎn)變的進(jìn)程），對(duì)于愛慕的立場(chǎng)，對(duì)于未來與夢(mèng)想的實(shí)際觸感，這些問題，實(shí)在是青春文學(xué)的固定話題了。

毫無疑問，作品之中對(duì)于這些問題的處理，對(duì)于櫻高的設(shè)定，也正如作品本身的歡脫氣氛一樣，是一種烏托邦式的高中與青春。畢竟這部作品之中不只是沒有壞人，甚至可以說沒有陰影面，只有可以當(dāng)做畫卷修飾的美好瑕疵（這可能也算是ビーノ老師自身消極思考的反向期許吧）。但是在這樣的理想條件之中，在標(biāo)題直球“無所事事”的前提條件之中，作品依然并不只是一種停滯甚至如櫻才這種循環(huán)之中的青春（講道理就魔女那個(gè)實(shí)實(shí)在在魔法設(shè)定，真玩什么螺旋時(shí)空我覺得比櫻才合理性高多了），而是一種正如辯證法的基本規(guī)律一樣“運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的，靜止是相對(duì)的”的運(yùn)行。

動(dòng)畫的時(shí)間條走過了整個(gè)高一階段，第十一集結(jié)束部分那一段圣誕夜，在《little bunny》的歌聲之中，在死宅的淚眼婆娑之后，不變的是田中依然是一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的笨蛋，不變的是蘿莉依然是那個(gè)特別特別聽話的好孩子；而另一方面，經(jīng)過第九集之后，死正經(jīng)這個(gè)衣柜≈海瀾之家的猶疑的，不知道怎么樣像一個(gè)普通女生一樣的池面穿上了浴衣（說真的就漫畫設(shè)定，死正經(jīng)真的是太殘念了），而在第二集中畫了一會(huì)兒便開始廢宅狀態(tài)的死宅也開始真正把小學(xué)同學(xué)錄上面那份想成為漫畫家的愿望變成實(shí)際的意愿與動(dòng)力。而這份不變與變化，也正是所謂“青春”，就像ED之中那樣，不變的是kirakira,變化的是周遭的一切一切

雖然作品標(biāo)題里面的“木大”過于顯著，雖然對(duì)于人生來說，很多很多我們花費(fèi)的經(jīng)過的都只是無意義的。但是，在無理由的罐頭笑聲之中，在周轉(zhuǎn)的一切之中，在不斷變化的一切之中，那份無駄之中的歡笑與認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后的積極，才是這份虛度的價(jià)值效用吧

いつか、春がぜんぶ連れ去ってしまう。

若往后春天會(huì)將一切都帶離此處

?その日まではバカでいい 在那一天到來前不用想太多吧

駆け抜けるから 我們會(huì)盡力前行?

——《青春のリバーブ》

也許喜劇并不那么適合談沉重的東西，青春什么的當(dāng)然是并不定式，不過那份歡笑之后的那份共振，那份屬于青春旁觀者的羨慕，那份感動(dòng)之后忍不住下的無用誓言，也正是這部作品在拯救自己無聊乏味難受的夏季之外的贈(zèng)品吧。