? ? 紐約，一座被全球公認(rèn)的世界之都，一個(gè)具有“帝國(guó)城市”之稱(chēng)的美國(guó)第一大城市，眾人提及它時(shí)往往聯(lián)想到的是國(guó)際金融、文化中心等印象。而在導(dǎo)演伍迪·艾倫的眼中，紐約城是詩(shī)意、浪漫的夢(mèng)鄉(xiāng)，伍迪·艾倫終其一生電影創(chuàng)作，都離不開(kāi)對(duì)紐約的獨(dú)特眷戀，除了有《紐約的一個(gè)雨天》、《曼哈頓》、《安妮·霍爾》、《怎樣都行》、《好萊塢式結(jié)局》等影片以紐約為背景講述著發(fā)生在紐約城市不同故事外，像《午夜巴黎》這樣以歐洲為背景拍攝，表達(dá)著年輕人對(duì)巴黎城市獨(dú)特?zé)釔?ài)的電影也如同他對(duì)紐約城的情感一般，讓他此前拍攝的《生與死》、《人人都說(shuō)我愛(ài)你》等這種不以紐約為背景拍攝的影片也與紐約城有了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。在紐約生活了七十多年的伍迪·艾倫在他的眾多作品中呈現(xiàn)的紐約城不僅僅是一座經(jīng)濟(jì)文化繁榮的中心城市，更多地是他對(duì)紐約城浪漫氣質(zhì)及背后的現(xiàn)實(shí)思考等豐富情感記憶的重構(gòu)。伍迪·艾倫對(duì)紐約城的浪漫表達(dá)，表現(xiàn)為影片中對(duì)愛(ài)情和自我的雙重解構(gòu)，由于自小在并不算太和睦的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，在他的作品中不斷地描述著無(wú)疾而終、不道德的愛(ài)情或是婚姻關(guān)系，盡管如此，片中人物在不斷地離合的關(guān)系中又能找尋新的情感，除了對(duì)于愛(ài)情關(guān)系的解構(gòu)，常常在影片中由他自己親自參演電影，也是他對(duì)于自我經(jīng)歷的一種解構(gòu)。在二者的解構(gòu)過(guò)程中，呈現(xiàn)出伍迪·艾倫心目中的紐約城記憶。

? ? 作為一個(gè)移民到紐約的家庭，當(dāng)伍迪·艾倫回憶到童年時(shí)期初到紐約時(shí)的景象，“一眼便愛(ài)上這座城市”是他此后作品與紐約有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的基礎(chǔ)。紐約在他的電影中寧?kù)o且詩(shī)意化，擁有一大批帶著藝術(shù)追求的文藝青年在這里追逐著愛(ài)情，找尋內(nèi)心的向往，幾十年生長(zhǎng)在紐約這座城市，城市體驗(yàn)讓他作品中的紐約城生動(dòng)靈活了許多，相比于當(dāng)代充滿緊張、壓迫的大都市印象，伍迪艾倫呈現(xiàn)了充滿藝術(shù)與浪漫氣息的紐約。如《紐約的一個(gè)雨天》便是以紐約為背景的愛(ài)情故事，艾什莉與男友蓋茨比兩個(gè)年輕人周末的浪漫約會(huì)相約在紐約，作為中上層級(jí)家庭的蓋茨比對(duì)上流社會(huì)做派感到厭惡，因此他也厭惡并一味想要遠(yuǎn)離母親和家庭。而來(lái)自亞利桑那的女友艾什莉卻對(duì)紐約充滿了期待，對(duì)于采訪電影導(dǎo)演以及之后發(fā)生的一系列事而忽略男友蓋茨比，更是表現(xiàn)出了艾什莉單純且與紐約這座城市不相融合的一面。兩人在紐約的雨天逐漸疏離，并彼此找到了身邊更加契合的陪伴。蓋茨比在與陳的交談中也逐漸回憶起自己在紐約這座城市發(fā)生的種種浪漫故事，兩人也在交談當(dāng)中喚起了彼此對(duì)紐約的記憶，同時(shí)也擁有了更多的共同語(yǔ)言，最后蓋茨比在迷失中找回了自己，也明白了母親種種上流社會(huì)的做派的原因，與女友艾什莉分手后決定留在了紐約，《紐約的一個(gè)雨天》將年輕人的自我迷失通過(guò)他們長(zhǎng)期生活在紐約城的記憶喚醒，文藝青年的浪漫與追求在這座城市中上演。

? ? 在《紐約的一個(gè)雨天》之后，伍迪·艾倫也曾將自己的創(chuàng)作陣地轉(zhuǎn)移至巴黎、羅馬、倫敦、巴塞羅那等歐洲國(guó)家，但最終還是回到了紐約，伍迪·艾倫對(duì)紐約的愛(ài)曾表示過(guò)“為了紐約，可以做一切事情”的真情流露。電影《曼哈頓》是伍迪·艾倫對(duì)紐約城的歌頌，也是一封他寫(xiě)給紐約的情書(shū)，從影片名字中直接用紐約城區(qū)曼哈頓命名可以看出導(dǎo)演對(duì)紐約的眷戀，影片還原了伍迪·艾倫童年時(shí)期對(duì)紐約城的美好記憶，那時(shí)的紐約城散發(fā)著耀眼的光芒并讓人充滿理想與期許，自由女神像、帝國(guó)大廈等標(biāo)志性建筑讓觀眾盡收眼底，影片同樣以愛(ài)情為主題，黑白基調(diào)讓整部影片充斥著復(fù)古和懷舊感。影片在一開(kāi)始就表達(dá)了埃克對(duì)于紐約的深?lèi)?ài)之情，同時(shí)這更是伍迪·艾倫自己對(duì)紐約最深情的一場(chǎng)表白，影片中在中央公園的長(zhǎng)椅上，兩人頭頂上空絢麗奪目的煙花、爵士樂(lè)《藍(lán)色狂想曲》的加入，此時(shí)的紐約城不僅浪漫且富有詩(shī)意，黑白兩色簡(jiǎn)單而又沉穩(wěn)的氣息當(dāng)中也讓紐約散發(fā)著別樣的吸引力。在《安妮·霍爾》中，安妮和艾維的愛(ài)情故事也在紐約城市上演，不同的是，影片中的紐約城沒(méi)有燈紅酒綠的大城市的喧囂，安妮和艾維互相擁吻在傍晚的大橋底下、中央公園里沒(méi)有熙熙攘攘地人群，而是灑滿陽(yáng)光的溫暖景象，街道上人煙稀少讓整個(gè)紐約城市看起來(lái)更加地簡(jiǎn)潔而優(yōu)雅。

? ? 如果說(shuō)城市的體驗(yàn)為伍迪·艾倫的創(chuàng)作之路增添了許多色彩，那么從小的成長(zhǎng)環(huán)境也給他提供了無(wú)盡的題材和創(chuàng)作角度?；仡欁约翰凰阈腋５耐杲?jīng)歷，父母兩人長(zhǎng)期不可開(kāi)交的激烈爭(zhēng)吵讓“家庭”這一話題成為伍迪·艾倫電影中繞不開(kāi)的戲謔主題，如同他自行參演自己作品中人物一樣，實(shí)際是對(duì)自我經(jīng)歷的再現(xiàn)，電影成為他逃避不幸福的現(xiàn)實(shí)生活的端口，另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這種逃避更將他對(duì)自己的愛(ài)戀轉(zhuǎn)移到他生活的紐約城當(dāng)中?！栋材荨せ魻枴纷鳛樗胱詡鞯囊徊坑捌?，回顧了自身的童年與不幸生活，年幼的艾維·辛格充滿了對(duì)“宇宙大爆炸”之說(shuō)充滿恐懼，當(dāng)他將此告知自己的母親時(shí)，卻遭到母親強(qiáng)烈地不理解甚至是呵斥，從母親口中“這跟你無(wú)關(guān)，你應(yīng)該去完成自己的家庭作業(yè)”的話語(yǔ)中讓年幼的艾維·辛格感到沮喪和對(duì)母親的疏離?！督鈽?gòu)愛(ài)情狂》當(dāng)中的哈里為了與父母分居，逃避掉父母不合理的收租與責(zé)罵而早早選擇了結(jié)婚，然而婚姻和愛(ài)情都及其糟糕卻成為哈里的境遇，作為一位作家，最后哈里站在他所虛構(gòu)出來(lái)的所有人面前，這里的每個(gè)人都在解構(gòu)著他自己，并給他帶來(lái)不同的經(jīng)歷，實(shí)際在作品之外，也是伍迪艾倫對(duì)自我的解構(gòu)。

? ? 伍迪·艾倫對(duì)紐約的熱衷，通過(guò)自身的閱歷以及長(zhǎng)期的城市記憶建構(gòu)起來(lái)，復(fù)古建筑、空曠的街道、校園、圖書(shū)館等景象在他的影片中顯得文藝且自由散慢，這是伍迪·艾倫所恪守的紐約記憶，也是他浪漫且詩(shī)意的表達(dá)。他影片中的眾多愛(ài)情故事，他們或是從相識(shí)相知走向疏離，到最后的再次相遇，又或是各自之間找到更默契的陪伴，人際關(guān)系總能擁有美滿的結(jié)局，就如伍迪·艾倫的父母盡管長(zhǎng)時(shí)間的看似不和睦的關(guān)系但最終還是彼此親昵。反映到其電影中，紐約整個(gè)城市便是自由與浪漫的存在，這些都是伍迪·艾倫的浪漫主義情懷，在如今喧囂的大都市面前，他作品中的紐約城如他兒時(shí)印象中一樣浪漫，在他創(chuàng)作的幾十部作品中，一直堅(jiān)守著自己的這種浪漫主義氣質(zhì)，并從中反觀他獨(dú)特的自我，與如今充滿了緊張與壓迫感的大都市形象形成了反差。