近日，《哪吒之魔童降世》公布密鑰延期的通知，以一種不到50億打死不下檔的氣魄在本周五仍然占據(jù)著單日票房第一。

眾人驚呼：喊了十幾年“國漫之光”，總算見著真東西了！

其實從1926年算起，中國動畫電影起起伏伏，晃晃蕩蕩已近百年歷史，作品很多，故事不少，今天我們就隨便嘮嘮。

1926-1941 初試鶯啼

據(jù)歷史考證中國最早一批的動畫片工作者楊左匋、黃文農(nóng)、萬氏兄弟都曾經(jīng)用逆向研究歐美動畫的方式出產(chǎn)了最早期的中國動畫作品。

而萬氏兄弟的《大鬧畫室》因為采用了符合動畫片定義的逐格拍攝法也被普遍認為是中國第一部動畫作品。

這部12分鐘的短片由真人和動畫相結(jié)合的方式完成，講述了萬古蟾扮演的畫家畫畫時發(fā)現(xiàn)筆下的人物活了過來并且打鬧工作室的故事。

動畫學(xué)術(shù)趴曾出品《新·大鬧畫室》致敬萬氏兄弟和國產(chǎn)動畫經(jīng)典人物形象。

自此萬氏兄弟一舉成名，他們之后創(chuàng)作了一系列動畫短片，其中甚至有不少商業(yè)廣告作品。

1938年迪士尼的首部彩色動畫長片《白雪公主》在上海上映，受此影響，1941年，萬籟鳴、萬古蟾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了中國首部動畫長片《鐵扇公主》，作品歷時一年完成，全片長達1小時20分鐘，

本片極具中國特色，人物造型和動作借鑒了京劇，人物和背景畫風使用了國畫水墨山水和人物畫。由于利用了真人表演轉(zhuǎn)描的技術(shù)，且?guī)瑪?shù)極高，讓人物動作生動流暢不輸當今動畫。

細節(jié)上也是腦洞極大，片中豬八戒拆下耳朵當扇子的鏡頭讓人不由得感慨：老前輩們真的很調(diào)皮呢…

更可貴的是，本片不僅技術(shù)和內(nèi)容非常出色，蘊含的精神力量也非常強大。萬氏兄弟有意借助孫悟空的斗爭精神鼓舞中國人民的抗日斗志。影片中原有一句字幕：“人民大眾起來爭取最后勝利”，后在放映時被敵偽的電檢機關(guān)強行剪去了。

《鐵扇公主》不僅激勵著國人，在亞洲也產(chǎn)生了極大的反響，手冢治蟲正是受到了它的影響才決定投身動畫。

《鐵扇公主》之后，萬氏兄弟曾打算一鼓作氣制作《大鬧天空》，但由于時局動蕩投資商中途撤資只能作罷。心灰意冷的萬籟鳴于1949年去了香港。

在此期間，中國動畫陷入了低潮。

1953-1964 旭日東升

新中國成立后，文藝開始復(fù)蘇，《小小英雄》、《神筆》等木偶動畫也開始出現(xiàn)。

1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立，萬氏兄弟也回到上海相繼加入，中國動畫進入黃金時代。

《驕傲的將軍》、《豬八戒吃西瓜》和《小蝌蚪找媽媽》等多部動畫故事片不僅制作水準頗高，更是成功融合中國傳統(tǒng)的折紙、繪畫、木偶等藝術(shù)，形成了獨特的美學(xué)體系。

然而新中國成立以來，第一部動畫長片的席位卻一直空缺著，直到——《大鬧天宮》。

無需廢話——中國動畫電影的頂峰，其對“孫悟空”英雄人設(shè)的塑造直接影響了之后所有的《西游記》相關(guān)作品，甚至全體中國人對它的看法。

而對于萬籟鳴來說，20年前的遺憾至此終于圓滿。試映那天，64歲的萬老哭了，他說：

“齊天大圣，我們終于見面了。”

1978-1985光復(fù)山河

經(jīng)過十年浩劫，美影廠不能說家破人亡，也可說的上是元氣大傷。粉碎四人幫之后，眾神歸位的美影廠以一種王者歸來的氣魄于1978年推出了中國第一部寬銀幕長篇動畫《哪吒鬧海》。

與《大鬧天宮》同樣的反抗反壓迫主題，甚至還有對父權(quán)的反抗，非常具有前瞻性。

制作上也的亮點頗多，對于鬧海最重要的元素海浪，制作組最終確認以南宋馬遠的《水圖卷》為藍本，加以去山東蓬萊島的實地考察，最終形成了《哪吒鬧?！肪哂兄袊鴤鹘y(tǒng)繪畫美感和符合真實動態(tài)的美術(shù)風格。

音樂上，由于制作時恰逢戰(zhàn)國時期曾侯乙編鐘出土，制作組專程趕赴挖掘現(xiàn)場錄音采樣，才形成幽靜空靈、古韻十足的配樂。

值得一提的是，1980年5月 中國電影代表團參加了第33屆戛納國際電影節(jié)，電影節(jié)代表團團長正是《哪吒鬧海》的編劇王樹枕。

因為錯過交片日期，《鬧?！冯m然沒有參賽，但仍然在戛納舉辦了放映會，反響熱烈到直接給它現(xiàn)頒了一個特別放映獎。要知道那個時候的中國電影可還沒有錢到讓其他國際電影節(jié)專門發(fā)明一個訂制獎的地步。

除卻《鬧?！分?，七八十年代的中國動畫電影借著當時寬松的環(huán)境也是佳作頻出，脫胎于敦煌壁畫的《九色鹿》（1981），“古代家具陳設(shè)大全”《天書奇譚》（1983）等都在當時引起了極大的反響，“中國動畫學(xué)派”在此時趨于成熟，步入巔峰。

1999-2010 潛龍在淵

隨著娛樂產(chǎn)品市場化改革，再加上進口動畫的沖擊，雖然八十年代后期的動畫連續(xù)劇《舒克與貝塔》、《邋遢大王奇遇記》以及單集動畫短片《山水情》等也廣受歡迎，但國產(chǎn)動畫的下滑已不可挽回。

原體制內(nèi)動畫從業(yè)者紛紛出走，加入了工資高幾倍的動畫代工產(chǎn)業(yè)。

久未出長片的動畫巨頭美影廠于1999年推出的《寶蓮燈》也如同片中已成“斗戰(zhàn)勝佛”的悟空一般，實力仍然超群，可惜銳氣不再。

其對西方動畫電影元素的借鑒也被指責丟失了美影廠曾引以為傲的中國風格。

至此之后，國產(chǎn)動畫電影進入迷茫期，每年的“大力發(fā)展”和“瘋狂補貼”換來的是更多的動畫產(chǎn)業(yè)園和畫風故事逐漸低幼劣質(zhì)的國產(chǎn)動畫，“中國動畫學(xué)派”更是無人再提。

“動畫片是給小孩子看的。”這句說辭和國產(chǎn)動畫的沒落，也不知道誰是誰的爸爸。

2011-（至今） 額...年均一個國漫之光？

進入2010年，過去十年的野蠻生長好像終于見到了成果。被動畫片喂大的八零九零后開始進入社會并且擁有了消費能力，移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也極大的豐富了動漫的發(fā)行渠道。動漫作為年輕人的消費品漸漸得到了資本青睞，國產(chǎn)動畫電影也進入了一個新的階段。

2011的《魁拔》作為第一代“國漫之光”，一度成為了現(xiàn)象級影片，可惜因為故事結(jié)構(gòu)上的缺陷以及當時市場的不成熟，并沒能引起圈外的足夠關(guān)注。

四年后，《大圣歸來》則是憑借9.56億票房刷新了動畫電影的票房紀錄?！白詠硭钡某霈F(xiàn)也讓資本認識到國產(chǎn)動畫電影有著巨大的市場空間。

隨后，進入快速發(fā)展期的國產(chǎn)動畫電影進入了每年一部“國漫之光”的節(jié)奏

《大魚海棠》（2016）、《大護法》（2017）、《大世界》（2017）、《風語咒》（2018）、《昨日青空》（2018）、《白蛇緣起》《2019》相繼出現(xiàn)，不同的畫風和題材，卻直指一件事情——中國再次具備了常規(guī)性產(chǎn)出動畫電影的能力，而且國產(chǎn)動畫電影終于不再只屬于孩子。

--后記--

雖然《哪吒之魔童降世》的票房已經(jīng)無可阻擋，但國產(chǎn)動畫電影的痛苦期仍未過去，和歐美與日本動畫比，中國動畫電影在規(guī)模和盈利能力上仍然有著很大的差距。根據(jù)2018年數(shù)據(jù)日本和美國票房TOP20榜單中，動畫電影數(shù)量占據(jù)了60%和50%，而中國榜單里卻沒有動畫電影一席之地。

從票房占比來看中國（15%）也與日本（33%）和美國（24%）存在較大差距。

從產(chǎn)業(yè)角度來看，國內(nèi)動畫從業(yè)人員平均水平較低，專業(yè)能力層次不齊，導(dǎo)致精品生產(chǎn)周期過長（《大圣歸來》八年、《哪吒》五年、《大魚海棠》十二年）。

《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演餃子曾表示：由于從業(yè)人員水平參差不齊，核心主創(chuàng)被迫參與基礎(chǔ)工作，導(dǎo)致大量的時間和精力被無謂的消耗。

而衍生品產(chǎn)業(yè)的缺失也導(dǎo)致國產(chǎn)動畫的盈利能力被大大削弱，迪士尼20%的IP授權(quán)營收對于彩條屋動畫工作室們?nèi)匀皇窍攵疾桓蚁氲氖虑椤?/span>

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