為什么大佬們都喜歡玩又貴、聲音還像放屁的?Fuzz（法茲）效果器呢？如果你的腦子里有很多問號，往下看就完了。

大多數(shù)人認為?Fuzz 是失真效果器的鼻祖，它是所有吉他效果器中最古老，也可能是設計最簡單的一種。但這不意味著它們很容易選擇和使用。

Fuzz 效果器有非常多的種類選擇，從簡單的、復古的復刻產品到擁有眼花繚亂旋鈕的型號。挑選適合的 Fuzz 效果器意味著你可以用奶油般的音色，讓吉他從整個樂隊中脫穎而出。

那么，什么是 Fuzz 呢？

Fuzz 確實自成一派。雖然與過載和失真效果有所交集，但本質上是不同的東西。

過載效果的目的是模擬一個由自然的電子管驅動的音箱，音色會隨著增益的增加而變得更溫暖和灼熱。在一個已經過載的音箱上增加一個過載效果器可以產生失真。

失真效果就像是是過載的憤怒兄弟，是一個完全不聽話的人，在任何音量下都是失真。Fuzz 的話，更像他倆的變異兄弟，基本上是把整個信號變成平坦到接近方波，同時通過乘以所有最怪異的頻率來增加奇怪的諧波和泛音。

當然，它們時常會被混為一談，因為也有共通之處，例如，你把一個鍺管 Fuzz 的旋鈕調小，它也可以被當作一個非常溫暖的過載使用。一些更復雜的 Big Muff 電路出來的聲音也非常接近失真。

然而，過載和失真可能相對來說比較“可控”，而 Fuzz 則通過“不可控”的特質而有更多的可玩性，可以通過調節(jié)音箱的設置、吉他的音色和音量鈕，甚至房間的溫度來塑造不同的音色。

Fuzz 最初誕生于 60 年代的迷幻搖滾時期，后來與許多流派混雜在一起，在藍調（Jimi Hendrix）、另類（Smashing Pumpkins）、以及釘鞋、實驗和噪音中找到了屬于自己的地方。毋庸置疑，并非所有的 Fuzz 效果都是一樣的，在眾多的化身中，某些類型的 Fuzz 對于不同的風格會有更好的效果。

所以一定要做足功課，花些時間聽聽你最喜歡的作品，找出你想在音色方面想要靠近的 Fuzz 類型。

一段小歷史...

納什維爾的傳奇工程師?Glen Snoddy 被認為是 Fuzz 效果器的發(fā)明者。在一次與 Marty Robbins 的錄音過程中，Glen 注意到貝斯手的音箱由于前級變壓器燒壞而產生了失真的"Fuzz"聲音。Glen 并沒有感到困擾，而是認為這種奇怪的噪音實際上很有趣，他把這樣的聲音比喻為中音薩克斯。

他開始嘗試“制造”這種聲音，并開始與 Gibson 合作，1962 年，Maestro Fuzz-Tone FZ-1 誕生。Maestro 甚至發(fā)行了一張宣傳唱片，演示如何使用Fuzz-Tone 用吉他創(chuàng)造出類似中音薩克斯的聲音。把你的吉他變成古典樂器，這是一個很好的想法，但這樣的用法并沒有被推廣，然而，它在 1962 年?The Ventures 樂隊的歌曲《2000 Pound Bee》中找到了愛。

你可能沒有聽說過 Maestro Fuzz，但你肯定聽說過滾石樂隊（I Can't Get No）Satisfaction 的吉他旋律，那是 Keith 演奏的 Fuzz-Tone，他在美國巡回演出時獲得了當時最新的效果器。

這首曲子實際上是一個"保留曲目"，滾石樂隊原本打算用一個真正的銅管樂隊來取代這個粗獷的音色，但他們喜歡這個新的聲音，它堅持了下來。他們并不是唯一喜歡這種聲音的人，正如你所知，這首單曲成了一首爆熱金曲，每個人都想得到一塊這樣的 Fuzz 效果器。于是 1965 年，Maestro 效果器賣光了。

在這之前，Maestro 在英國并不常見，于是所以當?shù)氐囊患夜?Sola Sound 決定自己給它一個機會，生產出了具有傳奇色彩的?Tonebender Mk1。這個單塊后來變得非常流行，被當時的許多音樂家所采用，一個很好的例子是?Jimmy Page 在 Yardbirds 樂隊的應用。

接著?Dallas Arbiter Fuzz Face?很快就出現(xiàn)了，一個可愛的大圓盤，以絲滑如奶油般的 Fuzz 音色出現(xiàn)在現(xiàn)場，在 Jimi Hendrix 的腳下成為傳奇。

這些早期的踏板的設計都非常簡單，只有兩個旋鈕：音量和 Fuzz，然而，藝術家們經常通過操縱他們的吉他音色和音量旋鈕，來找到一個更特殊的聲音。

Fuzz 迅速成為 60 年代的聲音的代表，并被當時幾乎所有的搖滾流派所采用，從車庫搖滾到藍調。它最終成為了齊柏林飛船和黑色安息日等重型樂隊的聲音來源，他們將自己的 Fuzz 效果推到了絕對的極限。

到了這 60 年代末，大多數(shù)樂器制造商都有了自己的 Fuzz 效果器，通常都基于原始電路。然而，就在 1970 年代，完全不同的東西誕生了：Big Muff Pi。由 Bell Labs 的工程師 Bob Myer 設計，最初的‘rams head’ Big Muff 有三個旋鈕來改變音色。

這種新的 Fuzz 增強了延音，像 Santana 和 David Gilmour 這樣的藝術家都喜歡用它來演奏獨奏。

從這時候開始，這些原始電路的各種版本、翻版和復制品都已經被生產出來了，不管是從溫和的到狂野的聲音，都有了歸宿。

Fuzz 的音色、類型和晶體管

如前所述，目前市場上大部分的法茲效果器都是基于一些原始電路，但電路布置、材料和晶體管的細微差別，就可以使音色產生巨大的差異。由于每種 Fuzz 電路都有數(shù)以百計的變種和克隆，這里將集中討論你可能遇到的主要類型。

The Maestro

這個最初的 Fuzz 就像一個憤怒的小盒子，在高頻部分很有侵略性，通常是一種刺耳的聲音。

總的來說，它的聲音很粗獷，幾乎像薩克斯，但這并不奇怪，因為這是 Gibson-Maestro 的目標。Maestro 并不像這個名單上的其他一些 Fuzz 效果器那么厚重，但是它適合偏向復古的用途，特別是車庫搖滾。

Tone Bender

Tone Bender 聽起來很像 Maestro，這并不奇怪，因為前者的電路是基于后者而來的。隨著 Tone Bender 的版本更替而變得更加特別，并真正定義了 1960 年代中期的 Fuzz 聲音。

它的聲音比 Maestro 更溫暖也更重，而且它的音色更加飽和和有侵略性，你也能夠利用吉他的音量旋鈕控制這種飽和度。

Marshall Supa Fuzz

在 MK2 Tonebender 的基礎上，Supa Fuzz 有一個粗獷的低頻，并且有大量的延音。
但它的音色并不像它同時代的其他 Fuzz 那樣飽和。從 1960 年代末到 1970 年代初，它是 Moody Blues 樂隊吉他手 Justin Hayward 的設備里的一個必要部分。

Fuzz?Face

最經典的產品之一。它以 Tone Bender 電路為基礎，但完全有自己的特點。它的飽和度低得多，可以說是更柔和、更溫暖、更圓潤。早期的鍺管版本聽起來像一個瘋狂的過載，與 Stratocaster 一起使用時能喚起 Hendrix 的經典音色。

Fuzz Face 和它的許多克隆產品對吉他的音量旋鈕反應特別靈敏；把旋鈕調小，聲音就會變干凈，同時保持一種輕微的過載感，這對演奏來說是很有啟發(fā)性的。Dunlop 于是繼續(xù)生產原始規(guī)格的 Fuzz Face，后來，無數(shù)的公司都有了自己的版本，包括 Analogman 和 Fulltone。

Octavia

與其他 Fuzz 有點不同的是，Octavia 是由 Jimi Hendrix 的吉他技師 Roger Mayer 開發(fā)的。它在演奏時會產生一種高八度的聲音，在琴頸拾音器檔位則更加明顯。

這種聲音相當有侵略性，有時甚至是不和諧的，因為八度音的音高從來都不是很可控，但正因為如此，它產生了一種扭曲和奇怪的 Solo 聲。音色可以參考 Jimi 的 Purple Haze。

Univox Super-Fuzz

Super-Fuzz 是由日本公司 Shin-Ei 在 1968 年發(fā)明的，后來成為 Univox。這個特別的裝置是所有裝置中音色最重的一個。

它是 Pete Townsend 的個人最愛，也是后來許多 90 年代 Stoner Rock（石人搖滾）樂隊的最愛，它的聲音非常飽和，同時有一個低八度和一個高八度的聲音，它比 Octavia 稍微安靜一些。

Big?Muff

雖然上述所有產品在電路上有著共同的 DNA，但 Big Muff 卻非常不同。它在 1969 年由 Electro Harmonix 公司創(chuàng)造，聲音有著更多的壓縮感、延音和令人難以置信的飽和度。事實上，許多人認為它在技術上來說不是一個 Fuzz，而是一個失真。

然而，這種強烈的噪音無疑是獨具魅力的。它在 20 世紀 70 年代成為硬搖滾樂隊的熱門選擇，并在 20 世紀 90 年代隨著另類藝術家對運算放大器電路和俄產版本的青睞而重新興起。它至今也有了許多的變體版本。

Big Muff 的聲音通常集中在中頻，然而不同的電路變體使這個效果器具有自己獨特的 EQ 特性。Big Muff 也是各個廠家最喜歡復刻的，許多現(xiàn)代的 Fuzz 都是以這個電路為基礎或變體。一些例子是 Way Huge 的 Swollen Pickle、 Skreddy Rusty Rod 和 Pete Cornish 的定制 Fuzz 系列。

不要走開，下期還有更多 Fuzz 效果器的秘密等著你來探尋～

（完）

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