宮崎駿最新的這部電影——《蒼鷺與少年》終于在新加坡上映了，我自然也沒有錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，第一時(shí)間就到電影院看完了這個(gè)電影。

在看這部電影之前，稍微看了一眼風(fēng)評(píng)，大概知道本作是一部作者性濃烈的作品，所以我自己事前也在調(diào)整好了自己的預(yù)期以后，才走進(jìn)了電影院；但不得不說，即便做了相對(duì)應(yīng)的預(yù)期管理，本作的故事與敘事，仍舊比我所想象的還要抽象、還要符號(hào)化。

這并不是說本作的故事非常難懂，事實(shí)上本作的表故事還是相當(dāng)純粹和簡(jiǎn)單的，說白了就是男主真人在“塔內(nèi)”的奇幻世界中，透過冒險(xiǎn)來獲得成長(zhǎng)與救贖的一個(gè)故事。只是雖然本作的表故事并不難懂，但它間中的一些過渡、變化、符號(hào)、以及它們所對(duì)應(yīng)的思考與表達(dá)，我認(rèn)為都還是比較抽象、或者并沒有在作品中得到相對(duì)直觀的表現(xiàn)的。

也就是說，本作確實(shí)是一部比較不好評(píng)價(jià)的作品，我也不認(rèn)為我自己真的有搞清楚作品的核心表達(dá)是什么；所以這篇文章，就真的只是一篇純粹的，我看完這部電影之后的個(gè)人想法了，僅供大家參考。

注：本文含有相當(dāng)程度的劇透，還請(qǐng)自行斟酌閱讀。

如果要我說本作最大的亮點(diǎn)是什么，那毫無疑問，就是那由極為強(qiáng)大的作畫力所堆疊出來的演出效果。真的，好久沒有看到全片制作力那么強(qiáng)、作畫如此頂尖的作品了；所以單看這樣的畫面表現(xiàn)力，單單是純粹地欣賞其中的美術(shù)，我認(rèn)為都已經(jīng)值回票價(jià)了。

且，這些技術(shù)層面的堆砌，也不僅僅是單純地在炫技，它其實(shí)也予以了本作非常多的情緒輸出口。至少在我這里，本作所有的感染力，都不是建構(gòu)在作品文本敘事下所堆疊出來的結(jié)果，更多是在某個(gè)橋段，僅憑音畫演出、僅憑那個(gè)瞬間作品對(duì)于角色情感的描繪，所打造出來的共情與感動(dòng)。

這里列舉三個(gè)我印象非常深刻的橋段：
第一個(gè)是最一開始的火災(zāi)，作品對(duì)于這場(chǎng)火災(zāi)所予以的極致表現(xiàn)力，讓我們對(duì)沉默寡言的真人、乃至于對(duì)這整個(gè)故事，產(chǎn)生了最為基礎(chǔ)的共情。
第二個(gè)是后半段真人與后母夏子在產(chǎn)房的和解；說實(shí)話，作品之前其實(shí)并沒有多少交代夏子想法的描寫，所以我們對(duì)這個(gè)角色是不慎了解的；但當(dāng)我在看這個(gè)橋段的當(dāng)下，兩人的情感變化，那種因?yàn)樯埔馑忾_來的“誤會(huì)”，還是挺讓人有所感觸的。
第三個(gè)是最后真人和火美的告別；雖然這里更多是火美的話語讓人有所感觸，但那個(gè)當(dāng)下的相擁、結(jié)合火美在奇幻世界中的“身份”，以及當(dāng)下的緊急情況，真的是很能夠?qū)⑦@股純粹的情緒給渲染出來，并讓人能夠理解真人對(duì)于母親之死的這件事的釋懷之情。

只是作品雖然能夠借由演出，去把個(gè)別橋段的情緒最大化地輸出出去，但反過來說，它就不是依靠敘事、依靠文本、依靠劇情層面的環(huán)環(huán)相扣，去將這樣的情感給堆砌起來的。

就我前面也提到的，本作的男主真人，是一個(gè)沉默寡言的角色；且不止如此，他還是一個(gè)沒什么表情的角色，這就導(dǎo)致了我們?cè)诔岁P(guān)鍵劇情以外，無法借由臺(tái)詞與角色的表情變化，去判斷這個(gè)角色的想法、去與這個(gè)角色達(dá)成共情。

也不僅僅是男主，后母夏子對(duì)真人的不滿、她走入塔內(nèi)的理由，也完全沒有在故事的前期得到體現(xiàn)。當(dāng)然，我相信大體上大家都能夠意會(huì)到前者就是后者的理由，甚至都有可能是因?yàn)楸辉诠S打拼的丈夫（也就是真人的父親）所冷落，所以才會(huì)跑進(jìn)塔內(nèi)逃避一切；但是一來，作品在此之前完全沒有表現(xiàn)出夏子對(duì)真人的負(fù)面態(tài)度、二來作品也展現(xiàn)過丈夫回到家中與她卿卿我我的側(cè)面描寫、三來她之前就賣力地從蒼鷺手中將真人給拯救出來的片段，說明她自己也很清楚走入塔內(nèi)是多么地危險(xiǎn)。所以即便大致能夠明白她的想法，它的說服力也是非常不足的。

再來還有蒼鷺。就同樣的，看到最后，我們其實(shí)也搞不清楚他的目的是什么；他一開始為什么要抓真人、要引入真人進(jìn)入塔內(nèi)，之后又為什么能夠和真人達(dá)成和解、甚至開始主動(dòng)幫助真人。雖然硬要解釋，我也能夠整理出相對(duì)應(yīng)的理由來進(jìn)行找補(bǔ)，但在看的當(dāng)下，確實(shí)多少會(huì)覺得這個(gè)角色有點(diǎn)莫名其妙。

而當(dāng)這幾個(gè)推動(dòng)著故事的核心角色，作品都沒有予以其對(duì)應(yīng)的合理動(dòng)機(jī)與想法描寫時(shí)，說實(shí)話作為一般觀眾，確實(shí)是很難代入到他們身上、很難代入到這個(gè)故事之中的。所以，即便作品依靠它對(duì)于關(guān)鍵劇情那堪稱頂尖的演出，去硬生生地將故事的感染力給拔高，但回歸文本、回到整個(gè)故事，我認(rèn)為它還是過分缺乏細(xì)節(jié)、過度輕視敘事了。

除此之外，在劇情推進(jìn)的過程中，它也在不斷地拋出新的設(shè)定與世界觀。

往好了說，正是因?yàn)檫@樣，作品才能不斷提供新的奇觀，讓我們這些觀眾在視覺層面上大飽眼福；且在看完整部電影之后，稍微整理思緒，也能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界觀本身也算是相當(dāng)?shù)淖郧?、相?dāng)?shù)挠幸馑肌?/p>

但怎么說呢，劇情后期才拋出一些前期幾乎沒怎么鋪墊過的東西，甚至一個(gè)都不知道算不算得上反派的家伙，直至電影的最后30分鐘才登場(chǎng)，這確實(shí)會(huì)讓人跟不上故事的發(fā)展、也會(huì)讓人對(duì)作品的沖突愈發(fā)感到模糊，甚至?xí)饾u在電影中感到失焦與無聊。

事實(shí)上，這就是造成本作抽象與符號(hào)化的根本理由。

畢竟當(dāng)作品拋出一個(gè)前面沒怎么鋪墊過，它也和真人當(dāng)下想做的事情沒啥關(guān)聯(lián)性的設(shè)定與元素之時(shí)，它存在的意義本身就變得很模糊。而面對(duì)這些元素，如果我們選擇置之不理，那么本作要“置之不理”的東西就太多了；但反之如果我們想要對(duì)其進(jìn)行解讀，那就會(huì)因?yàn)樽髌纷陨頉]有提供多少材料去讓我們進(jìn)行聯(lián)想與連接，它多少就會(huì)產(chǎn)生“過度解讀”、“強(qiáng)行解釋”之嫌。

那么話已至此，我就來嘗試“過度解讀”，來給出一個(gè)我個(gè)人對(duì)于本作表達(dá)的看法與討論吧。

我認(rèn)為本作最關(guān)鍵的一幕，就是最后真人拒絕舅舅繼承高塔的這段劇情。
而這段劇情背后所指的核心表達(dá)，其實(shí)可以歸結(jié)為作品直譯的標(biāo)題“你想活出怎樣的人生”。

只是，雖然劇情是同一段劇情，表達(dá)也應(yīng)該是同一個(gè)表達(dá)，它也能夠拓展出兩套不同的解讀與論述方式。

首先，真人拒絕繼承高塔的理由，是因?yàn)樗拐\(chéng)自己早就不再“純潔”、不再“良善”；自己腦袋上的印記，就是自己“邪惡”的證據(jù)。而這樣一個(gè)帶有惡意的自我，是不配、也無法去染指“干凈純潔”的積木，自然也就不可能維持整座高塔的平衡了。

事實(shí)上，在我看來，這段劇情頗有一股對(duì)于“善惡”的延伸與討論。特別是在正式邀約之前，真人也曾在夢(mèng)境里與舅舅見過面，而當(dāng)時(shí)舅舅給真人看的積木，是懷揣惡意的。這就意味著，積木遲早是會(huì)變得“污濁”、遲早是會(huì)“變壞”的。

進(jìn)一步來看，舅舅雖然說塔內(nèi)比塔外那紛繁的世俗與戰(zhàn)亂要來的單純得多，所以才會(huì)想要邀真人來繼承這里，并維持這樣的“美好”；但事實(shí)上，在舅舅所處的“上層”以外，塔內(nèi)中下層，不也是同樣的紛雜與擾亂嗎？

這里的兩種鳥類，鵜鶘與鸚鵡，它們都沒有食物來源，所以前者被迫要以新生靈魂為食，而后者則是以人類為食。當(dāng)然，大伙各自為了生存所以進(jìn)行“殺戮”，這本就是自然界中的“弱肉強(qiáng)食”，但這樣一種維持生存所需要的欲望，一旦被放大，它其實(shí)某種程度上就是惡意的來源，就像是最后的鸚鵡王那樣。

換句話說，“惡”是無法徹底被根除與剿滅的，即便是在這樣一個(gè)相對(duì)單純的世界里，即便能夠依靠積木來勉強(qiáng)維持某種程度上的平衡，積木最終也會(huì)被污染、平衡終究也會(huì)被打破、惡意也終究會(huì)侵蝕過來。

所以，與其去追逐那一觸即潰的純潔、與其花時(shí)間擺弄那抽象且無意義的積木，與其去費(fèi)力維持那本就傾斜的平衡，那還不如去關(guān)心自己周遭的人，不如去重視自己的父母、自己的朋友。畢竟，比起前者那抽象又空洞的完美，后者雖然間中會(huì)夾雜不愉快、可能也會(huì)因?yàn)檎`解而產(chǎn)生恨意，但是不完美的人生，或許才是更有意義、也更有價(jià)值的人生。

也因此，“你想活出怎樣的人生？”，“我想要一個(gè)不完美但有意義的人生”。
這，大概就是作品的一個(gè)核心表達(dá)了吧。

其次，我認(rèn)為塔內(nèi)所展現(xiàn)出來的這個(gè)世界，某種程度上就是人生的一個(gè)周期；死亡、新生、長(zhǎng)大、衰老，一個(gè)不斷輪回的周期。

換句話說，在塔內(nèi)的奇幻世界冒險(xiǎn)過來的真人，其實(shí)也同時(shí)見證了這樣一個(gè)人生的周期。只是，每個(gè)人的一生都會(huì)經(jīng)歷相同的周期，但是每個(gè)人都會(huì)迎來不一樣的人生；如果死亡是注定的，那么死亡之前的“活著”、的過程，不才是那個(gè)真正定義每個(gè)人的關(guān)鍵事物嗎？

所以我認(rèn)為真人拒絕舅舅，可能心里邊也懷揣著這樣的理由；
自己的人生，不應(yīng)該在這樣一個(gè)孤寂的塔內(nèi)度過。

只是，直至此刻，他仍舊沒有徹底放下對(duì)于自己母親死亡的執(zhí)念與眷戀，所以最終他才會(huì)“阻止”火美回到現(xiàn)實(shí)。但火美此時(shí)的回應(yīng)，才真正地讓真人釋懷、放下：火美不害怕死亡、也不怕火，而如果不回去的話，她又怎么能夠生下真人呢？

而這，同樣也赤裸裸地將作品那比起命定的結(jié)局，更重視過程的表達(dá)，給展現(xiàn)了出來。

所以如果借由這樣的論述來看，“你想活出怎樣的人生”，重點(diǎn)其實(shí)并不是這個(gè)問題的答案，而是能夠擁有這個(gè)問題的念頭。我們需要真的去思考，我們應(yīng)該活出怎樣的人生，來讓我們的這一生，在同樣的結(jié)局到來以前，獲得一個(gè)獨(dú)屬于我們自己的意義與價(jià)值。

上述就是我個(gè)人對(duì)于作品表達(dá)的一些粗淺的想法與解讀了。

同樣的，雖然我能夠做出這樣的解讀，但這與其說是作品整體都緊扣著同樣的表達(dá)與思考，倒不如說是我自己借由幾段劇情、借由一些設(shè)定層面的設(shè)計(jì)，所發(fā)散出去的結(jié)果。換句話說，如果更細(xì)致的考究這些細(xì)節(jié)、甚至對(duì)于符號(hào)背后的寓意進(jìn)行更進(jìn)一步地詮釋，或許能夠更接近作品的核心，能夠萃取出更加完整的表達(dá)。

但，這確實(shí)距離一般觀眾太遠(yuǎn)，尤其，當(dāng)這些符號(hào)與本作的表故事欠缺關(guān)聯(lián)性、當(dāng)本作的核心角色也欠缺對(duì)應(yīng)的動(dòng)機(jī)與想法描寫、當(dāng)這個(gè)表故事本身也難稱精彩之時(shí)，還想要要求觀眾去進(jìn)行這樣的思考與考究，確實(shí)是有些強(qiáng)人所難了。

好在的是，作品的關(guān)鍵橋段，它仍舊借由足夠有力的作畫與演出，去將一些最為重要的情緒傳遞了出去，多少也能夠讓人借此收獲到一定的感動(dòng)，甚至能夠因此而去展開對(duì)于作品表達(dá)的思考。

所以回到我個(gè)人對(duì)于這部作品的評(píng)價(jià)，我認(rèn)為本作就是一個(gè)“演出>表達(dá)>敘事”的作品。
如果你是一個(gè)很在意故事完整性的觀眾，那么本作這樣零散且符號(hào)化的敘事方式，這樣一個(gè)比起故事本身更重視表達(dá)的作品，或許就不適合你了；但反過來說，如果你能夠接受本作這樣的敘事，也能夠被本作這樣的表達(dá)所打動(dòng)的話，加上作品那頂級(jí)的音畫演出，我認(rèn)為它的確還是一部相當(dāng)值得一看的作品了。

簡(jiǎn)單評(píng)分：8.6/10

ps：其實(shí)本作和《千與千尋》是有點(diǎn)像的，本質(zhì)上都是在一個(gè)“奇幻世界”內(nèi)的冒險(xiǎn)與成長(zhǎng)的故事。但我個(gè)人對(duì)于《千與千尋》的好感度要更高（且實(shí)際上要高得多）的理由：第一，該作千尋是誤入了這個(gè)世界，所以她被逼著要在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)與改變；但本作的幾個(gè)角色都是先主動(dòng)進(jìn)入這樣的世界，但都沒有一個(gè)很有說服力的動(dòng)機(jī)來讓我們對(duì)此感到信服；而在欠缺這樣的說服力的情況下，對(duì)于角色本身的共情程度就會(huì)差比較多了。其次，則是《千與千尋》的符號(hào)雖然也多，但是表達(dá)卻意外地集中，且也和表故事有著相當(dāng)程度的連接；而本作則顯得相對(duì)零散，雖然我最終仍舊能夠予以一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一且完整的論述，但就如同我在文章中所提到的，這就有點(diǎn)“過度解讀”、自行發(fā)散的意味在了。

ps2：本作整體的氛圍和基調(diào)其實(shí)是略顯負(fù)面的，最一開始的火災(zāi)、之后那略顯恐怖氛圍的、與蒼鷺有關(guān)的橋段、中后期鳥們的覓食等，搭配上本作整體或陰郁或緊繃的配樂，確實(shí)在悄無聲息中，將這種負(fù)面的態(tài)度傳遞到了我們觀眾心中。但或許也正因?yàn)檫@樣，最后真人對(duì)于自己的“惡”的坦白，這樣一種反倒磊落的成長(zhǎng)結(jié)果，才會(huì)令人感到驚喜，并且也讓本作最后那相對(duì)完美且積極的基調(diào)，在這樣的襯托下顯得更加浪漫了吧。這里順勢(shì)分享ost：

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