（「舉杯邀明月，對(duì)影成三人」的西方藝術(shù)表現(xiàn)）

（出自臺(tái)灣大學(xué)王世宗教授《歷史與圖像——文明發(fā)展軌跡的尋思》第十六章〈希望與欲望：十九至二十世紀(jì)文化氣氛的轉(zhuǎn)變〉，頁(yè)464-5。）

　　藝術(shù)創(chuàng)作講求創(chuàng)意，故藝術(shù)的精神不得不為個(gè)人主義，然偉大的藝術(shù)絕非個(gè)人觀感的申說(shuō)，而是英雄所見(jiàn)略同的超凡心得；如此，十九世紀(jì)後期現(xiàn)代藝術(shù)的意向相對(duì)於傳統(tǒng)藝術(shù)雖明顯為個(gè)人自白，但其中最傑出的作品卻是普世性（不是普通或普遍）觀念的表白，「疏離感」（sense of alienation）的詮釋即是一例 。馬內(nèi)的「酒吧」（A Bar at the Folies-Bergères, 1881-82）正在表現(xiàn)現(xiàn)代生活的疏離感，此畫是畫家晚年的鉅作，更顯露其對(duì)生命本質(zhì)的終極感觸。畫中女侍表面上態(tài)度平靜，但流露著幾分冷漠與憂傷的情愫，此與其穿著打扮的雅致、周遭陳設(shè)物品的繁華、以及背景鏡裡反映的喧鬧歡樂(lè)場(chǎng)面，形成鮮明對(duì)照，暗示出現(xiàn)代社會(huì)群我密切關(guān)係下個(gè)人無(wú)法解脫的孤寂感，正如畫中這個(gè)盛裝美麗的女人只是冷眼旁觀身前的盛宴，而不得——且不欲——參與分享。畫面右側(cè)可見(jiàn)女侍在鏡中反映出的巨大身影，這在實(shí)際上為不可能的現(xiàn)象因而顯得極為唐突，此乃畫家為彰顯孤獨(dú)與荒謬之感所為（猶如李白所謂「舉杯邀明月對(duì)影成三人」的詩(shī)境） 。印象派藝術(shù)本不重感官所見(jiàn)的世界，而強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者心靈所感的宇宙，這個(gè)「眾人皆醉我獨(dú)醒」的熱鬧景象乃在傳達(dá)「舉世皆濁我獨(dú)清」的孤傲情境，而「我」所以孤獨(dú)正因處在茫茫人海中，「世界」所以沈淪乃因各人不能自察，可見(jiàn)此種表現(xiàn)疏離感的作品實(shí)寓有「雖千萬(wàn)人吾往矣」的化俗主張。