貝多芬903、為什么和聲學(xué)禁止平行五八度?而不禁止平行四度？

為什么和聲學(xué)禁止平行五八度?而不禁止平行四度？——網(wǎng)友提問

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…學(xué)：見《歐幾里得4》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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“出現(xiàn)平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。
平行四度會不會？”網(wǎng)友補(bǔ)充說。

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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夜涼三點半（臨床醫(yī)學(xué)/音樂分析，6人贊同了該回答，發(fā)布于2017-03-24 01:59）：

五度跟八度因為和諧性太高，因此平行進(jìn)行會產(chǎn)生空洞的效果。

…和、諧、和諧：見《牛頓37》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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而四度是一個相對曖昧的音程，跟協(xié)和音程組合的時候體現(xiàn)出不協(xié)和，而跟不協(xié)和音程組合的時候?則體現(xiàn)出協(xié)和，因此不會產(chǎn)生空洞的效果。

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…協(xié)、和、協(xié)和：見《貝多芬109》…

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實際運用中，兩個六和弦的根五雙跳，屬五六到主的根五雙跳等等，都是很典型的平行四度進(jìn)行。

…運、用、運用：見《伽利略29》…

…典、型、典型：見《牛頓42》…

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Christopher W（2人贊同了該回答，編輯于2019-04-23 08:21）：

純四度是純五度的轉(zhuǎn)位，所以可以認(rèn)為是個協(xié)和音程，

…轉(zhuǎn)位：見《貝多芬140、轉(zhuǎn)位指把和弦最低音移高八度的過程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

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但是，在泛音列中，我們實在是找不到純四度，所以也可以認(rèn)為它是一個不協(xié)和音程。

…泛、音、泛音：見《貝多芬49》…

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這么說來，純四度是一個比較曖昧的音程。

到底是否協(xié)和，根據(jù)實際情況而定。

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

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然而，確實有一種情況是禁止的，平行四度不可出現(xiàn)在兩個外聲部。

外聲部指的是什么？——網(wǎng)友提問

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小溪趣談電子數(shù)碼（2021-01-19，3贊）：

外聲部是和聲寫作中的主要聲部，

最高聲部一般為旋律聲部，最低聲部是和聲的基礎(chǔ)。

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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高音、中音、次中音合稱“上三部”、

高音、低音合稱“外聲部”、

中音、次中音合稱“內(nèi)聲部”、

最高的聲部也稱作“旋律聲部”。

擴(kuò)展資料：

聲部交叉（交錯）：無論是密集排列?還是開放排列的三和弦?都不允許出現(xiàn)聲部交叉，

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

…三和弦：見《貝多芬109~135》…

所謂聲部交叉?就是——次中音部高于中音部、低音部高于次中音部?或高音部低于中音部。

除次中音與低音部之間可以超過八度音距外，上三部鄰近的兩聲部之間都不可以超過八度。否則，就會使上三部某兩聲部之間音距過寬，失去相互扶持——音響空虛，構(gòu)成“音部超越”的錯誤。

…度：見《歐幾里得24》…

…八度：見《貝多芬51~79》…

…錯、誤、錯誤：見《歐幾里得193》…

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我愛學(xué)習(xí)112（2020-12-28，1贊，本回答被網(wǎng)友采納）：?

外聲部是和聲寫作中的主要聲部。

最高聲部一般為旋律聲部，最低聲部是和聲的基礎(chǔ)。

在多聲部結(jié)構(gòu)的音樂中，最高和最低兩個聲部。他們處于所有聲部的最外層。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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在有兩行以上的旋律?或兩個以上的音同時進(jìn)行的音樂作品中，每一行旋律?或構(gòu)成和聲進(jìn)行的每一條音的線條?即可稱作一個聲部，比如四部和聲的每一部都叫做一個聲部。

器樂聲部分高音、中音、次中音、低音；聲樂聲部分女高音、女低音、男高音、男低音等。

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62~66》…

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擴(kuò)展資料

人聲可依音域分成大類：女高音（Soprano），女中音（Mezzo-Soprano），女低音（Alto），男高音（Tenor），男中音（Baritone）和男低音（Bass）。

…音、域、音域：見《貝多芬81》…

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每個音域中還有特別的區(qū)分，如花腔女高音（Coloratura Soprano）和抒情男高音（Lyric Tenor）。?

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在獨唱?或獨奏中，只有一個聲部在發(fā)揮作用，如男高音獨唱、女中音獨唱等。

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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而在合唱和器樂合奏中，樂曲由多個聲部組成，通常有一個演奏主旋律的旋律聲部，

而其他聲部則起到伴奏作用。

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬272~289》…

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在復(fù)調(diào)音樂中，有時兩個?或兩個以上聲部同時表現(xiàn)多條互相獨立的旋律，交錯進(jìn)行，以表現(xiàn)音樂主題的矛盾雙方。

…主題：1、指文藝作品中或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

…矛、盾、矛盾：見《歐幾里得72》…

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beautiful830（2012-06-25，4贊）：高聲部一般情況下是旋律聲部，低聲部屬于基礎(chǔ)聲部，具有確定和弦低音的作用；兩個聲部一起屬于外聲部。

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tanshuoyuan81（2012-06-25，6贊）：外聲部是最高與最低的兩聲部。

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“哥特也是一種藝術(shù)風(fēng)格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等。

請看下集《貝多芬904、哥特式藝術(shù)夸張、不對稱、奇特、輕盈、復(fù)雜、多裝飾》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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