作者 by 老六@回聲

感謝 @Wales Interactive 的邀請(qǐng)

有一類恐怖游戲，在虛擬場(chǎng)景中剝奪你所有自衛(wèi)的力量，只能任由被這個(gè)世界的瘋子們蹂躪，無(wú)盡躲藏，逃跑是唯一的生存法則。是不是回憶起當(dāng)年被《逃生》所支配的恐懼？以及被這座瘋?cè)嗽簢樐虻摹懊篮没貞洝薄?紀(jì)念被《逃生》嚇尿的褲子。

一、背后的故事：系傳聞中英國(guó)鬼宅的真實(shí)復(fù)刻

《斯蓋爾之女》是以英國(guó)的斯蓋爾莊園民間傳說(shuō)為基礎(chǔ)的第一人稱視角恐怖游戲。

據(jù)英國(guó)本地傳說(shuō)，莊園里徘徊著一位名為伊麗莎白·威廉姆斯的女性鬼魂。伊麗莎白身材美麗，喜歡跳舞，在一次舞會(huì)上與年輕的豎琴師托馬斯·埃文斯一見鐘情。 伊麗莎白的父親看不起這個(gè)窮小子，對(duì)他們百般阻撓。伊麗莎白被父親禁足在斯蓋爾莊園時(shí)，托馬斯試圖帶著伊麗莎白私奔，可惜最終失敗了。于是，伊麗莎白便被她父親監(jiān)禁在斯蓋爾莊園里很長(zhǎng)一段時(shí)間，托馬斯則遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

最后，伊麗莎白郁郁而終。 她死后便回到了斯蓋爾莊園，一直游蕩、尋找著，期盼著與愛人托馬斯的再度相見...?

古堡、愛情、悲劇、死亡…… 威爾士互娛（Wales Interactive）基于這個(gè)真實(shí)的恐怖故事，打造出了《斯蓋爾之女》，同樣是伊麗莎白·威廉姆斯與托馬斯·埃文斯，同樣是愛情與救贖，不知道這次，故事又會(huì)被如何改寫呢？

二、回聲評(píng)分：7.5/10《逃生》類恐怖游戲愛好者的不錯(cuò)選擇

游戲?qū)㈦娪凹?jí)的恐怖氛圍塑造得相當(dāng)優(yōu)秀，配樂以及劇情相當(dāng)細(xì)膩，但個(gè)別缺點(diǎn)也十分明顯

1.恐怖劇情：8/10 ?故事情節(jié)豐富 敘事細(xì)膩充實(shí)

• 本作中，玩家扮演的托馬斯?埃文斯（Thomas Evans）是一位音樂家，受未婚妻伊麗莎白·威廉姆斯（新一代斯蓋爾之女）的委托，幫助她解開斯蓋爾大宅的詛咒。

• 游戲場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)偏僻的酒店，玩家除了主線流程，還可體驗(yàn)多條線索的敘事線，劇情充實(shí)細(xì)膩。在恐怖的氛圍下，絲毫不會(huì)影響玩家對(duì)劇情的理解，足以看出威爾士互娛（Wales Interactive）這家具有深厚電影制作功底的游戲開發(fā)者，對(duì)劇情敘事的熟練把握。

• 玩家需要在斯蓋爾酒店以及周邊進(jìn)行探索，雖然地圖較大，但好在劇情銜接緊湊。此外，當(dāng)玩家收集到不同的道具，選擇不同的劇情走向之后，可以解鎖截然不同的結(jié)局，這種能動(dòng)性讓玩家更具代入感。

2.恐怖元素：7/10 邪惡教徒四處游蕩 “腎虛”主角無(wú)限奔跑

• 在恐怖感的塑造上，除了逼真的視覺效果，還有到處游蕩的邪教徒，這些“憑借氣息判斷主角方位”的反派角色是生存類恐怖游戲的核心要素。在游戲中的任何地方都游蕩著4-5個(gè)“怪人”，隨時(shí)都有可能發(fā)生追逐戰(zhàn)。隱藏躲避、奔跑躲避、爬行躲避、總而言之，隱藏蹤跡，躲避敵人是你逃生的不二法門。

• 隨著游戲的逐層深入，敵人會(huì)變得越來(lái)越難以躲避，有時(shí)候不得不在敵人面前屏住呼吸靜止不動(dòng)進(jìn)行躲閃。這種在眾多妖魔鬼怪面前“窒息”的躲閃方式，同樣是令玩家緊張到“窒息”的恐怖體驗(yàn)。然而在本作主角身上缺有種Bug般的訓(xùn)左，即主角在逃跑上沒有體力限制。玩家只要知道路線，就可以當(dāng)著眾多邪教徒進(jìn)行秦王繞柱，或者通過無(wú)腦向前沖，一邊放敵人風(fēng)箏一邊渡過關(guān)卡，這種玩法大大降低了游戲的恐怖性。

3.背景和音樂：8/10 形似游戲公司，實(shí)屬內(nèi)力深厚的電影大廠

• 在畫面上，游戲使用了逼真的4K視覺效果，生動(dòng)地描繪出了19世紀(jì)英國(guó)的“風(fēng)土人情”。玩家一方面可以在充滿互動(dòng)性的酒店中搜尋關(guān)鍵道具，另一方面可以欣賞19世紀(jì)廢棄的英式酒店。木制鋼琴、雕花書架，皮質(zhì)手包，水晶壁燈，老式電梯，油畫和圣母像，這些元素?zé)o不傳遞出濃郁的英式氣息，給玩家以很強(qiáng)的場(chǎng)景代入感。不過作為一名中國(guó)玩家，由于文化底蘊(yùn)的差別，游戲能夠帶來(lái)的恐怖感覺可能無(wú)法達(dá)到國(guó)產(chǎn)恐怖游戲的程度。

• 在音樂上，本作有著電影級(jí)別的觀感。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，游戲中有一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景需要玩家連續(xù)幾次通過聲音的傳來(lái)的方向判斷前進(jìn)的位置，足以看出游戲開發(fā)者對(duì)自身音樂元素處理方面的自信。在游戲過程中，很多解密要素都與音樂相關(guān)：西方老式的喇叭口留聲機(jī)是傳遞故事線索的主要道具，部分彩蛋需要彈奏鋼琴等樂器解鎖，甚至連男女主角本身也都是音樂家（鋼琴家和歌唱家）。這不禁令人感嘆：平生不識(shí)五線譜，玩?zhèn)€游戲也糊涂。

4.其他模塊：7/10 解謎設(shè)置中規(guī)中矩 武器道具稍顯雞肋

• 作為一款恐怖游戲，解謎元素自然不可缺少。本作游玩下來(lái)，剛開始上手很快；中期場(chǎng)景進(jìn)入到夜晚，很多解密道具由于光線原因很難發(fā)掘；進(jìn)入到游戲后期，難度有所降低，好在整體解謎元素設(shè)計(jì)巧妙，兩者相輔相成，給玩家?guī)?lái)不一樣的新鮮感以及刺激感。

• 盡管這是一款逃生游戲，但是玩家在中期時(shí)還是獲得了“武器”?！拔淦鳌彪m不能殺敵，但可以暫停邪教徒追逐，降低了游戲難度。游戲中邪教徒雖多但強(qiáng)度不是很高，再加上主角雖然邊跑邊喘氣，但奈何體力無(wú)窮無(wú)盡，玩家完全可以靠著奔跑度過后續(xù)關(guān)卡，最后成為跑酷模擬器。

• 游戲中的怪物分為酒店員工（很多），女主叔叔以及父親。其中每一層都有很多游蕩的員工，女主角叔叔作為酒店第三層boss，在游戲中給予的壓迫感十足，每分每秒都是在進(jìn)行著追逐戰(zhàn)。就好像《生化危機(jī)》中緊跟玩家的“暴君”一般。然而作為最終boss的女主父親，在游戲后期表現(xiàn)過弱，在一個(gè)場(chǎng)景中就匆匆退場(chǎng)，實(shí)屬遺憾。

三、關(guān)于逃生類恐怖游戲的看法

就如前面說(shuō)的一樣，逃生類恐怖游戲的趣味性，建立在無(wú)法反抗的窒息感之上。

比如鼎鼎大名的《逃生》系列，它的恐怖來(lái)源于：無(wú)法反抗以及幾乎全黑的場(chǎng)景，緊湊的游戲節(jié)奏，到位的聲效，極強(qiáng)的帶入感。另外，緊張時(shí)刻下的危機(jī)逃亡與潛伏關(guān)卡的存在，讓玩家在整個(gè)游戲過程中始終保持緊繃狀態(tài)。主角不能反抗的設(shè)定讓boss顯得更為強(qiáng)大，在劇情殺之前的躲貓貓情節(jié)讓人難以忘懷。

那股絕望的窒息感一直伴隨著整個(gè)游玩過程，使得成功逃脫之后，玩家能夠充分享受大腦多巴胺分泌帶來(lái)的爽快感。

相比之下，《斯蓋爾之女》的奔跑設(shè)計(jì)是本作最值得商榷的地方，主角的高速無(wú)限制奔跑使得游戲難度大大降低，當(dāng)你能牽著怪物們放風(fēng)箏的時(shí)候，你很難對(duì)它們產(chǎn)生恐懼感。這或許能成為恐怖游戲非核心向愛好者的福音，但對(duì)于核心向玩家來(lái)說(shuō)，總覺得少了些感覺。

綜上，《斯蓋爾之女》作為一部以英國(guó)恐怖傳說(shuō)為背景的逃生解謎恐怖游戲，劇情細(xì)膩、畫面突出，其余部分稍顯不足，但依然是一部誠(chéng)意滿滿的作品，是《逃生》類恐怖游戲愛好者近期的不錯(cuò)選擇。如果是喜歡觀看恐怖電影的玩家，本作也可以當(dāng)作沉浸式電影來(lái)感受一番。