漢代舞蹈是以楚舞為基礎(chǔ)并吸收了外域和邊疆舞蹈以及其他姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)而形成的，表現(xiàn)為既輕疾又頓挫，既剛勁又舒展，其特征主要表現(xiàn)在思想性和形式美兩個方面。

一、幻想與現(xiàn)實相融的社會意識

在思想方面，漢代舞蹈突出的反映了當(dāng)時的社會意識。漢代的社會意識，一方面在于神仙幻想，一方面在于執(zhí)著現(xiàn)實。

（一）神仙幻想

神仙幻想是漢代藝術(shù)表現(xiàn)的主體。在漢畫像磚中，羽人的形象隨處可見，羽人引導(dǎo)凡人羽化成仙。舞像《總會仙倡》就以歌舞表演的形式展現(xiàn)了一個仙凡雜處、人獸同樂的理想王國。又如《七盤舞》，七盤代表北斗七星， 二鼓代表日月，舞者舞于其上，仿佛舞于日月星辰之間，反映了漢代人的星象意識。

（二）執(zhí)著現(xiàn)實

豐富多彩的現(xiàn)實人間也是漢代舞蹈經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容。例如漢代的《靈星舞》就是現(xiàn)實生活中的農(nóng)業(yè)勞動舞，該舞的舞人分別手執(zhí)農(nóng)具而舞，并再現(xiàn)勞動過程。此外，還有模擬現(xiàn)實生活中動物打架的《沐猴與狗斗》以及抒發(fā)個人情懷的即興舞、禮儀舞等，都充滿現(xiàn)實的生活氣息和現(xiàn)實的社會情感， 表現(xiàn)了漢代人對世間生活的熱愛玩味。

二、厚重與輕疾共存的審美形態(tài)

在形式美方面，漢代舞蹈通過縱向繼承和橫向吸收建立了自己的風(fēng)格。

（一）縱向繼承

首先，漢舞繼承了春秋戰(zhàn)國以來舞蹈講求的輕盈之美，戰(zhàn)國時代舞人就表現(xiàn)出體輕與塵相亂，宛若羽毛從風(fēng)的特點。而漢代舞蹈無論是《盤鼓舞》還是具有燕飛鸞翔輕盈之技的皇室舞人趙飛燕，無不體現(xiàn)出“輕如燕、翔如鳥、體如塵、姿如仙”的輕盈舞風(fēng)。

其次，漢舞繼承了“楚舞”的風(fēng)格。“楚舞是以折腰，舞袖為特征，以輕盈曼妙為基調(diào)的。漢高祖劉邦的寵姬戚夫人“善為翹袖折腰之舞”。折腰、舞袖是漢代舞蹈的一大特征，而這特征是漢舞充分繼承楚舞風(fēng)格的結(jié)果。

（二）橫向充實

除了歷史的縱向繼承外，漢代舞蹈又吸收了同時代的姊妹藝術(shù)的養(yǎng)料以及邊地外域舞蹈進行橫向充實。

漢舞對姊妹藝術(shù)的借鑒主要是在雜技、武術(shù)和幻術(shù)方面。如著名的《盤鼓舞》就充分運用了雜技技能。又如《刀舞》、《劍舞》、《棍舞》、《東海黃公》等節(jié)目則主要吸收了武術(shù)成分，《魚龍曼延》又明顯融進了幻術(shù)表演。

綜上所述，漢代舞蹈的縱向繼承和橫向吸收，使?jié)h代舞蹈在形式美方面的特色表現(xiàn)為古拙與新巧、厚重與輕柔相互對立統(tǒng)一的審美形態(tài)。一方面、“巾舞”、“袖舞”柔美舒暢、輕疾如飛，另一方面“巴俞”、“建鼓”勁健頓滯、昂揚粗獷。雖然形態(tài)不一，可它們卻統(tǒng)一在一個基調(diào)上——樸拙厚重，投射著凝重的韻律。漢代舞蹈是一個磅礴古樸、天真狂放的意象世界，讓人感受到活力與生機，原始的藝術(shù)精神。

（三）“大”的審美趣尚

?“大一統(tǒng)”是漢代的時代精神和文化命脈，它導(dǎo)引出漢代審美風(fēng)范的特征——恢宏、博大、壯闊、磅礴。漢代人的開拓探取，其征服世界的強烈信念以及納天地宇宙于自我的豪壯情懷，表現(xiàn)為特有的文化審美追求——大場面、大數(shù)量、大規(guī)模、大氣魄，以直接的、外在感性的“大一統(tǒng)”氣勢，創(chuàng)造出漢代特有的“大美”景象。司馬相如的《子虛賦》中描述到“撞千石之鐘，立萬石之虡[jù]”？“千人唱，萬人和”，超越了夏商宮廷“以巨為美，以眾為觀”的旨趣。

漢代舞蹈是一個磅礴古樸、天真狂放的意象世界，讓人感受到活力與生機，原始的藝術(shù)精神。那博大的氣勢、厚重的造型，內(nèi)在的張力、古樸的秀美，共同體現(xiàn)著漢代舞蹈的美學(xué)精神。