一部“弗洛伊德”的湖（A “Freudian” Lake）——魯?shù)婪?努里耶夫編導(dǎo)的《天鵝湖》

魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）編導(dǎo)的《天鵝湖》版本（1984年）

《天鵝湖》最早出現(xiàn)在法國(guó)是1936年，由謝爾蓋?里法爾（Serge Lifar）為巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)編導(dǎo)了《天鵝湖》的幾個(gè)片段。1946年，維克托?格斯沃斯基（Victor Gsvosky）在巴黎加利耶劇院（Garnier Theater）為伊薇特?肖維雷（Yvette Chauviré）和謝爾蓋?帕雷蒂（Serge Peretti）（巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)實(shí)行芭蕾舞者明星制后的第一代名星）編導(dǎo)了完整的第二幕。直到1960年，巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)才引進(jìn)了弗拉基米爾?布爾梅斯特的全本《天鵝湖》版本，在這一版里，布爾梅斯特有意將柴科夫斯基的音樂(lè)節(jié)拍放慢，以便讓舞蹈和音樂(lè)的交融更顯飽和并成為巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)的保留劇目，一直演出到1984年（1974年修改過(guò)一次）。1984年12月20日，努里耶夫?yàn)榘屠韪鑴≡喊爬賵F(tuán)編導(dǎo)了自己版本的《天鵝湖》。被稱(chēng)之為“夢(mèng)之天鵝”的《天鵝湖》。由埃齊奧?弗里格里奧（Ezio Frigerio）設(shè)計(jì)布景；弗朗卡?斯夸恰皮諾（Franca Squarciapino）設(shè)計(jì)服裝；伊麗莎白?普拉爾（Elisabeth Platel）飾演奧杰塔/奧吉莉婭，查爾斯?胡德（Charles Jude）飾演王子和帕特里凱?巴特（Patrice Bart）飾演羅特巴爾特/沃爾夫?qū)豢?韋爾（Karin Averty），雅尼克?斯特方（Yannick Stephant）和（Eric Vu-An）第一幕“三人舞”； 卡琳?韋爾和斯特凡娜?普蘭斯（Stéphane Prince）恰爾達(dá)什舞；西爾維?克拉維爾（Sylvie Clavier），瑪麗?克洛德?彼特拉加娜（Marie-Claude Pietragalla），威爾弗里德?羅莫利（Wilfried Romoli）和埃里克?庫(kù)-安（Eric Cu-An）西班牙舞；雅尼克?斯特方和雅克?納蒙特（Jacques Namont）那不勒斯舞。努里耶夫的版本于1985年在卡尼爾宮（Palais Garnier）并飾演羅特巴爾特/沃爾夫?qū)?986年在克雷特伊，華盛頓和紐約；1987年在哥本哈根， 1988年再次在卡尼爾宮，紐約和華盛頓；巴黎的大皇宮舉行的“革命之舞”和1989年的雅典藝術(shù)節(jié)；1990年在卡尼爾宮， 1991年在布魯塞爾， 1994年在巴士底歌劇院， 1995年在費(fèi)拉雷和尼斯， 1997年在卡尼爾宮， 1999年和2002年在巴士底歌劇院。

所以現(xiàn)如今，巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)的保留劇目里《天鵝湖》有兩個(gè)版本，一個(gè)是努里耶夫版的，一個(gè)是布爾梅斯特版，兩個(gè)版本都遵從古典芭蕾的傳統(tǒng)，不刻意標(biāo)榜創(chuàng)新，也不追求技巧上的攀比，反而是在豐富音樂(lè)與舞蹈的內(nèi)涵上做了很大嘗試。

努里耶夫?yàn)榘屠韪鑴≡喊爬賵F(tuán)編的《天鵝湖》并不是他的唯一《天鵝湖》版本，就像他編導(dǎo)的其它作品一樣，巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)版只是終結(jié)版而已。魯?shù)婪?努里耶夫從他19歲起開(kāi)始飾演王子齊格弗里德這個(gè)角色，而他一生中在這個(gè)作品上達(dá)到最高成就的，同時(shí)也是與他個(gè)人最密切相關(guān)的，早在1962年6月，努里耶夫應(yīng)邀在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)出演《天鵝湖》中的王子齊格弗里德，這是由尼內(nèi)特?德?瓦盧娃（可以說(shuō)是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)始人） 和弗雷德里克?阿什頓（英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的奠基人之一）重新編導(dǎo)的版本。在第一幕的最后，他獲準(zhǔn)為王子創(chuàng)編了一段“慢板炫示部舞”，這在柴科夫斯基的總譜上原是在“三人舞”之后的一段“不變地慢板”，通常情況下這段音樂(lè)（舞蹈）在《天鵝湖》中都被砍掉了。努里耶夫編導(dǎo)的這段王炫示部舞充滿了夢(mèng)幻般的憂郁，恰到好處地表現(xiàn)了王子對(duì)理想世界的渴求，因此在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)后來(lái)不同版本的《天鵝湖》中，都保留了這段王子的“慢板炫示部舞”。

1964年10月，努里耶夫在維也納歌劇院第一次編導(dǎo)了他自己的全本版本《天鵝湖》，因瑪戈?芳婷合作的演出廣泛而贏得了高度贊譽(yù)（謝幕89次）。這個(gè)版本是他后來(lái)為巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)編導(dǎo)《天鵝湖》的雛形。他重新塑造了王子的人物性格，增加了芭蕾舞劇的戲劇沖突，并且一反傳統(tǒng)《天鵝湖》過(guò)去的常規(guī)，讓王子成了這部舞劇的第一主角而不是天鵝公主。

事隔20年之后，努里耶夫?yàn)榘屠韪鑴≡喊爬賵F(tuán)編導(dǎo)的《天鵝湖》在維也納歌劇院版本的基礎(chǔ)上走得更深更遠(yuǎn)，徹底地脫胎換骨，以致于后人把他的《天鵝湖》稱(chēng)之為“弗洛伊德”式的湖（A “Freudian” Lake），并賦予弗洛伊德精神分析式的解釋。

萊昂納多?達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci）在他關(guān)于禿鷲飛行科學(xué)文獻(xiàn)的一部分突然中斷了，因?yàn)樗蝗幌肫鹆送暝缙诘囊欢斡洃洝！翱磥?lái)我命中注定要對(duì)禿鷹完全感興趣，因?yàn)槭俏一貞浧鹞液⑻釙r(shí)代最早的記憶之一：一只禿鷹徑直朝我飛來(lái)……”

萊昂納多以一種模糊但清晰的方式揭示了他的研究思路與禿鷲的“幻想”聯(lián)系起來(lái)，并強(qiáng)調(diào)鳥(niǎo)類(lèi)的飛行是一個(gè)問(wèn)題，在這個(gè)問(wèn)題上，由于某種奇怪的命運(yùn)巧合，他將不得不在這個(gè)問(wèn)題上努力。以預(yù)言的方式寫(xiě)作，在他的筆記中，有一段關(guān)于鳥(niǎo)類(lèi)飛行非?；逎奈淖质且灶A(yù)言性的風(fēng)格寫(xiě)成，這段文字最能顯示出他強(qiáng)烈的情感興趣，這種興趣使他渴望能夠模仿飛行的藝術(shù)：

“這只大鳥(niǎo)將第一次從它的大天鵝背上飛行......”

為什么這么多男人都?jí)粝肽軌蝻w翔？精神分析在這里提供了答案：因?yàn)轱w翔或成為鳥(niǎo)只是另一種欲望的模糊形式。 （...）渴望能夠飛翔，就像一個(gè)夢(mèng)，除了強(qiáng)烈的渴望能夠進(jìn)行性活動(dòng)，別無(wú)它意?！段鞲衩傻碌氖莱稹罚⊿igmund Feud）（摘自1943年的《達(dá)芬奇與童年記憶》（Leonardo da Vinci and a childhood memory）。

這些“另類(lèi)” 《天鵝湖》，除了音樂(lè)還采用柴科夫斯基的，完全拋棄了傳統(tǒng)《天鵝湖》版本的劇情故事。

當(dāng)時(shí)已46歲的努里耶夫，對(duì)芭蕾藝術(shù)的把握已臻成熟，他的詮釋很好的回應(yīng)著柴科夫斯基的音樂(lè)世界：他的舞蹈結(jié)構(gòu)很好地回應(yīng)了柴科夫斯基的音樂(lè)內(nèi)在，柴科夫斯基渴望以及他的氣質(zhì)-優(yōu)美迷人的旋律，然而時(shí)時(shí)遭受一個(gè)被預(yù)感到的無(wú)法避免的命運(yùn)的折磨。柴科夫斯基本人的命運(yùn)已經(jīng)注定，他要體驗(yàn)的愛(ài)（同性愛(ài)）沒(méi)有任何可能與人類(lèi)世俗的倫理相一致，正如王子齊格弗里德被白天鵝所迷住，白天鵝象征著難以企及的純粹，在現(xiàn)實(shí)與王子所渴望的純粹之間，沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)的結(jié)合物可以存在-這就象一個(gè)詛咒，緊緊追隨柴科夫斯基一生。在最終為巴黎歌劇院芭蕾團(tuán)編導(dǎo)的這個(gè)版本中，王子齊格弗里德是中心人物，在戲劇上和舞蹈編排上都與奧杰塔有著同等分量，而努里耶夫更是用強(qiáng)烈的戲劇沖突和炫示部舞的舞蹈節(jié)拍塑造塑造和凸顯了王子浪漫而內(nèi)省的性格，使他一躍成為“夢(mèng)之天鵝”的中心人物，并與白天鵝奧杰塔有著同樣重要的戲份和表現(xiàn)。他的詮釋不偏不倚地?fù)糁辛瞬窨品蛩够膬?nèi)心。

努里耶夫用這些術(shù)語(yǔ)來(lái)解釋他對(duì)芭蕾的看法:

他說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，天鵝湖是王子齊格弗里德延伸的夢(mèng)。王子成長(zhǎng)于浪漫故事中，那些故事鼓動(dòng)著他追求無(wú)限，使他拒絕具有現(xiàn)實(shí)力的世界，拒絕母親和老師試圖強(qiáng)加于他的婚姻......為逃避那已經(jīng)為他準(zhǔn)備好的陰郁的命運(yùn)，他讓天鵝湖-這個(gè)他所追尋的“別處”進(jìn)入他的生命。一個(gè)理想的愛(ài)和一個(gè)他被禁止進(jìn)入的領(lǐng)域同時(shí)攫取了他的想象。白天鵝代表著無(wú)法企及，不可觸摸的女性，而黑天鵝是她的正相反。當(dāng)王子的夢(mèng)想世界消失，他的理智不能承受，于是崩潰?！?/p>

努里耶夫忠實(shí)地遵循了佩蒂帕/伊萬(wàn)諾夫最初的版本，但是明星舞者修改了舞蹈的編排（從而使一些表演變得困難）并修改了樂(lè)譜。亞歷山大?戈?duì)査够拥男〕蠼巧珶o(wú)疑很精彩，但在情節(jié)中卻毫無(wú)用處。他被刪除了，取而代之的是王子的導(dǎo)師沃爾夫?qū)?王子的老師這一角色。在努里耶夫的版本中，沃爾夫?qū)兂闪艘粋€(gè)模棱兩可、善于操縱的角色，一個(gè)不同的自我。沃爾夫?qū)诘谝荒恢谐洚?dāng)著王子的老師，對(duì)王子的行動(dòng)舉止起著舉足輕重的影響，并試圖控制王子的思想和內(nèi)心情感；而在第二、三、四幕中，沃爾夫?qū)妥兂闪送踝訅?mèng)幻中他所憎惡的魔術(shù)師羅特巴爾特，一個(gè)處心積慮搗碎了王子夢(mèng)想的魔王。羅斯巴特的魔術(shù)師施了魔法，最終導(dǎo)致了王子的死亡。通過(guò)這種方式，他巧妙地闡明了潛意識(shí)在柴科夫斯基作品中所扮演的角色，并衡量了作曲家在同性戀中經(jīng)歷的親密戲劇。

白天鵝象征著難以接近的純潔，是王子可望而不可即的夢(mèng)想，因?yàn)樘禊Z和人類(lèi)之間沒(méi)有地獄般的愛(ài)情。這就是柴科夫斯基所經(jīng)歷的詛咒。而黑天鵝則是雙面角色沃爾夫?qū)?羅特巴爾特用于摧毀他的夢(mèng)幻的現(xiàn)實(shí)。加重了男子角色的舞蹈（其中顯著的是王子的獨(dú)舞，不再只是與舞伴一個(gè)附屬關(guān)系）

這創(chuàng)造了一個(gè)精神分析和內(nèi)省的視角，無(wú)論是在敘事處理和人物發(fā)展。在一組微妙的身份鏡像中，作品變得更加復(fù)雜。

最重要的變化是結(jié)局。努里耶夫?qū)晌恢魅斯趬?mèng)幻般的田園神化中走到了一起，這是與傳統(tǒng)形象截然不同。他為天鵝公主奧吉塔設(shè)計(jì)了一個(gè)更加殘酷的場(chǎng)景。在一個(gè)無(wú)助的王子面前，她被可怕的羅特巴爾特所控制。這個(gè)場(chǎng)景是故事開(kāi)始時(shí)齊格弗里德夢(mèng)中的場(chǎng)景。最后，他無(wú)法逃脫的可怕噩夢(mèng)再次出現(xiàn)。想象與現(xiàn)實(shí)的不斷對(duì)立，身份的鏡象在他的腦海中不斷地相互對(duì)抗，無(wú)情地導(dǎo)致了瘋狂……

這種宿命論的感覺(jué)貫穿了整個(gè)樂(lè)曲。努里耶夫的這個(gè)版本描繪得很美。

在努里耶夫留給巴黎歌劇院的所有芭蕾舞劇中，這無(wú)疑是他最私人化的作品。

查爾斯?裘德（Charles Jude）在1997年解釋說(shuō):“努里耶夫的《天鵝湖》已經(jīng)成為我們的參考?！薄熬臀覀€(gè)人而言，我從一開(kāi)始就認(rèn)為這是最好的版本，但并不是每個(gè)人都這么認(rèn)為?！笔聦?shí)上，努里耶夫消除了所有過(guò)時(shí)的東西，賦予每個(gè)人一個(gè)真正的角色，而不僅僅是獨(dú)舞家。他的芭蕾舞就像一場(chǎng)夢(mèng)。齊格弗里德喜歡浪漫主義的閱讀，為了逃避母親和導(dǎo)師強(qiáng)加給他的沒(méi)有愛(ài)的婚姻，他躲在一個(gè)想象的世界里。他愛(ài)上了奧吉塔，一位住在迷人湖邊的公主，她是他理想妻子的形象。羅特巴爾特是一個(gè)殘忍的魔術(shù)師，他模仿導(dǎo)師的性格，把她變成了一只天鵝。她只有在晚上才恢復(fù)人形。我們不應(yīng)該最終看到邪惡的勝利，而應(yīng)該看到對(duì)完美不斷更新的追求從未達(dá)到。”

這一版于1990年7月7日由斯卡拉芭蕾舞團(tuán)（La Scala Ballet）上演，由客座藝術(shù)家伊莎貝爾?塞亞布娜（Isabel Seabra）和查爾斯?胡德主演，以及努里耶夫羅特巴爾特/沃爾夫?qū)?/p>

第一幕

努里耶夫?yàn)榈谝荒辉黾恿艘粋€(gè)與眾不同的序幕：空曠的舞臺(tái)上（王宮的大廳里）只有王子一人獨(dú)坐在椅子上，不知是孤獨(dú)還是無(wú)聊，王子睡著了。舞臺(tái)布景一反努里耶夫一貫的豪華絢麗風(fēng)格，非常簡(jiǎn)潔明了，舞臺(tái)上的背景是“哥特”式的王宮高墻，呈象牙灰白色，上面幾乎沒(méi)有任何修飾圖案，直線條從頂?shù)降?，幾?jí)臺(tái)階通向墻根；舞臺(tái)兩側(cè)是王宮大廳的頂天大柱，和背景一樣的顏色、一樣的線條。除此以外，舞臺(tái)上似乎就再也沒(méi)有其它的裝飾了。因是夢(mèng)境，宮墻是打開(kāi)的，在打開(kāi)的宮墻之間露出王子夢(mèng)幻重的湖泊，在湖畔，一個(gè)白衣女孩子被一只巨大的黑鷲叼起來(lái)升空飛走。

但王子沒(méi)有醒來(lái)，仍在夢(mèng)中，前來(lái)準(zhǔn)備王子生日慶典的宮女們?cè)谕踝拥纳磉吿鹆藞A舞曲。在眾男孩和女孩入場(chǎng)時(shí)，后面的宮墻合上了，中間留下能容一人的空隙，象是給王子留下的夢(mèng)幻之門(mén)。后面王子幾度入夢(mèng)，宮墻與湖面就如現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻一般幾經(jīng)轉(zhuǎn)換。據(jù)說(shuō)，這舞臺(tái)布景是努里耶夫的舞美老搭擋埃齊奧?弗里格里奧根據(jù)努里耶夫的要求而特別設(shè)計(jì)的，整個(gè)舞臺(tái)（王宮）在王子看起來(lái)象座大監(jiān)獄，一種庇護(hù)所，一種“監(jiān)禁”的舞臺(tái)布景（從這些高大的白色“哥特式”墻壁上，有時(shí)可以瞥見(jiàn)克勞德?莫奈（Claude Monet）的一些白睡蓮：美好未來(lái)的湖。生活在里面的王子異常壓抑憂郁。

王子的老師沃爾夫?qū)M(jìn)來(lái)將他喚醒，告訴王子他該準(zhǔn)備好迎接王后和前來(lái)祝賀他生日的眾賓客。王子忍不住要和宮女士官們一同歡舞，被沃爾夫?qū)鶎覍抑浦?，并被告誡要注意皇家風(fēng)范舉止，王子郁郁寡歡，回座。（注：圓舞曲一直持續(xù)到此。）

王后率眾騎士及賓客來(lái)到，為王子舉行盛大的成年禮，并賜與王子王冠與狩獵的弓箭。王子對(duì)未來(lái)的王位毫無(wú)興趣，只興高采烈地?cái)[弄起弓箭來(lái)，這里是一小段王子的炫示部舞。隨后，為慶賀王子的生日，宮女士官們?yōu)橥踝?、王后及眾賓客跳起了著名的三人舞（1男2女，帶炫示部舞和結(jié)尾部舞）。這段三人舞在其它不少版本里是以四人舞（2男2女）出現(xiàn)的，比如布爾梅斯特版；而約翰?紐邁耶（John Neumeier）《幻影天鵝湖》（Illusions Like Swan Lake）里改動(dòng)非常大，是很熱鬧的八人舞（男女四對(duì)）。

王后提醒王子成年了就該為自己挑選一名新娘成婚，她將請(qǐng)來(lái)各國(guó)美麗的公主讓王子挑選。王子無(wú)意聽(tīng)從女王的安排，一心只想著他夢(mèng)中那個(gè)被黑鷲叼走的白衣女孩。王后不悅，告訴王子如果到明天他還不能找到自己心愛(ài)的姑娘，就必須聽(tīng)從女王的安排，從應(yīng)邀而來(lái)的公主中挑選一位。王后及賓客離去。

沃爾夫?qū)探o王子選新娘及成婚的禮儀規(guī)矩，這是一段王子與沃爾夫?qū)摹半p人舞”，在其它傳統(tǒng)版本里未曾見(jiàn)過(guò)。王子開(kāi)始還能依教學(xué)習(xí)，很快就心不在焉，思緒跑到了湖邊的白衣女孩。沃爾夫?qū)噲D將其拉回現(xiàn)實(shí)。

為使王子高興，男孩子們跳起了“波羅乃茲舞”（Polonaise，16名男舞者的男舞群），這也是努里耶夫在他的版本里的獨(dú)創(chuàng)。在其它的傳統(tǒng)版本中，這段“波羅乃茲舞”也被稱(chēng)為“酒杯舞”（Dance of Cups），通常是由若干對(duì)舉著酒杯的宮廷夫婦跳的，人數(shù)視各團(tuán)舞者的情況有增有減，有12對(duì)的，也有8對(duì)的。

最后，男孩子們行禮而退，舞臺(tái)上又只剩下了王子一個(gè)人，憂傷的音樂(lè)響起，王子跳起了那段憂郁的“慢板炫示部舞”（也就是前面提到過(guò)的在各種傳統(tǒng)版本里通常被砍掉的、努里耶夫又自己重新加上去的炫示部舞），訴說(shuō)著自己心中無(wú)盡的郁悶和渴望?？墒钦l(shuí)也不理解他，誰(shuí)也幫不了他，王子連一個(gè)可以說(shuō)話的朋友都沒(méi)有。孤獨(dú)的王子留在王宮里，又一次陷入夢(mèng)幻，來(lái)到他夢(mèng)中的湖畔。在其它傳統(tǒng)版本中，王子是看見(jiàn)王宮外一群天鵝飛過(guò)，于是追隨到森林狩獵，發(fā)現(xiàn)了天鵝湖。

第二幕

宮墻向兩側(cè)移開(kāi)，夢(mèng)幻中王子來(lái)到天鵝湖，看見(jiàn)一只美麗的白色天鵝，天鵝見(jiàn)人驚慌失措想要逃走，王子上前告訴天鵝不必害怕，他并沒(méi)有想要傷害她。白天鵝消除顧慮，告訴王子她本名奧吉塔，是一名公主，和其他許多女孩子一樣，被黑鷲巫師羅特巴爾特變成了白天鵝，只在夜間才能短暫地恢復(fù)人形。母親悲傷的眼淚匯聚成了這片天鵝湖。奧吉塔告訴王子，只有一名王子向她表示忠貞不渝的愛(ài)，魔法才能解除，她和姑娘們才能重現(xiàn)女兒妝，回到人間。王子當(dāng)即向奧吉塔表示他的愛(ài)情并發(fā)誓將要娶她。

羅特巴爾特的出現(xiàn)打斷了兩人的會(huì)面，奧吉塔匆匆離開(kāi)。一會(huì)兒，天鵝姑娘們魚(yú)貫而出，王子在姑娘們中間找到了奧吉塔。為了讓奧吉塔和王子互訴衷腸而不被羅特巴爾特發(fā)現(xiàn)，姑娘們把他們“掩護(hù)”起來(lái)，跳起了憂傷的群鵝圓舞曲舞。然后依次是經(jīng)典的奧吉塔和王子的“雙人舞”慢舞、“四小天鵝舞”、“四大天鵝舞”（有些版本里是“三大天鵝舞”，如布爾梅斯特版；也有版本里是“二大天鵝舞”，如約翰?紐邁耶的版本）、王子的炫示部舞（在各種傳統(tǒng)版本里通常這段炫示部舞也被砍掉了，這是努里耶夫重新加上去的）、奧吉塔的炫示部舞和結(jié)尾部舞。

王子要奧吉塔次日去王宮參加母親為他安排的訂婚舞會(huì)，因?yàn)樗x定她為新娘。可是奧吉塔沒(méi)有答應(yīng)，因?yàn)樗豢赡芤蕴禊Z的樣子去參加舞會(huì)。王子發(fā)誓，除了奧吉塔，他絕不會(huì)選別的女孩作新娘。

曙光咋現(xiàn)，夢(mèng)幻消失，可王子仍然還沉浸在夢(mèng)幻之中。

第三幕

新的一天開(kāi)始了，王宮內(nèi)又在忙碌著王子的訂婚慶典。王后領(lǐng)著失落的王子和各國(guó)的賓客來(lái)到慶典現(xiàn)場(chǎng)。來(lái)賓們依此獻(xiàn)上了各國(guó)的民間舞蹈：匈牙利“恰爾達(dá)什舞”（Czardas，2+2X6）、“西班牙舞”（2+2）、意大利“拿波里舞”（2+2X4）和“瑪祖卡舞”（2X9）。隨后，各國(guó)公使領(lǐng)著候選的公主前來(lái)覲見(jiàn)，6國(guó)公主為吸引王子的注意力跳起了圓舞曲（音樂(lè)取自于原第一幕中）?？墒?，王子毫不猶豫地一一拒絕了她們。

這時(shí)，沃爾夫?qū)_特巴爾特）領(lǐng)著一個(gè)酷似奧吉塔的黑衣姑娘（黑天鵝）出現(xiàn)在人群中。可是這姑娘不是奧吉塔，而是羅特巴爾特的女兒奧吉莉婭，被羅特巴爾特用魔法變成了奧吉塔的模樣，來(lái)騙取王子的婚約，破壞王子和奧吉塔之間的誓言，從而毀滅王子心中的夢(mèng)想。

這段劇情是由王子與奧吉莉婭、沃爾夫?qū)g的三人舞來(lái)表現(xiàn)的，包括慢板三人舞、王子的炫示部舞、奧吉莉婭的炫示部舞、沃爾夫?qū)撵攀静课韬徒Y(jié)尾部舞。這段“三人舞”對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)《天鵝湖》里的“王子與黑天鵝大雙人舞”，但增加了沃爾夫?qū)撵攀静课瑁ㄒ魳?lè)取自于原第一幕中，與六國(guó)公主的圓舞曲屬同一段音樂(lè)的不同部分），原來(lái)的“雙人舞”也增加了沃爾夫?qū)诶锩娴奈璧概浜稀?/p>

王子請(qǐng)求女王答應(yīng)自己的選擇，要選黑天鵝為未來(lái)的新娘。王后看王子決心已定，便同意了。這時(shí)，沃爾夫?qū)^(guò)來(lái)詢(xún)問(wèn)王子是否肯定真的愛(ài)著黑天鵝，王子認(rèn)定黑天鵝就是自己的奧吉塔，眼里再也看不見(jiàn)別人，聽(tīng)不見(jiàn)別人說(shuō)話，被她完全迷住了，回答真心愛(ài)她；沃爾夫?qū)謫?wèn)王子是否肯定要娶她，王子回答是的，并把訂婚戒指戴到了黑天鵝的手指上。此時(shí)，沃爾夫?qū)鶕u身一變成為羅特巴爾特，與黑天鵝狂笑著指著宮墻外傷心欲絕的白天鵝，揚(yáng)長(zhǎng)而去。

羅特巴爾特得逞了，王子如夢(mèng)方醒，知道自己受騙上當(dāng)了，自己違背了對(duì)奧吉塔的誓言，奧吉塔和天鵝姑娘們無(wú)復(fù)得以挽救?？墒菫闀r(shí)已晚，誰(shuí)也無(wú)法幫助他挽回局面。王子悲憤交加，暈倒在地，再一次墜入夢(mèng)幻之中。

第四幕

天鵝湖畔，傷心的奧吉塔向姑娘們?cè)V說(shuō)著王子的背叛，盡管王子的背叛是受魔法的誘惑，是無(wú)意的。奧吉塔再也無(wú)法恢復(fù)人形，一切都該結(jié)束了。天鵝舞群。

悔恨交加的王子找到奧吉塔，請(qǐng)求她的寬恕。但奧吉塔告訴王子，因?yàn)樗`背了誓言，他們永遠(yuǎn)也不可能在一起了，她必須離開(kāi)。王子與奧吉塔的“雙人舞”。這是努里耶夫重新編的一段帶有他的典型風(fēng)格的“雙人舞”，音樂(lè)采用的是傳統(tǒng)版中當(dāng)天鵝們知道被救無(wú)望，悻悻地準(zhǔn)備帶著奧吉塔離開(kāi)的那一段。

王子懇求奧吉塔留下，奧吉塔猶豫不決。羅特巴爾特出現(xiàn)，要永遠(yuǎn)帶走奧吉塔，王子、奧吉塔與羅特巴爾特搏斗的“三人舞”，這段“三人舞”是努里耶夫重新編的，與眾不同，音樂(lè)節(jié)選自為第三幕而寫(xiě)的“六人舞”（pa-de-six），這段過(guò)去經(jīng)常被剪輯，編舞為絕望的情侶們?cè)谧詈蠼Y(jié)局之前的最后一次見(jiàn)面寫(xiě)下了一句宏大的格言（布爾梅斯特版本中也使用了同樣的音樂(lè)）。最終，王子不敵，眼看著羅特巴爾特勝利地用爪子抓著奧吉塔騰空飛去，永遠(yuǎn)地變成了一只天鵝，（在維也納演出的版本中，齊格弗里德淹死在湖邊，這是邪惡的羅特巴爾特造成水湖溢出），正應(yīng)了第一幕開(kāi)始時(shí)序幕里王子夢(mèng)中的情景。王子悲痛地倒下，睜大了眼睛看著，夢(mèng)幻徹底破滅。

因?yàn)槲覀兒苋菀讖呐镆颉短禊Z湖》的舞蹈里面感受到由每一個(gè)舞步和每一個(gè)動(dòng)作里表達(dá)出來(lái)的意思，觀眾很容易讀懂他的邏輯、他想表達(dá)的內(nèi)容和他想傳遞的思想情感?？吹轿枧_(tái)上舞者無(wú)聲的肢體語(yǔ)言，卻仿佛聽(tīng)到了他們的“聲音”，聽(tīng)見(jiàn)他們?cè)趯?duì)觀眾們“說(shuō)話”，講故事。和努里耶夫合作過(guò)的舞者們都說(shuō)，努里耶夫要求他們每一個(gè)舞步都要說(shuō)話，而每一段啞劇表演都要像在跳舞而不是干巴巴地走程式。

看過(guò)努里耶夫的《天鵝湖》，雖說(shuō)“另類(lèi)”，但并不離譜，實(shí)際上看起來(lái)還是相當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)。雖然努里耶夫?qū)∏樽髁烁膭?dòng)，把王子變成了敘述故事的主線和戲里的第一主要人物，但整個(gè)芭蕾舞劇除了那些努里耶夫特意新加上的和新編導(dǎo)的舞段之外，其舞蹈架構(gòu)還是比較忠實(shí)地沿襲了佩蒂帕/伊萬(wàn)諾夫的原始版本。然而，也正是由于努里耶夫?qū)∏楹腿宋锏男⌒「膭?dòng)，整個(gè)芭蕾舞劇給人的感受就完全不一樣了，它更加接近于現(xiàn)實(shí)生活，觀眾不必把努里耶夫的《天鵝湖》當(dāng)作童話看，劇中的王子可以是任何時(shí)代、任何一個(gè)擁有夢(mèng)想和渴望的男孩子。

努里耶夫則改變了王子在舞臺(tái)上當(dāng)“把桿”這種“命運(yùn)”，這也是努里耶夫自己當(dāng)初當(dāng)舞者時(shí)不愿意充當(dāng)這種“把桿”型王子的角色吧，象他這種嗜舞如命的舞者，他跳得不爽呀，所以借著機(jī)會(huì)他就把王子的角色給“篡改”了：這王子不僅要英俊，還得有思想、有感情、有性格，會(huì)表演、會(huì)表現(xiàn)，更重要的是，還得能跳，不僅能配合公主跳“雙人舞”，還得能跳展示自己思想感情性格和舞蹈技巧的“馬拉松”式的高難度炫示部舞。所以，努里耶夫的炫示部舞，一般情況下出了巴黎歌劇院換了別的舞者跳，多半兒就都得改得稍簡(jiǎn)單點(diǎn)。

關(guān)于努里耶夫版《天鵝湖》中的沃爾夫?qū)_特巴爾特）映射了努里耶夫的父親，努里耶夫的父親曾粗暴地干涉和阻止過(guò)少年努里耶夫?qū)W舞，而芭蕾是努里耶夫兒時(shí)的夢(mèng)想，父親想把他的愿望強(qiáng)加在少年努里耶夫身上，讓努里耶夫長(zhǎng)大后或者當(dāng)個(gè)工人，或者當(dāng)個(gè)火車(chē)司機(jī)什么的。這如同劇中沃爾夫?qū)鶗r(shí)時(shí)處處干涉王子的行為，要他以國(guó)事為重。在舞劇的結(jié)尾部舞，王子最終無(wú)法戰(zhàn)勝羅特巴爾特，是因?yàn)閺牡赖律现v，兒子永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法也不能戰(zhàn)勝（換言之，殺死）父親的。

弗朗卡?斯夸恰皮諾設(shè)計(jì)的服裝，以其柔和褪色的色彩，仿佛透過(guò)朦朧的濾鏡看到的，也增加了這種夢(mèng)幻般的效果。前面說(shuō)過(guò)努里耶夫這版的舞美一反他的豪華傳統(tǒng)，服裝也是如此，不再是那種熠熠生輝的華麗服裝，顯得比較“樸素”。服裝的色調(diào)象是經(jīng)過(guò)多年歲月的磨損消褪了的顏色，給人以一種淡淡的懷舊的感傷，比如“三人舞”，男舞者的服裝是藍(lán)灰色的，女舞者的是有點(diǎn)褪色的桔色長(zhǎng)裙。“匈牙利舞”男舞者著紫灰色上衣、淡桔色的緊身襪，女舞者著紫灰色長(zhǎng)裙?！拔靼嘌牢琛钡姆b是藍(lán)灰色的。拿波里舞男舞者服裝呈綠灰色，女孩子穿粉色裙子。但有一點(diǎn)，上衣的繡工精致細(xì)密，一點(diǎn)都不含糊，依舊是努里耶夫的作派。