1981年，24歲的何家英創(chuàng)作了他的第一幅工筆畫作品《街道主任》，一經(jīng)面世，就引來了美術(shù)界驚異的目光。

在那個(gè)特殊的年代里，絕大多數(shù)繪畫作品延續(xù)著文革時(shí)期紅、光、亮的造型語言，以概念化的人物形象表現(xiàn)抽象的政治理念。

何家英的《街道主任》卻不同，作品塑造了一個(gè)生活中真實(shí)存在的人。

這個(gè)胖胖的大娘，右手捏著半截卷煙，小指微微翹起，嬌柔之中透著一絲霸氣。

布滿皺紋的臉上，一雙斜視的小眼睛，傲慢的神態(tài)和復(fù)雜的思想一覽無余。

身上隨意地套著一件肥大的無袖汗衫，腰間露出一截充當(dāng)腰帶的紅布條，環(huán)腿的水褲，黑色的平底布鞋，背到身后的手里，還握著一把乘涼必備的蒲扇。

至此，一個(gè)普通大娘的形象呼之欲出了。

如果說這些元素賦予了這個(gè)人物時(shí)代特征和生活氣息，那么他手里的幾張文件和那幅黑框眼鏡，則是揭示他社會(huì)身份的點(diǎn)睛之筆了。

這幅作品中描繪的不再是一個(gè)遙不可及的概念化形象，何家英跳脫了那個(gè)時(shí)代的刻板概念，將目光聚集在普通人身上，用筆墨去刻畫生活中最常見、最真實(shí)的存在。

街道主任以飽滿的造型、鮮活的時(shí)代氣息，為何家英贏得了鋪天蓋地的贊揚(yáng)。

何家英：我在兒童時(shí)期，我母親帶著我在街道穿梭， 參加活動(dòng)，那么我就對(duì)一些街道主任有一些深刻的印象，那我就借用這個(gè)時(shí)候，刻畫一個(gè)很真實(shí)的一個(gè)形象，兒時(shí)的印象。

這張畫當(dāng)時(shí)中國的環(huán)境，正是流行傷痕文學(xué)，其實(shí)都是在對(duì)文革的一種反思，所以繪畫也有很多表現(xiàn)文革時(shí)候的事件的繪畫，就是我們那時(shí)候也在思考藝術(shù)的這種內(nèi)涵和深度。

你看過去工筆畫都畫的挺瘦的，小腰，挺漂亮的臉蛋兒，大眼睛，雙眼皮。

但是我畫《街道主任》是一個(gè)有個(gè)性的，就是單眼皮，并不漂亮，并不好看，胖胖的，還穿個(gè)水褲，手里頭還叼著個(gè)煙，就是我們天津的那種大娘，就是有點(diǎn)勢(shì)力的大娘。

講話很爽快，然后很霸氣的大娘，這個(gè)一般的老實(shí)家庭都惹不起這種人，很有能力的一種街道大娘的形象。

另一方面，由于我上學(xué)所學(xué)習(xí)到的對(duì)工筆畫的新的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)西畫的一些造型的認(rèn)識(shí)，其實(shí)都合在一起。那么我就選擇了這樣一個(gè)形象。

對(duì)形象的刻畫，個(gè)性的表達(dá)也是非常心儀的，畫人物的就應(yīng)該表現(xiàn)形象。

我用了很概括的手法，我沒有著重畫老人皺紋，像畫佛像一樣很概括，人看的是傳神的東西。所以寫實(shí)，表面看我畫的人都真實(shí)，其實(shí)我是非常講究概括，講究意象，這是中國畫的一個(gè)特別核心的東西。

結(jié)果畫完之后，天津美協(xié)的人看見之后都叫好，這是你畫出一個(gè)活生生的人。

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