Anitama新聲：新人獎(jiǎng)投稿者的常見(jiàn)問(wèn)題
作者：謝楓華
封面：《月色真美》
作家鈴木輝一郎的一位學(xué)生對(duì)最近三屆小說(shuō)現(xiàn)代新人獎(jiǎng)?lì)A(yù)選的評(píng)語(yǔ)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，整理出新人獎(jiǎng)投稿作品中常見(jiàn)的 12 種問(wèn)題，每種問(wèn)題下又有若干個(gè)小問(wèn)題。他將這些問(wèn)題按照出現(xiàn)的頻次排序，制作了 EXCEL 表格，再加上鈴木授課時(shí)針對(duì)這些問(wèn)題的語(yǔ)錄，發(fā)給鈴木。鈴木在自己的博客上分享了出來(lái)。
這些批評(píng)和建議雖然是針對(duì)長(zhǎng)篇一般文藝小說(shuō)做出的，但是我認(rèn)為對(duì)漫畫(huà)、輕小說(shuō)甚至動(dòng)畫(huà)、游戲等其他類(lèi)型的創(chuàng)作也同樣有價(jià)值，所以把它翻譯過(guò)來(lái)，供有志于創(chuàng)作的讀者參考。
一、構(gòu)成（大綱）有問(wèn)題
作者下得苦工越多，讀者才會(huì)越感到有趣。
鋪墊太長(zhǎng)（故事遲遲沒(méi)有進(jìn)展）
從起承轉(zhuǎn)合的“轉(zhuǎn)”開(kāi)始，截取主人公的人生（觀）改變的瞬間開(kāi)頭。
事件和人物塞得太滿(mǎn)（信息過(guò)多）
應(yīng)該控制登場(chǎng)人物數(shù)量。
信息缺乏整理（劇情散亂）
作者應(yīng)當(dāng)把握住作品里沒(méi)有明確寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)側(cè)。
故事過(guò)于單?。c(diǎn)子更適合寫(xiě)短篇、內(nèi)在松散、原地打轉(zhuǎn)、強(qiáng)撐頁(yè)數(shù)騙稿費(fèi)）
適合短篇的點(diǎn)子和適合長(zhǎng)篇的點(diǎn)子有本質(zhì)上的區(qū)別。
缺乏高潮
換句話說(shuō)就是無(wú)聊。
故事難懂（過(guò)于復(fù)雜、過(guò)于突兀）
張弛緩急缺乏平衡
時(shí)間順序混亂（閃回用得太多，導(dǎo)致難以弄清現(xiàn)在講述的是什么時(shí)間段的故事）
故事之間缺乏聯(lián)系，成了純粹的短篇集。
二、缺乏新意（原創(chuàng)性）
同樣是人，能想出的東西都一樣。那要怎樣才能體現(xiàn)自己的個(gè)性？
設(shè)定、展開(kāi)似曾相識(shí)（和已有作品撞梗）
就算想要編出全新的創(chuàng)意，以現(xiàn)階段的水平也無(wú)能為力。原創(chuàng)性來(lái)自于新的組合方式。
故事缺乏意外性
“讓角色感到意外的事”和“讓讀者感到意外的事”并不一樣。
感受不到作者的個(gè)性（讀后無(wú)法留下印象）
有些作品就算水準(zhǔn)不高也仍然有其閃光彈。這種個(gè)性才值得珍惜。
涉及到時(shí)事話題（貧困、霸凌、家庭暴力、性別認(rèn)同等）
創(chuàng)作風(fēng)格和已有作家重合
既然寫(xiě)出來(lái)的作品都一樣，那出版社為什么不去請(qǐng)已有的作家來(lái)寫(xiě)。
氛圍、感覺(jué)太老氣（和現(xiàn)在的讀者合不來(lái)）
三、沒(méi)有塑造出人物形象
給登場(chǎng)人物做個(gè)簡(jiǎn)歷出來(lái)。
行動(dòng)和思考模式前后矛盾（只是為了作者需要而行動(dòng)）
比起故事，要更重視角色。
角色形象太弱（缺乏個(gè)性）
在簡(jiǎn)歷里貼上你認(rèn)為合適的演員照片。反正又不用錢(qián)。
角色過(guò)于典型（漫畫(huà)式）
在簡(jiǎn)歷 B 里寫(xiě)清楚各個(gè)角色在作品中的目標(biāo)、目的。
登場(chǎng)角色缺乏魅力
用多個(gè)人物做角色的原型，把他們的特征組合起來(lái)并加以夸張。
沒(méi)有“人間劇”
只要角色塑造得夠扎實(shí)，自然就會(huì)產(chǎn)生戲劇沖突。會(huì)有二次創(chuàng)作存在，就是源于人家的人物形象。
沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感（人物不夠有血有肉，無(wú)法讓人感到這個(gè)角色實(shí)際存在）
在簡(jiǎn)歷 A 里寫(xiě)清楚每個(gè)角色之前的背景經(jīng)歷。
沒(méi)有寫(xiě)出惡人的行動(dòng)原理
惡人也有惡人的正義。
登場(chǎng)角色都是好人
讓你討厭的人用真名實(shí)姓登場(chǎng)，等寫(xiě)完之后再全部替換掉。
四、缺乏現(xiàn)實(shí)感
小說(shuō)只能在讀者想象力能企及的范圍內(nèi)寫(xiě)。
設(shè)定、展開(kāi)有牽強(qiáng)之處（一看就是編的）
所謂“現(xiàn)實(shí)比小說(shuō)更離奇”，現(xiàn)實(shí)可以容忍矛盾，可是小說(shuō)里不能容忍。
都合主義（偶然、巧合用得太多）
如果是主人公已經(jīng)努力到了極限再來(lái)個(gè)“偶然”，那就可以接受。
五、描寫(xiě)不足
要注意鏡頭擺在主人公視角。
純粹地羅列事實(shí)（成了說(shuō)明文）
說(shuō)明過(guò)多
寫(xiě)成了劇本的舞臺(tái)描寫(xiě)或者梗概
爛大街的比喻用得太多
描寫(xiě)沒(méi)有畫(huà)面感（想象不出來(lái)）
作者自己都看不到的東西，讀者怎么可能看得到。
六、讀過(guò)后感覺(jué)不好
就算讀者讀完想退貨，但能讓讀者讀到最后，已經(jīng)算是好的了。
結(jié)尾不夠有力（讓人不能認(rèn)同、壓根沒(méi)有結(jié)束）
無(wú)法升華情緒
讓人感到不快（含有歧視、偏見(jiàn)等）
沒(méi)有救贖（希望）
掃興、尷尬（想迎合、逗笑讀者，卻失敗了）
七、劇情太弱
你這作品能寫(xiě)出宣傳語(yǔ)嗎？
感受不到主題（沒(méi)有貫穿整部作品的核心和縱軸）
要明確自己想要通過(guò)這部作品向讀者傳達(dá)什么。
故事世界太狹?。ㄒ?guī)模小）
過(guò)于依賴(lài)一個(gè)點(diǎn)子
不上不下（焦點(diǎn)模糊，在某一方面沒(méi)有一以貫之）
不要想著迎合所有人。
收尾草率，虎頭蛇尾
八、無(wú)法代入感情
主人公的心理無(wú)法引起共鳴
主人公沒(méi)有成長(zhǎng)（行動(dòng)半徑過(guò)于狹窄、只是一味被從、隨波逐流）
沒(méi)有挑戰(zhàn)（沒(méi)有遇到困難、沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手）
只是作者的自我滿(mǎn)足（杰克蘇 / 瑪麗蘇的水平）
沒(méi)有糾結(jié)（故事進(jìn)展過(guò)于順利）
沒(méi)有趣味性（沒(méi)有作者的“好玩心態(tài)”）
九、對(duì)讀者不友好
原稿是商品。
視角混亂
謎題和伏線沒(méi)有回收
遣詞造句有問(wèn)題（過(guò)度修飾、夸張、重復(fù)）
難讀（換行時(shí)機(jī)等有問(wèn)題）
過(guò)于小眾
對(duì)專(zhuān)業(yè)用語(yǔ)等缺乏說(shuō)明
錯(cuò)漏字
十、基礎(chǔ)知識(shí)積累不牢
如果你覺(jué)得取材和考據(jù)太麻煩就去寫(xiě)奇幻，那是對(duì)奇幻作家的不尊重。
缺乏細(xì)節(jié)（缺乏取材）
要徹底取材。
故事的背景、歷史單薄
作品里寫(xiě)出來(lái)的，只是收集的材料的冰山一角。
考據(jù)出錯(cuò)
還得怪你寫(xiě)得不夠精彩，才會(huì)因?yàn)檫@一點(diǎn)落選。
缺乏一手資料的積累，只能依賴(lài)第 N 手的知識(shí)
十一、對(duì)話出戲
遣詞造句出戲（和時(shí)代、性別不符）
過(guò)于依賴(lài)對(duì)話做說(shuō)明
對(duì)話意義不明（對(duì)話缺乏藝術(shù)加工，太多無(wú)意義的對(duì)話）
難懂的方言
十二、題材選擇有誤
要充分活用自己的強(qiáng)項(xiàng)（專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域等）
主題沒(méi)有充分發(fā)揮出來(lái)
不明白為什么要寫(xiě)這個(gè)題材
題材和作者的年齡不相稱(chēng)
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