《狂野西部：槍手》 正值其10周年紀(jì)念。這款來自Techland的西部題材游戲?qū)τ谖覀兊拈_發(fā)團(tuán)隊(duì)來說是一個(gè)令人難忘且獨(dú)特的項(xiàng)目?；貞浧痖_發(fā)時(shí)光，盡管時(shí)光荏苒，每個(gè)人都由衷地感慨制作這款游戲的景象依然歷歷在目。想要聽一個(gè)正宗的西部故事嗎？到吧臺(tái)點(diǎn)上一杯啤酒，聚過來聽聽吧！

提及《狂野西部：槍手》， 最先浮現(xiàn)在腦海的是什么？

“事實(shí)上，一開始這個(gè)游戲完全不是現(xiàn)在的這個(gè)樣子。”《狂野西部：槍手》的代理首席環(huán)境藝術(shù)家卡米爾·布勞恩（Kamil Braun）笑著說道，他表示，最初的設(shè)想是打造一個(gè)偵探游戲，重點(diǎn)是尋找線索。“我記得我們創(chuàng)建了一個(gè)名為‘回到西部’的視覺概念，包含了一座瀑布和一間木屋，然后我們開始基于這個(gè)設(shè)想編寫故事?；蛘吒_切地說，是制作人克日什托夫·諾塞克（Krzysztof Nosek）和游戲編劇拉法爾·奧爾坎（Rafa? Orkan）開始構(gòu)思故事情節(jié)?！?/p>

“在Techland的舊總部，有一個(gè)我們稱之為‘地堡’的房間，因?yàn)槟抢餂]有窗戶，相當(dāng)黑。 當(dāng)我想到《狂野西部：槍手》時(shí)，我的記憶回到了我和拉法爾·奧爾坎（Rafa? Orkan）坐在那里思考故事情節(jié)的時(shí)刻。作為當(dāng)時(shí)的首席關(guān)卡設(shè)計(jì)師，我收集了各種設(shè)計(jì)的想法，并向拉法爾提出了情節(jié)，他會(huì)為故事增添細(xì)節(jié)。在那里，我們?cè)谙銦煹碾硽柚校ūM管我們?cè)谵k公室外吸煙），完善游戲腳本?！爆F(xiàn)任游戲制作人阿德里安·西科拉（Adrian Sikora）邊回憶邊說。

“參與《狂野西部：槍手》項(xiàng)目可能是我在Techland最美好的回憶之一。”資深關(guān)卡美術(shù)師皮奧特·沃伊塔斯（Piotr Wojtas）承認(rèn)道?！拔覀儾捎肧crum方法論開發(fā)這款游戲，團(tuán)隊(duì)有很大的靈活性和決策權(quán)。我們每天早上聚在一起，手中拿著紙條寫下任務(wù)。我們的工作方式非常民主。所有人都具備高水平的技能和責(zé)任感，感覺自己正在做一些最終會(huì)融入游戲中的事情。”皮奧特·沃伊塔斯（Piotr Wojtas）補(bǔ)充。

“我對(duì)《狂野西部：槍手》最初的聯(lián)想肯定是與我們一起開發(fā)這款游戲的出色團(tuán)隊(duì)。我記得這是Techland的第一批跨技能團(tuán)隊(duì)之一。 我們都在同一個(gè)房間里：平面設(shè)計(jì)師、概念藝術(shù)家、關(guān)卡設(shè)計(jì)師和游戲設(shè)計(jì)師。當(dāng)一個(gè)想法出現(xiàn)時(shí)，我們可以立即討論，并在第二天就在游戲中進(jìn)行測(cè)試，”首席環(huán)境美術(shù)師阿圖爾·科瓦爾奇克（Artur Kowalczyk）回憶道?！拔疫€記得我們房間的門上掛著《黃金三鏢客》的海報(bào)，”他笑道。

“首先，我覺得《狂野西部：槍手》是非常出色和令人印象深刻的游戲。 ”主要關(guān)卡美術(shù)師亞羅斯瓦夫·高修爾（Jaros?aw G?sior）說道：“這是一款節(jié)奏緊湊的射擊游戲，視覺效果非常出色，呈現(xiàn)出漫畫式美學(xué)，槍械手感很棒，玩法也很有趣?！?/p>

一個(gè)獨(dú)立項(xiàng)目

與Techland近期的作品相比，《狂野西部》的開發(fā)時(shí)間非常短，只用了一年半的時(shí)間。由于這是一款線性游戲，開發(fā)者們表示，在環(huán)境、探索和游戲性方面，與工作室后來的作品無法相提并論。

“現(xiàn)在看來，它更像是一個(gè)獨(dú)立項(xiàng)目，而不是AAA大作，只有數(shù)字版，沒有實(shí)體版本。我們?cè)谝粋€(gè)小團(tuán)隊(duì)中工作，并沒有巨額預(yù)算，但我認(rèn)為我們制作了一款非常優(yōu)秀的游戲，擁有精彩的故事情節(jié)、出色的音樂和真正的荒野西部氛圍，”卡米爾·布勞恩（Kamil Braun）說道。

“我確實(shí)將《狂野西部》視為一個(gè)獨(dú)立項(xiàng)目。它在很大程度上基于團(tuán)隊(duì)對(duì)這個(gè)系列的喜愛，以及團(tuán)隊(duì)希望創(chuàng)造這款游戲的愿望。 在經(jīng)歷了《狂野西部：毒梟》之后，當(dāng)團(tuán)隊(duì)得知有機(jī)會(huì)再次開發(fā)該系列時(shí)，而且目標(biāo)只有一個(gè)字“爽”，我們的開發(fā)毫不猶豫地戴上了牛仔帽，跨上馬背，疾駛而來，”阿德里安·西科拉（Adrian Sikora）笑著回憶道?！霸谀莻€(gè)團(tuán)隊(duì)里，沒有一個(gè)人是因?yàn)楸仨毝鴱氖履稠?xiàng)工作?！稑屖帧肥怯蔁釔畚鞑科娜藗儎?chuàng)造的，他們希望制作一款在荒野西部背景下的好游戲，”他補(bǔ)充道。

“與我們今天的作品相比，可以說這是一個(gè)小項(xiàng)目，我們有很大的自由度，”阿圖爾·科瓦爾奇克（Artur Kowalczyk）說道?！斑@個(gè)項(xiàng)目的理念是創(chuàng)造一款有趣的游戲，讓每個(gè)人都能對(duì)自己的領(lǐng)域負(fù)責(zé)，并添加自己的特色，同時(shí)享受其中的樂趣，”他補(bǔ)充道。

這個(gè)項(xiàng)目需要技術(shù)的靈活性。一方面，團(tuán)隊(duì)可以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，但另一方面，就像獨(dú)立制作一樣，他們必須富有創(chuàng)造力。

“作為一個(gè)關(guān)卡美術(shù)師，我負(fù)責(zé)創(chuàng)建地圖，從地形到最微小的細(xì)節(jié)，比如吧臺(tái)上的一瓶酒。我記得我們對(duì)于渲染和地形技術(shù)等技術(shù)細(xì)節(jié)有很棒的創(chuàng)意可以實(shí)現(xiàn)”，亞羅斯瓦夫·高修爾（Jaros?aw G?sior）回憶道。

皮奧特·沃伊塔斯（Piotr Wojtas）也同意他的說法?！拔覀冎挥么蠹s50人完成了整個(gè)游戲，所以我們必須進(jìn)行大量?jī)?yōu)化并巧妙地利用素材。不過，我認(rèn)為這是一個(gè)“少即是多”的項(xiàng)目，”他總結(jié)道。

漫畫與虛構(gòu)

《狂野西部：槍手》與Techland的其他作品相比， 最顯著的區(qū)別就是它獨(dú)特的漫畫風(fēng)美學(xué)。

“這是Techland游戲庫中唯一一個(gè)擁有這種獨(dú)特視覺風(fēng)格的游戲。通常，我們傾向于采用沉重的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。而在這里，美學(xué)風(fēng)格受到了漫畫書的強(qiáng)烈影響，因此這款游戲至今都不顯得過時(shí)，”亞羅斯瓦夫·高修爾（Jaros?aw G?sior）說。

然而，關(guān)于一個(gè)酒館故事的想法并不是立刻產(chǎn)生的。

阿德里安·西科拉（Adrian Sikora）回憶說：“我記得在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我們對(duì)于《狂野西部：槍手》并沒有一個(gè)明確的想法。我們最初的概念是在一個(gè)開放世界中進(jìn)行自由探索。我們考慮過玩家扮演一名槍手承接各種工作的想法，我們有很多很棒的元素，但我們?nèi)狈σ粋€(gè)強(qiáng)大的主線故事。不時(shí)會(huì)有新的想法出現(xiàn)，但總是有一些限制，直到最后，一個(gè)在酒館中通過講故事來敘述的想法浮現(xiàn)出來?！?/p>

《槍手》的主要情節(jié)由10個(gè)關(guān)于荒野西部歹徒的故事組成，這些故事通過槍手西拉斯·格里夫斯（Silas Greaves）來串聯(lián)，他在酒館里向聚集在那里的顧客講述自己的故事，并且像一個(gè)真正的說書人一樣，對(duì)故事進(jìn)行了很大程度的渲染。

“《狂野西部：槍手》的劇情中，敘述者的回憶其實(shí)并不總是與真是的事件一致，這恰恰給了我們充足的空間對(duì)環(huán)境實(shí)施動(dòng)態(tài)變化，”亞羅斯瓦夫·高修爾（Jaros?aw G?sior）說。

“在開發(fā)《狂野西部：槍手》期間， 我們提出了一些巧妙的解決問題的創(chuàng)意。例如，我們創(chuàng)建了一個(gè)峽谷，設(shè)定是對(duì)抗從高處射擊的敵人。在我們的概念中，玩家不能改變這一點(diǎn)。這導(dǎo)致他們無法從那里逃脫。但是，主角嘴里的故事突然得到修正，于是我們可以觸發(fā)一種改變。通過讓西拉斯繼續(xù)胡言亂語，我們得以實(shí)現(xiàn)。這很有意思，并解決了許多游戲性的問題，”皮奧特·沃伊塔斯（Piotr Wojtas）回憶道。

“我們的目標(biāo)是追求多樣性。這就是為什么我們有城鎮(zhèn)、森林、洞穴，甚至有一個(gè)行駛中的火車，”卡米爾·布勞恩解釋道?！昂诨鹚幓鹌饕步o了敘事充分的空間，”他補(bǔ)充道。

“盡管時(shí)光流轉(zhuǎn)，使得這款游戲在視覺上依然具有吸引力的原因是濃重的線條藝術(shù)和漫畫式的敘述。這使得《槍手》感覺像那些經(jīng)典動(dòng)畫一樣： 即使技術(shù)已經(jīng)顯著進(jìn)步，仍然令人愉悅地觀看，”阿德里安·西科拉總結(jié)說。

一次蒸汽船之旅

與制作相關(guān)的趣聞也有很多。其中最常提到的之一就是蒸汽船。

“這艘蒸汽船絕對(duì)成了Techland的傳奇，”卡米爾·布勞恩（Kamil Braun）笑著說道，“起初，這艘船只是作為背景的一部分。不過由于劇情推進(jìn)，我們覺得讓玩家可以在船上行走也會(huì)很酷，后來還添加了一個(gè)任務(wù)，要求玩家必須從船內(nèi)逃脫。因此，這個(gè)元素不斷擴(kuò)展，每當(dāng)我接近完成時(shí)，又會(huì)有新的東西需要加入。但最終，我們成功地將蒸汽船放到了游戲里?！?/p>

“直到今天，我還在問卡米爾，蒸汽船什么時(shí)候才能完工，”阿德里安·西科拉（Adrian Sikora）笑著說。

他還回憶起這款游戲的意外獎(jiǎng)項(xiàng)的情景。“當(dāng)時(shí)我們參加Digital Dragons展會(huì)， 在頒獎(jiǎng)典禮上，組委會(huì)宣布了《狂野西部：槍手》獲得了2013年波蘭年度游戲獎(jiǎng)，我們都感到非常震驚，甚至不知道應(yīng)該由誰上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。最后，卡米爾·布勞恩（Kamil Braun）和亞謝克·馬圖舒夫斯基（Jacek Matuszewski）承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)，”阿德里安·西科拉（Adrian Sikora）回憶道。

《狂野西部：槍手》對(duì)Techland來說意味著什么？

“在開發(fā)《狂野西部：槍手》期間， 我學(xué)到的最重要一課是： 即便成為游戲開發(fā)領(lǐng)域的專家，但如果不能高瞻遠(yuǎn)矚，你將無法突破模仿帶來的局限，”皮奧特·沃伊塔斯（Piotr Wojtas）表示，“《狂野西部：槍手》的敘事風(fēng)格帶有一絲幽默和俏皮感，但它基于真實(shí)故事，非常貼合荒野西部的背景。”“這才賦予了它獨(dú)特的原創(chuàng)性。我們?cè)谟螒蛑腥谌肓伺湟?、手繪插畫、精彩的音效設(shè)計(jì)和出色的射擊手感?？偠灾?，我們成功創(chuàng)造了長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的優(yōu)秀體驗(yàn)?！?/p>