虛淵玄以其銳利而殘酷的筆鋒聞名，在正式開始這幾篇作品的簡析之前首先要了解一下他的創(chuàng)作思想：在我看來，這與在《psychopass》中的一位名為王凌牢一的畫家的創(chuàng)作思想是極其相似的，即利用矛盾的統(tǒng)一性，從矛盾的一端引導(dǎo)人看到另一端，說人話就是從事物的陰暗面去引導(dǎo)人思考其對(duì)立的，光明的一面，這是他作品的核心價(jià)值所在。至少從要簡析的三個(gè)作品里而言，他筆下的殘酷的現(xiàn)實(shí)、虐心的結(jié)局、黑暗的人性，并不是為了所謂的“黑深殘”“發(fā)刀”的噱頭而故意為之。相反的，我認(rèn)為他是在以一種特殊的角度，反向地去歌頌光明。 ?接下來是三個(gè)作品中我非常喜歡的人物的簡述： ?《psychopass》中的狡嚙，gino，征陸，朱，星。當(dāng)然地，他們?cè)诘谝患镜慕Y(jié)局并不是全部犧牲，但大同小異，都相當(dāng)悲慘。 ?call桑：朋友、前輩被殺害，一路追殺兇手，但在西比拉的法律體制，或是說其“神諭”下無法將兇手繩之以法，最終為了自己堅(jiān)守心中“保護(hù)無辜者”的正義，同時(shí)也由怒火驅(qū)使，最終動(dòng)用私刑犯下殺人罪，無法再成為守衛(wèi)正義的刑警，流亡海外數(shù)年，甚至成為亂世中的“戰(zhàn)爭機(jī)器”（此稱號(hào)來源于ss3call桑自述）。

?Gino與征陸：征陸是gino的父親，在西比拉系統(tǒng)誕生前應(yīng)該是一位立下赫赫戰(zhàn)功的刑警了（從殘廢的左手，眼睛上的劃痕中可以推斷），然而在西比拉系統(tǒng)誕生后卻被定義為“潛在犯”，一家人也因此受到迫害，其仍然堅(jiān)持將刑警的工作，并自稱“獵犬”，這份信念直到死前才被兒子所理解，并且這份信念也改變了須佐的命運(yùn)（ss2）……有其父必有其子，gino是一位年紀(jì)輕輕就才華橫溢的刑警（從某一集中局長警告gino不要重蹈覆轍，走上征陸和call中可以窺見一斑），受其父親的影響，或者是說在父親的引導(dǎo)下（ss2里征陸因兒子前途被威脅而直接怒氣上頭），不斷否定其父親，并走上了攀爬西比拉系統(tǒng)高位的道路。然后也因西比拉系統(tǒng)的所謂“神諭”，在槙島案中既無法阻止摯友call走上絕路，也無法救下父親，最終淪為潛在犯，又走上父親的老路，幾乎失去所有……（比較幸運(yùn)的是，最終被父親的死以及朱的正義所鼓勵(lì)而最終堅(jiān)定了心中的理想，在此后的劇情中也成為隊(duì)伍里的堅(jiān)強(qiáng)后盾）。

?星：西比拉系統(tǒng)下的又一位受害者。自出生起被西比拉所囚禁、監(jiān)視，以潛在犯身份成為刑警，向往心中自由多彩的生活（多樣的玩具、手辦、游戲機(jī)，對(duì)朱能夠自由選擇前途的譏諷），在西比拉的指示下使用Dominator殺了無數(shù)人，然而卻因?qū)ν榈闹艺\以及心中對(duì)正義的波瀾，被Dominator所殺，成為西比拉系統(tǒng)之下“毫無價(jià)值”的工具人（“我們衡量了秘密泄露的風(fēng)險(xiǎn)于星可能擁用的對(duì)社會(huì)的價(jià)值，最終選擇用Dominator處決了他”——局長（西比拉）語）。

?最后這位更是重量級(jí)的——朱：在見證了朋友因西比拉的“網(wǎng)開一面”而死（痛!太痛了!）、以上的被迫害經(jīng)歷、西比拉的真相后，強(qiáng)行壓住了心中毀滅西比拉的想法，在理性的思考下，并不像call那樣意圖使用暴力打破西比拉的統(tǒng)治，既將作為一位作為刑警的正義從頭貫徹到底（直至providence中仍反對(duì)call的暴力手段），又堅(jiān)決地否定西比拉系統(tǒng)，堅(jiān)守法律的正義，而非西比拉的“神諭”，直到目前的時(shí)間線（第三季）為止，仍為創(chuàng)造一個(gè)沒有西比拉而又人人安居樂業(yè)的法治社會(huì)而努力。不可否認(rèn)，她的想法在那樣的背景下過于理想，但是這種崇高的正義，這份“在不正確的世界中正確地活下去”的信念，“人保護(hù)法律”的堅(jiān)守，令她成為劇中最令人痛心同時(shí)也是最熠熠生輝的明珠。

?? ?《fate/zero》中的人物熱度普遍較高且人物設(shè)定涉及面極廣，只分析切嗣（以fz為標(biāo)準(zhǔn)）。 ?切嗣一輩子都在面臨電車難題——幼孩時(shí)，是殺夏莉，還是說放棄掉村里的人、是殺掉父親，還是讓父親繼續(xù)實(shí)驗(yàn)害死更多人；年輕時(shí)，是殺養(yǎng)母，還是說放棄掉因飛機(jī)的殺人蜂的可能遇害的無辜的人；中年時(shí)，是殺掉伊莉雅和夫人以此走出夢境砍掉并換來世界和平，還是說放棄掉因戰(zhàn)爭而可能喪命的人？第一次他猶豫了，選錯(cuò)了，全村人因此喪命；第二次如同殺手一般，沾染父親的鮮血，不會(huì)再有人因“死尸”實(shí)驗(yàn)而喪命；第三次更加果斷冷靜，將殺人蜂處理掉，也不會(huì)擔(dān)心有無辜的人因此受害了；第四次，連同情感也壓制掉，最終走出夢境（雖然實(shí)際上沒有殺死伊莉雅）。四次讓人記憶猶新的“大”與“小”的取舍、救下所有人的理想的破滅、在亂戰(zhàn)紛紛，殘酷冷血的世界中拯救大多數(shù)人的理想讓他義無反顧地一次又一次扣下扳機(jī)，哪怕是所有親愛之人離世也沒有讓他動(dòng)搖破壞圣杯換取和平的愿望。虛淵玄筆下的切嗣是一位殺伐果斷而又理想堅(jiān)定的命運(yùn)悲慘者，這殘酷命運(yùn)如同地獄之歌般的回響最終將變成他扣動(dòng)扳機(jī)痛下殺手追求光明與和平的悲憫。

?接著是比較老的作品《phantom》 ?克拉蒂婭：作為本劇中主題的核心推動(dòng)人物，在前期就提出了“憑自己的意志開槍”“只要夠快，就無人能超越”的思想。從始至終被心中對(duì)權(quán)力的欲望而驅(qū)使，親手殺死弟弟，設(shè)計(jì)陷害同僚，甚至是多次出賣肉體換取信任，在一個(gè)黑權(quán)當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)中，最終將“仁義”也踩于腳下蹂躪，直到生命的盡頭仍然追逐著心中對(duì)于權(quán)力的那份憧憬，或許在遭遇組織被滅門時(shí)，她已儼然扣下了扳機(jī)，尋求在黑暗的世界中跑在眾人前頭的道路，然而在上帝視角看來，這條道路著實(shí)是錯(cuò)誤的一條。無論怎么說，她的惡棍行徑是無法抹去的，在故事開始她的毀滅命運(yùn)也是注定的，但其堅(jiān)強(qiáng)生存，追逐自由，超越自我超越他人的信念，尤其是在一個(gè)黑暗殘酷的黑幫世界里，猶如漆黑夜空中一輪通碧。

?02：作為一位被黑幫牽涉的旅客，他是無辜的，然而當(dāng)他舉槍殺掉無辜的孩子與女人后，他已是一位殺人玩偶，其必死的結(jié)局也就此注定，不過在克拉蒂婭的引導(dǎo)，或是說設(shè)局下，其身份定位也逐漸由“殺人玩偶”轉(zhuǎn)變成擁有意志而自己扣下扳機(jī)的人。他在這樣黑暗的社會(huì)中生存的方式是不斷的殺戮，但依舊保持著自我（也離不開Allen與凱兒的幫助，或是說救贖）。從被牽涉起，他的愿望依次有：得到自由回到故鄉(xiāng)、帶著Allen遠(yuǎn)走、守護(hù)凱兒、尋找Allen的故鄉(xiāng)并與他共度余生。在虛淵玄的筆下，不出意料的一個(gè)也沒有實(shí)現(xiàn)，一次次的支離破碎，最后在夕陽的光景之下，帶著扣下扳機(jī)的堅(jiān)定，追求自由的堅(jiān)定，在亂世中活下去的幻想，連同無辜者的鮮血，含恨而終。 ?Allen：在殺人玩偶與憑自己意識(shí)行動(dòng)的人兩種定位間來回橫跳。其成長可以分為三個(gè)階段：在被02救下前，無論是滅口02，執(zhí)行刺殺行動(dòng)，還是劫持海洛因，都是以賽斯的殺人玩偶的身份進(jìn)行的；在此以后，02很長一段時(shí)間仍是作為賽斯的殺人玩偶，但是已有了自我的意識(shí)，可以認(rèn)為是源于02的“憑自己的意志活下去”，繼續(xù)作為一個(gè)殺人玩偶去執(zhí)行刺殺梧桐組成員，狙擊inferno會(huì)議，也是帶著這種目的執(zhí)行；最后的階段是與02決斗后，徹底斷絕了“殺人玩偶”的身份，與02出逃至日本，其結(jié)局則是在蒙古被追兵暗殺。從玩偶到帶著自己意志扣動(dòng)扳機(jī)生存的人，無論是克萊蒂婭“憑自己的意志行動(dòng)”，還是02的“扳機(jī)由人扣動(dòng)”，都在這個(gè)人物身上得到印證，她最后與02共同含恨而終的必然結(jié)局至故事開始就有所鋪墊，這也讓她掙扎生存的自由意志更顯可貴。

?回到開頭所說的關(guān)于虛淵玄創(chuàng)作主題的探討，我所介紹的這幾位人物，無一不是以悲慘的結(jié)局收尾的，那么虛淵玄借此喚醒的是什么，或許說他所追尋的矛盾的對(duì)立面是什么？問題的解答首先要理解虛淵玄曾經(jīng)身處的時(shí)代——日本的經(jīng)濟(jì)泡沫、經(jīng)濟(jì)滯脹時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)凋敝，壓抑的氣氛籠罩于社會(huì)的每個(gè)角落，在這個(gè)時(shí)期日本的自殺率也是極高的，其早起創(chuàng)作，如上述的《phantom》，目的之一要是喚醒人們?cè)谝粋€(gè)殘酷的世界中積極地尋求生存的方法，實(shí)現(xiàn)相互救贖，而不是自怨自艾，而后的《psychopass》《fz》也對(duì)這樣的早期創(chuàng)作目的有所延續(xù)——無論是pp中西比拉社會(huì)中的黑暗面，還是fz中大與小，或者說多與少的抉擇，哪里不在體現(xiàn)著世界的殘酷性？ ?筆下的人物對(duì)于這樣殘酷的世界應(yīng)對(duì)方法都有所不同，但我卻在其中看到另一個(gè)主題——人應(yīng)當(dāng)自己扣動(dòng)扳機(jī)。pp中的“無論多強(qiáng)大的武器，都要有強(qiáng)大的使用者”（call醬語），“Dominator仍保留扳機(jī)”（朱語），phantom中對(duì)此也有多次闡述，“扣動(dòng)扳機(jī)的是人”（02語），面對(duì)眼前黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)，除了用理性的思考去扣動(dòng)扳機(jī)又有什么樣的辦法呢？如同Dominator一槍會(huì)讓人碎成肉餅，火器一槍會(huì)讓人喪命一般，扣下扳機(jī)那刻，子彈是無法收回來的，每一次選擇都不容許過多后悔的空間，甚至決定著自己的末路——譬如《phantom》中的人物為了生存而殺人最終也決定著自己的毀滅，但是止步不前，在殘酷的世界中也只有毀滅的命運(yùn)——譬如說，星不肯去扣動(dòng)Dominator的扳機(jī)，難道就能逃過被西比拉毀滅的命運(yùn)嗎？恐怕仍是要被定義為“無價(jià)值”而緩慢地走向毀滅。 ?殘酷的現(xiàn)實(shí)，悲慘的命運(yùn)，是故事的前提，或者說是背景，人物扣動(dòng)扳機(jī)，在這樣痛苦的世界中進(jìn)行無盡的掙扎，憑借自己自由的意志而追求理想，哪怕只是生存下去（正是因?yàn)槿绱?，其中的大多?shù)角色都十分有血性，具有海明威式的硬漢性），應(yīng)當(dāng)才是真正要被看到的，正是有了黑暗的外衣，內(nèi)在的，對(duì)光明的贊歌才能夠更顯寶貴，這亦是其創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義所在，換句話說，如若生活像夢魘圍堵，憑借內(nèi)心最初的堅(jiān)定，以自由的向往扣下扳機(jī)殺死它并創(chuàng)造出更光明的來，才是更可貴的罷。不公是變革的導(dǎo)火索，不滿是向上的車輪，所謂的“扣動(dòng)扳機(jī)”自然是有必然性的。 ?世界可能不正確，但人一定要竭盡全力找到正確生存下去的方式，哪怕僅僅是生存。 ?虛淵玄的作品如同冰山一般，我所能看見的只是浮漏出來的一截——但鄙人仍希望狹小目光所及之物也能帶來啟示。不同人眼里有不同的哈姆雷特，還望多多交流。（微笑）

???????????? 2023年7月8日 孑亙