研古拓新 縱情筆墨

——黃三舍寫意花鳥畫賞讀

文/賴虹玫

夫詩書畫印之完美融合，乃古今畫人追求之藝術(shù)高境也。紙帛方寸間之丹青，乃畫者之筆墨情趣與文化修養(yǎng)呈現(xiàn)。南宋米友仁于《題新昌戲筆圖》言：“畫之為說，亦心畫也?！眹嫾尹S三舍善寫意花鳥，其所寫之玉蘭夏荷，花竹禽鳥，時而素淡輕描，時而墨飽色酣；既有闊筆淋漓，又見精妙細(xì)寫。三舍之畫，總現(xiàn)其樸素之情感，執(zhí)著之情懷耶。

黃三舍自幼勤習(xí)詩書畫印，至今五十余載耳。其曾隨諸名家如周樹堅、秦咢生、商承祚、梁照堂、孫稚雛、呂君愾等研治書、畫、印、詩與樸學(xué)。經(jīng)年浸潤，學(xué)詩文，讀畫史畫理，追前人之法，遍覽吉金、陶文、封泥及漢瓦，并研習(xí)上古碑文，勤學(xué)不綴，鑿窺古今，及后以書入畫，循“先與古人和，后與古人離”之道，望得師之髓而化之為己格也。

古人言 “少年好學(xué)，終可成也?！比岽棍刂陮W(xué)藝，現(xiàn)及花甲，仍堅持不懈，實屬難得。經(jīng)年沉淀，其已然形成構(gòu)圖簡練、筆墨多變、意趣灑逸之畫風(fēng)。余相信，從今再越，浩養(yǎng)筆墨，其定能漸晉佳境然哉。

（賴虹玫，畫家，美術(shù)理論撰稿人）

藝術(shù)家的個性與藝術(shù)的個性

——淺讀黃三舍花鳥畫

白嵐（廣州市文藝評論家協(xié)會副主席）

黃三舍先生的花鳥畫有著較強的個人調(diào)性，觀者大多會留下較深的印象。他的名字也很有個性，三舍可做多種意義解。其中的追求頗有哲學(xué)意味。我以為有趣的藝術(shù)家，是那些以個性自居但同時在藝術(shù)理念和藝術(shù)表達中又同時具有強烈藝術(shù)個性的。這樣的藝術(shù)家性情鮮明，他們大多在堅持自我個性的前提下，能夠較為和諧表達完整人格。在不算多的交流中，能感受到黃三舍的藝術(shù)創(chuàng)作中有執(zhí)著也有沖淡的一面。他待人謙和又生動，這種性情大約與他的多方面藝術(shù)才情有關(guān)，書法、篆刻、繪畫均有建樹，這樣的藝術(shù)家足以內(nèi)心驕傲，但也因為跨界的幅度不小，或許更明白可為與不可為的界限，反而更顯得寬厚。

他的書法童子功據(jù)說是嶺南書法大家?guī)腴T，篆刻一項前兩年已經(jīng)是非遺傳承人，這樣的底子進入花鳥創(chuàng)作，容易聯(lián)想到吳昌碩一脈的氣質(zhì)，不過他畢竟成長受教于嶺南，海派與折衷中西的嶺南畫派都有機緣產(chǎn)生深層浸潤。觀其近作花鳥語言，倒是讓我想起傳統(tǒng)文人花鳥的當(dāng)代意趣，從中或許能感受到他的領(lǐng)悟與表達。

藝術(shù)家的個性容易表達，藝術(shù)的個性表達卻非易事。藝術(shù)的個性能否被認(rèn)同理解和接受又是一回事。

文人花鳥畫創(chuàng)作延續(xù)千年，如果從滿足藝術(shù)審美和中國畫本質(zhì)旨意追究，寫意的表達更貼近文人的心靈訴求。寫意容易鋪排，但作品格調(diào)的高下卻較難把握，與藝術(shù)家的綜合修為相關(guān)，比如觀念、思想和境界等等，這些務(wù)虛的內(nèi)容其實更會影響到表現(xiàn)寫意的根本所在。當(dāng)然還包括藝術(shù)家對于構(gòu)圖色彩線條筆墨等技藝的理解和熟稔運用。

黃三舍的花鳥畫有著明顯的個性化筆墨特征，他的花鳥近作張力十足，畫面構(gòu)成既簡約凝練也肆意放達，題材雖然是以傳統(tǒng)的荷花、紅棉或者禽鳥為主，但每一幅作品都有不同意味的敘事和情緒開合，從整幅的意趣到細(xì)部的講究都很耐品，在充分表現(xiàn)傳統(tǒng)文人花鳥畫寫意精神的同時，他更注重發(fā)揮自己的筆墨語言，畫面構(gòu)成給人強烈的視覺沖擊力，節(jié)奏大多酣暢淋漓，但細(xì)品也有許多精巧的細(xì)節(jié)構(gòu)思和局部的細(xì)致涂抹。他的筆墨雖然金石氣偶爾迸發(fā)，但寫意時尤其注意細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)，敘事和筆墨表達融合得當(dāng)，書法線條和筆墨渲染讓情緒呈現(xiàn)準(zhǔn)確且飽滿。其作品色彩高雅清逸，筆墨變化豐富，意境不俗。

細(xì)讀他的若干作品，也不難發(fā)現(xiàn)他注重內(nèi)在精神和旨趣表達?！洞簛砜樊嬅鏄?gòu)成簡潔，一株紅棉的主干樹枝占據(jù)畫面中心位置，右側(cè)的枝椏上幾株已經(jīng)萌發(fā)的花瓣鮮嫩柔美，尚未完全打開的花朵含露欲滴，枝椏末端的一大朵怒放的花朵張揚著生命的力量。色彩只有黑色和紅色兩種基調(diào)，變化全在于線條和筆墨的濃淡干濕。樹枝的黑重中有分叉出去的枝椏的輕盈做對比，平衡得恰到好處。迎接春天的喜悅盡在其中。

另一幅蘭香圖，勝在作品左側(cè)的似山似云所在，作為主角的蘭花隨風(fēng)搖曳，姿態(tài)自在逍遙，左側(cè)從上至下涂抹的墨塊似山中嶺云堆積，又似山嵐凝聚，既襯托了蘭花的背景，使畫面構(gòu)成輕重得當(dāng)，又?jǐn)U展了畫面語言的想象力，使得蘭花的清遠(yuǎn)高淼更加得以彰顯。

有一幅公雞圖充滿了情趣，充滿畫面的公雞身體碩大卻不沉重，夸張的量感也動感十足，令觀者感嘆生命力的勃發(fā)是平等的。

他的一幅魚趣圖也很有現(xiàn)代感，幾尾金魚造型偏于意象化，這種簡筆的描述加上魚身墨的淡化，雖然看不到水的痕跡，但通過這幾尾魚不同形態(tài)的變化，水的流動自然無聲地呈現(xiàn)了。小魚們游向同一個方向，畫面的右上角也是一團濃墨構(gòu)成，似乎像一條大魚的身體，那是它們的媽媽嗎？情感的邏輯在墨像變化的對比中彰顯出來。

藝術(shù)品作為人類思想情感的承載，始終伴隨著表達的豐富性和可能性，藝術(shù)家對生命的理解帶給我們共情的愉悅，黃三舍的花鳥畫昭示了他對自然和生命的無比熱愛，達觀通透的情懷讓我們感染其中樂而忘返。

2023年5月14日