首先！劇透！慎入！

翻了一下記錄，是十幾天前忍不住看完了劇場版。那天積攢著一堆話想說，又覺得梳理不清楚，寫下來也太耗費時間，只和朋友感嘆了類似“京阿尼，我的超人”這種話。

現在絕不如當時看完記得清楚，但好像便可放心大膽一點：不需要說全，不怕說錯。

如果說目前的結論，京紫的劇場版是優(yōu)點與缺點都很明顯的作品，我贊同他的處理方式，也承認這不可避免地帶來了缺陷，會對劇本與臺詞的打磨存疑，會思考人物的側寫是不是不足。它像一個雕刻精美的木盒放在展示臺中央，觀賞者小心翼翼地打開，終于瞥到珍藏已久的相片。

電影的開頭便是倒敘，沒有薇爾莉特的身影，像“回首已過百年”，它設置了一個不需要思考《紫羅蘭永恒花園》中出現的角色是否過得幸福的情境。因為他們早已作古，仿佛討論這些顯得有些無意義。

而故事從一個生活在現代文明中的小姑娘的視角展開，她是安的外孫女，因為情感無法傳達和父母沒法溝通、又因祖母的葬禮爆發(fā)了矛盾，她讀到薇爾莉特當年代筆的書信為之感動，便踏上了尋找薇爾莉特這名人偶蹤跡的旅程。

電影的敘述方式奠定下來，我想后面的任務便是，其一，給心系薇爾莉特與少佐結局的觀眾一個交代，講述好他們的重逢；其二，討論變化，其中包括書信、電的使用、科技的發(fā)展、時間的流逝；其三，在這樣的變化背景下探討：當下情感的傳達是否重要又珍貴？逝去后如何闡釋曾經的存在？是否能從中咂摸出一些意義與真情，聊以慰藉？

電影采取了三線敘事，一條是上文說的生活在現代文明中的少女（以下簡稱現代線），一條是薇爾莉特為之代筆給親人與朋友告別信的病重少年（以下簡稱代筆線），另一條當然是期待已久的重逢線。重逢線中包括薇爾莉特與少佐不同視角的刻畫，但這個放到后面再談。

三條線都采取了很克制的敘述方式，類似于拼圖（當然沒拼圖那么難），塞給觀眾一片又一片精美的畫面語言讓他們拼上，讓其在觀影過程中感受到有一個順暢的情感流動與故事邏輯。它交代的內容似乎也故意保持著這種克制，而是將關注點投入角色的情感變化。最外露的反而是代筆線，將真正的生死離別留給了非主角。

所以是相片，是采擷的片段。保持著電影開頭采取的敘述方式奠定的基調，是透入過往時光的一瞥。而在給出的信息偏少的情況下，用三線穿插的方式不僅推動了故事發(fā)展（指代筆線與重逢線，現代線更多還是作品完成度的問題），也在其中呼應類似的元素，給出答案。比如代筆線中，抱怨電話這種發(fā)明的出現會使人偶消失的愛麗絲在少年用電話傳達到心意后釋然，呼應了現代線中少女在找到薇爾莉特的蹤跡給父母寄了書信，堅信只有用紙筆才能傳達到心情。這樣的呼應很難不讓人會心一笑：當時的人已經與困境和解，而變化不是壞事，且總有永恒與被留下的珍貴。

這樣做保持了作品典雅的風格，配合京阿尼出色的畫面（影片蠻多大場景適合電影院觀看，又在需要的時候只讓單獨角色留在鏡頭里，或者配合天空隱喻情緒與情節(jié)。不展開說是因為對作畫不太懂且只看了一遍。），更像一部完成度高、專屬于電影、有自身風格的作品。

夸贊的話暫時停一下，缺點的很大一部分我想也是這個選擇造成的。那就是留給交代信息的空間偏少，那么對劇本、畫面信息選擇的挑戰(zhàn)就會越大。重逢線的問題就出在這，即對少佐的刻畫。

TV版第一集，少佐哀傷又不忍地看向懵懂的薇爾莉特的神情、那句“自由地活下去”、“我真心愛著你”是薇爾莉特選擇做人偶的起因，也是讓人信服并期待這個架空故事的重要支撐。觀眾見證了薇爾莉特長成了人如其名的女性，見證了她對少佐的濃厚到融入本能的情感與依戀，對這個對她來說是“世界的全部”的人，給予了她名字與無數過往的人，實在是不能不好奇他如何死而復生？為何對薇爾莉特避而不見？情感如何轉變？

怎么敘述才能讓少佐的糾結合理化且被觀眾接受？甚至還需要在這么短的篇幅中立住少佐的人設，不是TV版薇爾莉特心中的寄托，而變成一個鮮明自主的角色。

所以在電影中，我們看到了少佐的少年時代的純善天真與對軍隊的厭惡，看到了他在異國的海島上幫助老人孩子重建家園時內心有贖罪的想法。但是可能這并不夠。失蹤后幾年的故事草草交待，更像少佐已自我放逐。而觀眾最關心的部分，少佐這幾年發(fā)生的事情、不去找薇爾莉特的理由、以及最后選擇相見并傾訴情感的心理轉變過程，電影沒有選擇更多地去敘事去讓人物傾吐內心。為了交代上述內容，電影有個片段是戰(zhàn)場中的少佐，作為觀眾我能理解他看向神情懵懂的薇爾莉特的不忍，能說服自己他對薇爾莉特非常珍愛，但少佐無法讓我發(fā)自心底地感動。重逢如果類似于沖破束縛，那少佐沖破束縛的程度似乎還不夠，他不夠主動，沒有主導故事，而是被故事使用。

所以我覺得這是薇爾莉特達成所愿的故事。只有對薇爾莉特來說，只要少佐活著，其他什么都不重要。只要可以與他繼續(xù)交談并肩，那么復雜的情感總有被梳理清楚的一天，過往會被坦誠講述，會說起當時的心情到底如何，會一起看著時代變化度過很多日常。總之，他們總有水到渠成的一天，對他們來說當下即幸福。留白也不是完全不合理。

并且，電影中的薇爾莉特因為代筆線的少年病危試圖回去，不管還未相見的少佐，她說這是她的責任。或許少佐的做法也不是完全不對，沒有了他薇爾莉特依然會過得很好。因為女孩已經獨立，如紫羅蘭般美麗，比繁花堅強。從TV開始的薇爾莉特的自我成長道路也已圓滿，最終與心系之人相見，應該是盡力給了最好的結局。

當然，交代的信息有限，不代表故事沒有邏輯清楚，更不代表不動人。畫面語言可以集中到情感敘述上，并且動畫可能有天然的優(yōu)勢能更準確地傳達，于是更細膩動人。

我最愛的一個鏡頭是少年少佐和哥哥、父親走在路上，被哥哥扣上帽子時的神情轉變。你能感受到少年的純善清澈，看見發(fā)愣后溢出的被哥哥關心的喜悅，再從下一個鏡頭交代的內容與故事本身，聯(lián)想到他長大后不得不上戰(zhàn)場去接受家族的命運，最后轉為對這個人物的憐惜。動畫真是神奇，短短幾秒，能使得情感迅速奔涌并被傳達。所以會和朋友感嘆，京阿尼是我的超人。

電影的最后，三條線的情感都被傳達到，像裝著舊相片的盒子被緩緩合上，而重要的事情已經被我們看見，在故事中被反復證實。京紫一直在“愛”的主題下寫自己的故事，缺憾有，但不遺憾?？措娪皶r我一直代入了薇爾莉特視角，所以連上面說的缺點都沒太感覺到。故事結束的時候，薇爾莉特依然堅強美麗，懂得愛，也有能力去愛人。她會與心系之人相伴相守，同她找回的情感在匆匆歲月認真生活，留下自己的痕跡。我們總是無法從過往中窺得全部的，這一瞥也已足夠。要相信，她會有更多的，沒有被相片拍到的幸福。