《浮生六記》不是記錄神仙眷侶的故事，驚悚來說，是一部“渣男”懺悔錄。

女主陳蕓自小聰慧，幼年學(xué)說話時(shí)，聽過一遍《琵琶行》，就能出口成誦。

四歲喪父，與母親及弟弟相依為命，家徒四壁。陳蕓年紀(jì)稍長時(shí)，精通女紅，三口人家庭主要靠她刺繡為生。甚至弟弟的學(xué)業(yè)也是憑她勤勞雙手維持的。

令人稱奇的是，陳蕓有一天從書箱里翻出本《琵琶行》，靠著幼時(shí)記憶，去識認(rèn)里面的字，漸漸也懂得了文章，甚至能吟詠一兩句。

寫出“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”這樣的佳句。這樣的女子，與李清照、謝道韞也差不了太多。

沈復(fù)隨母親回娘家時(shí)知道有這樣才情的女子，立下了非她不娶的誓言。

或許有人認(rèn)為沈復(fù)小小年紀(jì)就LSP。他出生于官宦人家，也飽讀詩書，有才情。在那個(gè)“女子無才便是德”的封建社會，見到一位自學(xué)成才的女子，怎能不好奇心動呢？

“余年十三，隨母歸寧，兩小無嫌，得見所作。雖嘆其才思雋秀，竊恐其福澤不深，然心注不能釋，告母曰:“若為兒擇婦，非淑姊不娶”?！?/p>

沈復(fù)在陳蕓早逝后很后悔，在第一卷開篇處處留下哀嘆她不幸結(jié)局的伏筆。

“雖然感嘆蕓兒才思雋秀，但自己心里害怕她福澤不深?！?/p>

“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”與“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙，而李清照寫下那些名篇也是在后半生凄慘動蕩的人生中。

沈復(fù)或許晚年才從這句詞的清冷中體會到蕓兒前半生的不幸與結(jié)局的悲涼。

在家里失去頂梁柱，男丁尚弱的情形下，陳蕓早早擔(dān)起了“長姐為父”的重責(zé)。女性比男性早熟一些，而陳蕓少年時(shí)已是同齡人的雙倍成熟。

“秋侵”、“人瘦”、“霜染”這些詞語中，看不到她對生活的熱情，更多的是睿智冷靜，潛藏著一絲悲涼。

這樣的背景配上她的容貌，更顯得清麗脫俗。

在沈復(fù)與陳蕓初次見面時(shí)，“時(shí)但見滿室鮮衣，蕓獨(dú)通體素淡，僅新其鞋而已。見其繡制精巧，詢?yōu)榧鹤?，始知其慧心不僅在筆墨也。其形削肩長項(xiàng)，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛，唯兩齒微露，似非佳相。一種纏綿之態(tài)，令人之意也消。”

滿屋子人都是穿著嶄新漂亮的衣裳（陳蕓堂姐出嫁），只有蕓兒一身樸素潔凈，僅僅換了雙新鞋而已。

家境潦倒下，陳蕓勤儉節(jié)約，卻也干凈整潔。但少年心性豈能不愛美，一雙巧手和心思都用在了成本較低且突出的鞋上。畢竟“腳”、“胸”、“腿”、“手”、“腰”都號稱女性第二張臉，再加上古代畸形的“三寸金蓮”審美觀，腳格外引人注意。

“其形削肩長項(xiàng)，瘦不露骨”:削肩，也稱“美人肩”，指又窄又溜的肩膀，能夠給人柔弱的感覺，引起別人的保護(hù)欲望。長項(xiàng)，纖細(xì)修長挺拔的脖子，也就是現(xiàn)在說的“天鵝頸”，能引起男性吸血鬼般嗜血（啃咬、親吻）的欲望。詩經(jīng)也有“領(lǐng)如蝤蠐”來形容女子脖子修長之美。

削肩，長項(xiàng)，是古代公認(rèn)美女的標(biāo)配。

“瘦不露骨”體現(xiàn)健康美。不是挨餓露出“排骨”的瘦，而是有肉感，該挺的地方挺，該翹的地方翹，該豐潤的地方豐潤。

柳葉彎眉盡顯溫柔姿態(tài)，秀麗的眼睛左右顧視，目光炯炯，神采飛揚(yáng)。

然后沈復(fù)在此又補(bǔ)了一刀:“唯兩齒微露，似非佳相?！币馑际峭醚朗遣缓玫摹?/p>

北宋麻衣道人《麻衣神相?卷二?相骨與五官?論齒》:“（齒）構(gòu)百骨之精華，作一口子鋒刃。……堅(jiān)牢密固者，長壽;繚繞疊生者，狡橫;露出者，暴亡;疏漏者，貧瘠。”

總之，沈復(fù)以結(jié)果推論蕓兒的早逝，并佐以當(dāng)今看來幾近迷信的證據(jù)。

年輕情竇初開的沈復(fù)，為蕓兒纏綿的姿態(tài)所深深吸引?！耙环N纏綿之態(tài)，令人之意也消。”

而這不只是他一廂情愿。

“索觀詩稿，有僅一聯(lián)，或三四句，多未成篇者。詢其故，笑曰:“無師之作，愿得知己堪師者敲成之耳。”余戲題其簽曰“錦囊佳句”，不知夭壽之機(jī)此已伏矣。”

沈復(fù)想看她的詩稿，蕓娘也是欣然接受，但由于從未真正學(xué)習(xí)過，而是私自琢磨，所以都是些不成文章的斷詞殘句，希望得到知己從詩詞歌賦談到人生哲學(xué)（此處表達(dá)蕓娘芳心暗許，兩人情投意合，可謂一見鐘情。）

沈復(fù)開玩笑的說這些都是錦囊佳句，用了唐李賀的典故。李賀少時(shí)，每天騎一匹瘦馬，和仆人一起出游，背著古囊，有所遇所感便寫下放進(jìn)里面。然而李賀年僅二十七歲就去世了，沈復(fù)再三感嘆一語成讖。

接下來便是本書最動人的情節(jié)之一:

“是夜送親城外，返已漏三下，腹饑索餌，婢嫗以棗脯進(jìn)，余嫌其甜。蕓暗牽余袖，隨至其室，見藏有暖粥并小菜焉。

余欣然舉箸，忽聞蕓堂兄玉衡呼曰：“淑妹速來！”

蕓急閉門曰：“已疲乏，將臥矣?！?/p>

玉衡擠身而入，見余將吃粥，乃笑睨蕓曰：“頃我索粥，汝曰‘盡矣’，乃藏此專待汝婿耶？”蕓大窘避去，上下嘩笑之。

余亦負(fù)氣，挈老仆先歸。自吃粥被嘲，再往，蕓即避匿，余知其恐貽人笑也。

至乾隆庚子（乾隆四十五年）正月二十二日花燭之夕，見瘦怯身材依然如昔，頭巾既揭，相視嫣然?！?/p>

…… ……

往后再讀，便知蕓娘為沈復(fù)黑夜中的燭光，沈復(fù)卻是蕓娘的太陽。這段感情，看似郎情妾意，總有一方犧牲和付出更多。

蕓娘既不像林黛玉過于柔弱，也不像林朝英那樣過于要強(qiáng)，還是避免不了“過慧易折”的命運(yùn)。

哪怕功夫高如王重陽，最后也因情傷休了性命。

陳蕓自小的環(huán)境決定她不輕易動情，一旦動了便沉迷其中，最后燃燒了自己。

自古多情是薄情，深情總被有情負(fù)。