戰(zhàn)時中國電影指1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)以后到1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束時期的中國電影狀況。在日寇的侵略下，帝國主義的殖民下，社會經(jīng)濟動蕩的情況下，電影持續(xù)發(fā)展著，由上海輻射到全國各地，不再是30年代上海一枝獨秀的場面。但由于戰(zhàn)爭殖民等因素，中國電影呈現(xiàn)極端復(fù)雜的局面，電影開始出現(xiàn)地域性的分區(qū)，分為四個區(qū)域“上海孤島”、國民黨統(tǒng)治區(qū)、淪陷區(qū)、共產(chǎn)黨根據(jù)地。

一、上海孤島

上海孤島指的是在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，上海的蘇州河以南的外國租界由于西方人的原因，沒有被日本占領(lǐng)，能繼續(xù)拍片的區(qū)域，在商業(yè)片的氛圍下仍出現(xiàn)了一批優(yōu)秀影片，故被稱為孤島奇觀。

（一）背景

1、戰(zhàn)爭讓社會動蕩、生活苦難加劇，人民需要電影作為情緒發(fā)泄的出口。

2、雖為租界，但租界方迫于日方勢力，處境尷尬，對影片審查制度嚴厲，使得商業(yè)片稱為傾向。

3、投資商們看到商業(yè)機會，加大了對商業(yè)片的投資，促進了商業(yè)片潮流。

（二）特點

1、對30年代的優(yōu)秀影片的重拍片如《神女》等，都不如前作。

2、古裝片再次盛行，一由于有商業(yè)市場，一由于可以在古裝外衣之下隱晦的反映現(xiàn)實。代表是卜萬蒼導(dǎo)演的《木蘭從軍》張善琨導(dǎo)演的《明末遺恨》等，都是借古諷今之作。

3、商業(yè)片的類型活躍，是20年代以后的第二個商業(yè)片活躍期。有言情（《離恨天》吳永剛）、喜劇（《王先生吃飯難》湯杰）、恐怖（（《麻瘋女》馬徐惟邦）等多種片種。

4、有少量直接反映孤島生活的影片（《女子公寓》陳鏗然）

5、由于戰(zhàn)爭的影響和創(chuàng)作道路受限，創(chuàng)作人員的流失，商業(yè)片的題材限制，影片質(zhì)量良莠不齊，兩極分化嚴重，沒有宣傳漢奸意識的影片。

（三）影響

是中國電影發(fā)展史上的第二個商業(yè)影片活躍期，但從整體上看，相比起三年的中國電影在藝術(shù)性上是停滯甚至落后的。

二、國民黨統(tǒng)治區(qū)

簡稱國統(tǒng)區(qū)，指的是抗戰(zhàn)時期由國民黨統(tǒng)治的區(qū)域（成都武漢重慶）拍攝的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線電影。

（一）背景

這里的創(chuàng)作人員多是由抗戰(zhàn)爆發(fā)后從上海撤回后方的一大批進步電影工作者組成的，主要拍攝的抗戰(zhàn)宣傳影片，目的是宣傳抗日救國思想，教化民眾。

（二）特點

1、由于經(jīng)費緊張、戰(zhàn)事騷擾、膠片緊缺，故影片制作質(zhì)量受限，但由于不用考慮商業(yè)因素，在創(chuàng)作上便不像孤島電影一樣受限，可大膽直接抒發(fā)抗日反帝國主義侵略的口號與思想。

2、采取在農(nóng)村巡回放映的方式，主要面對對象為工農(nóng)群眾，故影片力求通俗易懂，故事情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、影片的剪輯節(jié)奏和人物動作也相對放慢。

3、影片真實性、記錄性強，為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭真實性，多插入記錄性鏡頭。

4、主題和取材有高度現(xiàn)實性分四類：揭露日本帝國主義的侵略《保衛(wèi)我們的土地》史東山、歌頌戰(zhàn)士的英勇《八百壯士》應(yīng)為云、反映民眾的團結(jié)斗爭《中華兒女》沈西岑、表現(xiàn)戰(zhàn)爭對人靈魂的洗禮《火的洗禮》孫瑜。

5、創(chuàng)作集中在1938年1941年底太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，在這之后基本停滯。

（三）影響

是戰(zhàn)時電影的主流，有重大的現(xiàn)實意義、歷史意義和學(xué)術(shù)研究價值。

三、淪陷區(qū)

指的是抗戰(zhàn)時期孤島消失后的上海（1941年12月8日珍珠港以后）和長春，在日寇控制下的電影格局。

（一）背景

1937年日寇在長春成立“滿映”，又在北平成立華北電影股份有限公司，在上海成中華電影股份有限公司，上海淪陷以后，又在上海成立中華電影聯(lián)合股份有限公司。

（二）特點

1、長春以以華制華為目的，用電影進行戰(zhàn)爭宣傳、愚昧民眾、文化侵略。

2、長春主要拍攝愚昧大眾的“娛樂電影”和為戰(zhàn)爭服務(wù)的“啟民電影”。

3、上海的局面得以一定孤島時期的維持，拍攝了大量商業(yè)片，但是也是為日本服務(wù)歪曲歷史的如《春江遺恨》。

4、上海有少量借民族傳統(tǒng)文化抒發(fā)愛國情懷的名著改編電影如《紅樓夢》。

（三）影響

長春地區(qū)受日本電影影響較深，和中國傳統(tǒng)電影文化沒有什么直接關(guān)系，也因為赤裸的文化宣傳嘴臉而受到大眾的唾棄。上海則是一種表面上的嘉繁榮，成為了日本帝國主義文化侵略的一部分，在藝術(shù)成就上也就遠落后于30年代的中國電影。

四、共產(chǎn)黨抗日根據(jù)地

指的是抗日戰(zhàn)爭時期共產(chǎn)黨抗日根據(jù)地的一影片拍攝格局。

（一）背景

早在1937年就在陜甘寧邊區(qū)籌備并與1938年建立了“陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社”，為建立人民革命電影事業(yè)做準備。

（二）特點

1、發(fā)展比較慢，創(chuàng)作題材比較局限，主要拍攝的是反映抗日戰(zhàn)爭和根據(jù)地人民生活的紀錄片和新聞片，《延安與八路軍》。

2、與1938年建立了中國共產(chǎn)的的第一個電影機構(gòu)“延安電影團”，全稱“八路軍總政治部電影團”，拍攝了大量珍貴戰(zhàn)時資料。

3、以堅持黨的文藝方向、團結(jié)人民、鼓舞人民、打擊敵人為制片主要目的，拍攝了戰(zhàn)時陜甘寧和延安的政治軍事經(jīng)濟社會的照片。

4、巡回放映了十幾部蘇聯(lián)早期優(yōu)秀故事片。宣傳了外國電影藝術(shù)。

（三）影響

留下了大量戰(zhàn)時的珍貴影像資料，為戰(zhàn)后人民解放區(qū)電影事業(yè)的建立和開拓打了基礎(chǔ)，引入介紹了一定的外國優(yōu)秀電影。

五、戰(zhàn)時電影總結(jié)（評價）

戰(zhàn)時電影的各個區(qū)域，與30年代的中國電影比起來，藝術(shù)都顯得粗糙許多。這有戰(zhàn)爭的影響、商業(yè)片的制約、市場形式、創(chuàng)作力量分散、制作技術(shù)條件的限制等多方面的因素。讓中國電影在近十年的時間里沒有得到應(yīng)有的進步甚至是倒退，也拉大了中國電影與世界電影的差距。但是就像刀的兩面，我們也要看到這里面蘊含的正面力量，也即大量電影創(chuàng)作者深入抗日根據(jù)地，與抗日斗士和民眾深入接觸，了解到戰(zhàn)爭的真實的一面和人民的苦難；斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論的引入，大量抗日戲劇和抗日話劇的的高漲；這都為提高藝術(shù)家的創(chuàng)作修養(yǎng)，完整創(chuàng)作理論體系，為創(chuàng)作提供真實深入的體驗和素材做出了極大的貢獻。戰(zhàn)后中國電影的騰飛，就是在這樣的基礎(chǔ)上起跳的。