一、法國優(yōu)質(zhì)電影二戰(zhàn)以后，為了鼓勵和發(fā)展民族電影，法國給與優(yōu)秀的影片大量的津貼，這些影片的制作周期長，而且大量依靠布景，并請有票房價(jià)值的明星演出，稱之為“優(yōu)質(zhì)電影”，代表作有《中午的星星》等。以拍攝“優(yōu)質(zhì)電影”而著稱的電影人有馬賽爾·卡爾內(nèi)、讓·雷諾阿、雷內(nèi)·克萊爾、克萊芒等等。這些影片力主從文學(xué)名著改編的、臺詞華麗、舞臺味濃重，在畫面上講究布景漂亮，演員耀眼，技術(shù)純熟，深諳商業(yè)操作規(guī)則，但缺乏電影所特有的藝術(shù)內(nèi)涵。情節(jié)陳舊，脫離現(xiàn)實(shí)。制片商的墨守成規(guī)也造成了“優(yōu)質(zhì)電影”劇作的僵化、題材的模式化、導(dǎo)演的平庸、電影語言的匱乏、制作方法的保守。優(yōu)質(zhì)電影的日趨保守、僵化遂成為引發(fā)法國新浪潮電影運(yùn)動的導(dǎo)火線之一。二、法國優(yōu)質(zhì)電影的創(chuàng)作特征1950年至1957年是“優(yōu)質(zhì)電影”的繁榮期，得到扶持的電影業(yè)保證了這些著名導(dǎo)演的創(chuàng)作，然而制片策略的保守也導(dǎo)致了“優(yōu)質(zhì)電影”的平庸化，劇作沿用固定套路，題材局限于既定模式，導(dǎo)演手法固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新，電影語言大點(diǎn)，表演矯揉造作。曾經(jīng)拍攝出優(yōu)秀作品的導(dǎo)演們也拘泥于一貫的創(chuàng)作方式，拍片水平反不如戰(zhàn)前。法國“新浪潮”的崛起沉重地打擊了“優(yōu)質(zhì)電影”，“新浪潮”一代憑借對“優(yōu)質(zhì)電影”的有力批判奠定了最初的地位。1.根據(jù)文學(xué)名著改編的影片法國優(yōu)質(zhì)電影的第一個核心部分是根據(jù)文學(xué)名著改編的影片。這一時期產(chǎn)生較大反響的作品有讓?德拉諾瓦根據(jù)拉法耶特夫人同名小說改編的影片《克萊芙公主》(1961年榮獲“法國電影大獎”)，讓?加布里埃爾?阿爾畢考克根據(jù)巴爾扎克同名小說改編的影片《金瞳女郎》，以及根據(jù)阿蘭?富尼埃( Alain Fournier)的同名小說改編的影片《大摩兒》等。從整個趨勢上來看，這一時期由文學(xué)名著改編的電影無論在產(chǎn)量還是社會影響上都不如20世紀(jì)四五十年代的影片。劍俠電影與傳統(tǒng)名著改編之間有很多交合，例如，被引入我國的、由奧當(dāng)-拉哈導(dǎo)演的《基督山伯爵》就既屬于名著改編，也屬于劍俠電影。2.劍俠電影法國優(yōu)質(zhì)電影的第二個部分是當(dāng)時極受歡迎的一些劍俠電影，在這一方面比較有代表性的有貝爾納?波爾德里導(dǎo)演的“昂熱立克”系列影片，安德烈?阿恩貝爾導(dǎo)演的《狼群的奇跡》，三部“方托瑪斯”( Fantomas)系列影片(分別出品于1964年、1965年和1966年)，以及年輕導(dǎo)演菲利普?德?布羅卡的《炸藥筒》等。

“昂熱立克”系列影片比較集中地體現(xiàn)了當(dāng)時系列影片的特點(diǎn)：故事通俗易懂，趣味性、戲劇性強(qiáng)，貼近大眾的審美品味，是古典長篇小說的影像呈現(xiàn)。隨著電視劇情片的逐步興起，20世紀(jì)60年代末，系列影片在法國逐漸消失?！鞍簾崃⒖恕毕盗杏捌鶕?jù)安娜和塞爾日?戈隆(Anne& Serge golon)的小說《凡爾賽之路》改編圍繞著女主人公昂熱立克的成長、成熟過程,故事時間跨度近三十年，表現(xiàn)了她坎坷傳奇的人生。

參考文獻(xiàn)1.當(dāng)代法國電影史 1959－1980- 祝虹著 - 20112.電影學(xué)簡明詞典- 王志敏，陸嘉寧編著 - 20113.中外影視大辭典- 汪流主編 - 中國廣播電視出版社 - 2001