【個(gè)人簡(jiǎn)介】

陳華，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，吉林省政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)，長(zhǎng)白山畫派藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，袁武藝術(shù)館館長(zhǎng)，吉林市文聯(lián)副主席，吉林市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，吉林市畫院院長(zhǎng)，吉林市美術(shù)館館長(zhǎng)，東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特騁教授，北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特騁碩士研究生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

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【作品鑒賞】

冬捕系列之一? 320x800cm

蒼茫渾樸，墨心獨(dú)蘊(yùn)

——評(píng)陳華冬捕系列寫意人物作品

張海楠

縱觀陳華先生的寫意人物畫創(chuàng)作歷程，從《塞外春曉》到《關(guān)東春潮》，在探索生長(zhǎng)于北方沃土的農(nóng)民形象展開(kāi)的創(chuàng)作中，不乏別出心裁之作，精品琳瑯；然而就《冬捕》系列創(chuàng)作而言，其創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)了巨大的變革。如果說(shuō)早期以刻畫關(guān)東地區(qū)各色形象為題的寫意人物畫創(chuàng)作是基于傳統(tǒng)人物創(chuàng)作模式，在畫面中著眼于大型器械與人的互動(dòng)，那么冬捕系列作品就是融貫與吸收后的，面向人與自然和諧共生這一主題進(jìn)行的大膽創(chuàng)新。近十年的磨礪下的碩果，單就其作品呈現(xiàn)而言，或是藝術(shù)家心境愈發(fā)開(kāi)闊，筆者認(rèn)為其中奧妙更勝一籌。

冬捕系列之二??200x600cm

冬捕系列寫意作品中，對(duì)于內(nèi)容進(jìn)行了刻意的省略。但就形象塑造而言，除卻作為主體的冬捕人物之外，便是捕魚所需的工具。在人物的塑造方面，有別于傳統(tǒng)寫意人物畫中的獨(dú)立靜態(tài)形象，在《冬捕》作品中的人物，無(wú)論是單人形象又或是群像，都是以動(dòng)態(tài)的方式進(jìn)行塑造的，勞作的動(dòng)感油然而生。就人物與工具之間而言，捕魚用的網(wǎng)緊繃著，捕魚者拉扯著，好似能望見(jiàn)水下的網(wǎng)承載著豐收；開(kāi)鑿冰眼的錘子落在鑿子上，而鑿子扎在冰面上，隱隱之中開(kāi)鑿者所用的氣力大到可以被直觀的看見(jiàn)。人與人之間互動(dòng)則更多體現(xiàn)在群像作品中：捕魚者們湊在一起，或是共同執(zhí)網(wǎng)，或是互相協(xié)助，辛勞與淳樸同時(shí)呈現(xiàn)在互動(dòng)之中，并非是傳統(tǒng)群像畫面中的獨(dú)立個(gè)體，而是有真切肢體接觸的，和諧一體的畫面構(gòu)成。

冬捕系列之三??300x600cm

在早年的人物畫創(chuàng)作中，陳華多以低飽和高對(duì)比度塑造單一色調(diào)下的和諧畫面。如《烽火少年》中，統(tǒng)一了各種用色的豐潤(rùn)質(zhì)感后，畫面以低飽和綠色作為主色調(diào)，在大量運(yùn)用色彩的同時(shí)通過(guò)人物留白構(gòu)成對(duì)比，顏色素雅又不失亮點(diǎn)。在冬捕系列的繪畫創(chuàng)作中，更加強(qiáng)調(diào)了視覺(jué)沖擊濃厚的色調(diào)對(duì)比，但又有別于前文所提及的這一類潤(rùn)澤且大面積設(shè)色的風(fēng)格，而是繼續(xù)進(jìn)行帶有實(shí)驗(yàn)意味的設(shè)色嘗試，削弱顏色在畫面中整體占比的同時(shí)，形成了特殊的作品呈現(xiàn)效果。面對(duì)該主題的作品呈現(xiàn)，陳華大面積集中運(yùn)用黑白灰三色，并以此作為該系列作品的色彩基調(diào)。這種極度樸素的畫面色調(diào)，佐以干筆渴墨，在極具動(dòng)感張力的畫面中，同所表現(xiàn)的艱苦捕魚的勞動(dòng)形象極為契合，自有“飽經(jīng)風(fēng)霜”的質(zhì)感蘊(yùn)于其中不必言說(shuō)；更能使觀者感受冬捕環(huán)境之惡劣。與之匹配的，是對(duì)畫面不同位置質(zhì)感的特殊處理。以人物衣著為例：大量灰色的運(yùn)用，使得衣服以色塊的方式呈現(xiàn)；與此同時(shí)，濃墨勾勒褶皺有效打破了不規(guī)則色塊鋪陳帶來(lái)的僵硬，并賦予其動(dòng)感與生機(jī)；期間穿插的皴擦或是刻意留白，兼顧了衣著的厚重與樸素，更是滿足寒冬環(huán)境下，對(duì)大雪披身質(zhì)感的特殊要求。

冬捕系列人物之四??200x300cm

而在這種大面積的單一設(shè)色中，作為亮點(diǎn)而呈現(xiàn)的，是對(duì)冬捕人面部特殊設(shè)色。整體由黑白灰構(gòu)成的畫面中，伴隨著對(duì)于人物面部的細(xì)節(jié)性刻畫，與有且僅有人物面部以彩色的方式出現(xiàn)，在明暗交替之間帶來(lái)了生機(jī)，無(wú)疑成為了畫面的焦點(diǎn)。在寫實(shí)與寫意間徘徊，賦予畫中人神韻。與此同時(shí)，陳華筆下的《冬捕》系列中的人物，或群像或單人，都未經(jīng)矯揉美化。風(fēng)雪或是辛勞，在冬捕人的外套上、臉上留下斑駁痕跡，再經(jīng)由陳華先生的藝術(shù)加工，由此成就了有深刻藝術(shù)家烙印的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的寫意人物創(chuàng)作。這種偏向真實(shí)的人物形象，在單一的顏色賦予的藝術(shù)感與非真實(shí)感中，自帶有真假不易辯駁的張力。

冬捕系列人物之五??200x300cm

冬捕作品設(shè)色的別出心裁，并非一日之功。這種獨(dú)特的色彩處理方式，在陳華早年的人物畫作品中已有所體現(xiàn)。以其描繪農(nóng)民的《北方春天印象》為例，此時(shí)畫面中已是在運(yùn)用黑白灰大面積色塊以及對(duì)面部的寫實(shí)化顏色處理。時(shí)至今日，在當(dāng)下的冬捕作品處理中，這種處理更加純熟。大面積飽和度較低的灰面穩(wěn)重卻并不搶眼，黑白對(duì)比強(qiáng)烈卻又相對(duì)統(tǒng)一，少量色彩的應(yīng)用濃烈卻也降低了飽和，避免了同面部著重的刻畫形成沖突，色調(diào)和諧卻又不失視覺(jué)亮點(diǎn)。這種對(duì)于顏色方面的獨(dú)到之處，使得畫中世界圓融自成一體，更強(qiáng)調(diào)了畫中艱苦而肅穆的氛圍；而這種帶有強(qiáng)烈風(fēng)格的呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)世界中平和安逸的氣氛，又或是豐富的色彩涇渭分明，由此帶來(lái)強(qiáng)烈的對(duì)比感，從本質(zhì)上將畫作從現(xiàn)實(shí)世界剝離，構(gòu)建了獨(dú)特的非現(xiàn)實(shí)畫中世界。

冬捕系列人物之六??200x300cm

冬捕系列人物之七??200x300cm

冬捕系列人物之八??200x300cm

這正是《冬捕》系列作品的高明之處。借畫作之手寫具象世界，以小見(jiàn)大可窺生之可貴?；蛟S正是如此，陳華以一己之力對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)土廣而宣傳，潛移默化中心系故土，真情揮灑筆墨耕耘鋪就了張張畫卷，以其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格感染觀眾，墨中著彩，熠熠生輝。（作者簡(jiǎn)介：張海楠（2002- ），女，漢族，吉林市人，南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院在讀本科生。研究方向：藝術(shù)史論。）

冬捕人物頭像寫生? 60x80cm

冬捕人物頭像寫生??60x80cm

冬捕人物頭像寫生??60x80cm

冬捕人物頭像寫生??60x80cm

冬捕人物頭像寫生??60x80cm