動畫區(qū) 編輯專欄

從“變形”的河森到“神棍”的河森，

這是關(guān)于一代奇才如何變成怪咖的故事。 

• 本期專欄不涉及任何劇透，但必要的作品背景介紹和畫面不在此列 。

       1984年，一部有關(guān)戰(zhàn)爭與愛情的劇場版動畫《超時空要塞：可曾記得愛》在上映后掀起了一陣爆發(fā)性的社會熱潮；

       1995年，《MACROSS》系列第二部TV動畫《MACROSS 7》塑造了SF動畫史上第一位男歌手兼機(jī)器人駕駛員的形象；

       2002年，《MACROSS》系列前傳OVA動畫《MACROSS Zero》在完結(jié)后榮獲了2004年“東京國際動畫博覽會” OVA部門優(yōu)秀作品賞；

       2005年，以神話為主題的TV動畫《創(chuàng)圣的大天使》創(chuàng)造了“通過合體提升作戰(zhàn)能力”的機(jī)器人動畫新形式；

       2008年，《MACROSS》系列第三部TV動畫將《MACROSS Frontier》將系列的三要素“可變形戰(zhàn)機(jī)”、“三角關(guān)系”和“偶像歌姬”演繹到了極致，并留下了眾多經(jīng)典曲目；

       2018年3月29日，一部名為《重神機(jī)潘多拉》的新番在B站先行放送，截至2018年4月4日已經(jīng)播出了兩話，講述人類在不遠(yuǎn)的未來，面對威脅自身存在的特異進(jìn)化生物如何戰(zhàn)斗并生存下去的故事。作為一部原創(chuàng)SF動畫，本作從原作、總監(jiān)督到機(jī)械設(shè)計均為同一人擔(dān)當(dāng)，這到底是怎樣一個奇人才能夠勝任？

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       本期專欄，我們就來聊聊《重神機(jī)潘多拉》的總監(jiān)督——河森正治。

河森正治（かわもり しょうじ）

       動畫監(jiān)督，腳本家，機(jī)械設(shè)計師。1960年出生于日本富山縣，1963年移居橫濱市，1978年考上慶應(yīng)義塾大學(xué)，同年加入以SF美術(shù)著稱的Studio Nue（スタジオぬえ）公司，從此開始了動畫生涯。1982年憑借為《超時空要塞 MACROSS》設(shè)計的可變形戰(zhàn)斗機(jī)VF-1一舉成名，而后在1984年的劇場版動畫《超時空要塞：可曾記得愛》中首次擔(dān)當(dāng)監(jiān)督。2003年起兼任SATELIGHT公司的取締役一職，此后接連創(chuàng)作、監(jiān)督了《創(chuàng)圣的大天使》、《超時空要塞Frontier》等SF動畫史上的傳奇作品。

機(jī)械設(shè)計師：天才創(chuàng)造者的塑成

       河森最初參與動畫制作，是從1978年為動畫《斗將大武士》設(shè)計機(jī)器人開始的。當(dāng)時年僅18歲的河森還在讀大學(xué)，就開始為Studio Nue公司做幫忙設(shè)計的打工。而關(guān)于河森是什么時候開始嘗試制作東西這件事，還要追溯到他的童年時代。

成為設(shè)計師的契機(jī)——看到厲害的交通工具就很喜歡

       “我的父親是機(jī)械系的，小的時候就讓我看到了很厲害的機(jī)械還有交通工具?！焙由谧詡髦刑岬剿谝淮温犝f“設(shè)計”這個詞，是在看到初代五十鈴轎車的時候?！奥牳赣H說，這都意大利人設(shè)計的車。”此外在另一次“《MACROSS》系列二十五周年特輯”的采訪中，對于自己為作品設(shè)計的戰(zhàn)斗機(jī)，河森表示“我原本就很喜歡飛機(jī)，偶爾會有航天展之類的，我就喜歡去看，去摸摸真正的飛機(jī)。當(dāng)時為了看飛上月球的阿波羅火箭的實物，我還去過大阪萬國博覽會?！?/p>

靈感的來源——模型玩具成就了少年時代的感性

       河森在小學(xué)的時候就開始自己動手做東西，那時父親給他買了一套“慧魚創(chuàng)意組合模型”，通過這款玩具，河森對“變形結(jié)構(gòu)” 的設(shè)計有了最初的鍛煉，時不時地擺弄它，靈感就會涌現(xiàn)。直到后來長大后的河森為《MACROSS》系列設(shè)計可變形機(jī)體時，仍然會先通過積木玩具來尋找靈感、摸索變形的過程。

打開動畫大門：科幻美術(shù)的沖擊

       河森成長的年代是日本動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)生重大變革的年代。20世紀(jì)70年代初期，《魯邦三世》的出現(xiàn)成功帶動了日本動畫向青少年觀眾的轉(zhuǎn)型，同時也是第一部給河森留下深刻印象的動畫作品，就在那時河森開始對動畫產(chǎn)生了興趣。而之后74年播出的《蓋塔機(jī)器人》 、《宇宙戰(zhàn)艦大和號》等SF動畫，則對河森后來在動畫界大展拳腳起了引導(dǎo)性的影響。初中畢業(yè)后，河森去拜訪了負(fù)責(zé)《宇宙戰(zhàn)艦大和號》機(jī)械設(shè)計的Studio Nue公司，被專業(yè)的機(jī)械設(shè)計師的繪畫作品所感染，從那時起河森就渴望有朝一日能加入這家公司。

       進(jìn)入高中后，河森結(jié)識了許多愛好繪畫的朋友，其中包括美樹本晴彥（插畫家，擔(dān)任了《超時空要塞 MACROSS》的人設(shè)）、細(xì)野不二彥（漫畫家，曾在第41屆小學(xué)館漫畫賞中獲獎）和大野木寬（腳本家，參與了《超時空要塞 MACROSS》腳本工作）。高中畢業(yè)前夕，河森與美樹本、細(xì)野共同創(chuàng)作完成了一本同人志《最終戰(zhàn)士》，這其中就包含可變形戰(zhàn)斗機(jī)、歌唱的美少女這些在后來的《超時空要塞 MACROSS》中有所體現(xiàn)的元素。

一戰(zhàn)成名：《超時空要塞MACROSS》

       河森自18歲加入Studio Nue以來，就在前輩宮武一貴的帶領(lǐng)下參與過諸多SF動畫的機(jī)械設(shè)計，如《斗將大武士》、《斗士高迪安》、《黃金戰(zhàn)士》等。到了20歲時，河森接受了與前輩宮武一起完善《超時空要塞 MACROSS》企劃案的重任。受到此前大熱的SF動畫（如機(jī)器人動畫《高達(dá)》系列和戰(zhàn)艦動畫《宇宙戰(zhàn)艦大和號》等）的影響，外加從小就磨練的動手設(shè)計能力，河森以當(dāng)時世界上最先進(jìn)的戰(zhàn)斗機(jī)F-14為參考，設(shè)計出了SF動畫史上具有劃時代意義的可變形戰(zhàn)斗機(jī)VF-1；另外河森還叫來了美樹本等人加入到了《超時空要塞MACROSS》的創(chuàng)作中去，給作品帶來了更多創(chuàng)意，例如讓作品的女主角林明美走歌星的路線就是美樹本的想法。

       《超時空要塞 MACROSS》在播出后獲得了極高的關(guān)注度和社會反響，完結(jié)同期，劇場版《超時空要塞：可曾記得愛》便投入了制作，而河森也在此次劇場版中被提拔為共同監(jiān)督。作為河森擔(dān)當(dāng)監(jiān)督的處女作品，該部劇場版在1984年上映后取得了極大的成功，一首《可曾記得愛》更是成為了《MACROSS》系列史上被傳唱至今的經(jīng)典，河森正治這個名字因此被廣大動畫愛好者所熟知。

神棍降臨的前夕：旅行激發(fā)創(chuàng)作靈感

因為想取材，所以才創(chuàng)作

       《超時空要塞：可曾記得愛》上映后的第二年，河森便踏上了漫長的取材之旅?！奥眯腥〔氖窃谧髌穭?chuàng)作過程中不可欠缺的一個環(huán)節(jié)，比起為了既定的作品而進(jìn)行取材，通過取材這件事情本身更能獲得強(qiáng)烈的體驗?！?/p>

       1985年，河森來到了中國，這是河森第一次獨自到海外旅行。從北京到內(nèi)蒙古，再到云南，河森在中國感受到了前所未有的文化沖擊，在來自不同少數(shù)民族的人民身上體驗到了傳統(tǒng)文化的美妙之處。河森初次到訪內(nèi)蒙古時，找來了當(dāng)?shù)匾晃粫f日語的游牧人民做向?qū)?，通過接觸，河森發(fā)現(xiàn)這位內(nèi)蒙人的日語竟然是自學(xué)的，且只用了一年時間就到達(dá)了可以通讀日本古事記的程度。河森震驚地不知該如何表達(dá)，便將這份敬佩之情完好地保留在了心中。

       此前的河森一直生活在發(fā)達(dá)的技術(shù)帶來的影響下，當(dāng)他第一次來到?jīng)]有電視、沒有汽車的云南鄉(xiāng)村時，就被孩子們清澈的目光深深震撼，那是河森見過的人類作為一種生命最原始、最純粹的模樣。“技術(shù)的進(jìn)步對世界來說固然是幸運的，但如果沒有這些技術(shù)的話，孩子們又會如何生活下去呢？”從那時起，河森就一直在探討現(xiàn)代科技與原始生態(tài)之間的矛盾，這在后來的《天空之艾斯嘉科尼》、《MACROSS Zero》等一系列作品中均有所體現(xiàn)。

挖掘人類原始的可能性

       1986年，河森來到印度，再次感受到了文化的多樣性。在取材的過程中，河森拜訪了形形色色的人，這其中就包含習(xí)武的高手，他們各自身懷絕技，具有遠(yuǎn)超常人的感官能力。也就是那個時候，河森推敲出人類身上原本所具有的可能性，在沒有現(xiàn)代技術(shù)的遠(yuǎn)古時代，也許人類只有靠這種超凡的能力才可以生存下去；而生活在現(xiàn)代的人類，安逸于科技進(jìn)步帶來的便利中，作為一種生物的本能也隨之鈍化了。河森對人的“無限的潛力和個性”的想象，在《創(chuàng)圣的大天使》系列中得到了空前的發(fā)揮。

       20世紀(jì)末，河森為了尋找新企劃的靈感再次踏上了取材的旅途，這次他又去了亞洲的泰國、老撾等地。通過這十幾年來斷斷續(xù)續(xù)的取材經(jīng)歷，河森對人類、對自然、對社會的認(rèn)知發(fā)生了天翻地覆的變化，他不再是那個只知道科學(xué)真實性的機(jī)械設(shè)計師，而是作為一個文明進(jìn)化的觀察者，產(chǎn)生了對自然原始生命力最崇高的敬仰，開發(fā)了對人類精神意識力無窮盡的探索，并把這些直觀的感受以及對民俗和神話的理解逐漸在日后的創(chuàng)作中逐漸表達(dá)出來。河森深知，自己的這些想象中的世界也許永遠(yuǎn)不會到來，但它確實具有存在的可能性。

神棍降臨的時代：從善戰(zhàn)到反戰(zhàn)，從科幻到奇幻

“怎么可以破壞自然做肥皂？”——灌輸環(huán)保理念的《地球少女》

       自《MACROSS》系列的成功以來，河森一直在嘗試表達(dá)不同的主題，經(jīng)過了1996年的文藝小品《賢治之春》，到2001年的環(huán)保大片《地球少女》，河森完成了從硬核到神棍的轉(zhuǎn)型，其在《地球少女》中所傳達(dá)的過于強(qiáng)烈的環(huán)保意識，被觀眾解讀為“對工業(yè)發(fā)展的譴責(zé)”，「神棍」的稱號由此而來。“陽光透過森林，灑落了星星點點的光斑，我想把這美輪美奐的場景記錄下來。”這是河森在取材過程中見過的景象，也是他制作《地球少女》的初衷。

       “如果我再繼續(xù)制作《地球少女》這樣的動畫下去的話，恐怕就找不到投資商了。”河森自己也深刻地意識到了“商業(yè)化”對于動畫的重要性，于是在接下來的作品中融入了許多討巧的要素，然而其獨特的“神棍風(fēng)”卻不斷發(fā)揚光大，越來越具有標(biāo)志性。

民俗？神話？反戰(zhàn)？——《MACROSS》系列史上最神棍的一章

       按照發(fā)生的時間線來說，2002年開始發(fā)售的《MACROSS Zero》所講述的故事是系列中最早的，在這一部故事當(dāng)中《MACROSS》的世界觀里首次出現(xiàn)了神話要素「鳥人」（當(dāng)然從設(shè)定上來說「鳥人」也是宇宙文明進(jìn)化的產(chǎn)物），最初的靈感來自于河森在泰國的一個鐘乳洞里看到的鳥人壁畫。“取到什么樣的材。就做什么樣的動畫”一直是河森的的制作理念，而動畫中對島上“淳樸民風(fēng)”和 “魚人”概念的構(gòu)想則是在河森先前到中國取材時就已經(jīng)形成了。2001年，美國發(fā)生了震駭世界的“9·11恐怖襲擊事件”，在這一事件的沖擊下，作品的主題方向—— “反戰(zhàn)”便確立了，而宗教、神話類的要素在現(xiàn)實當(dāng)中也確實能對人的行為思想產(chǎn)生約束作用，運用到故事中順理成章。

       《MACROSS Zero》中普遍被認(rèn)為最“神棍”的情節(jié)，其實是對“人類潛能”的放大。自亞洲之旅后，河森一直在作品中強(qiáng)調(diào)人的作用，在《MACROSS Zero》中即以“人的聲音可飛石走礫、人的意識可撼天動地”的夸張形式來表現(xiàn)的。

合體機(jī)器人動畫？合體動畫！——《創(chuàng)圣的大天使》的誕生

       在《創(chuàng)圣的大天使》企劃之初，河森還是將機(jī)器人的部分以傳統(tǒng)的科學(xué)目光去考量的，想通過“三機(jī)合體變形”的形式，創(chuàng)造出具有海陸通用特點的救援機(jī)器?！叭龣C(jī)合體變形”這一機(jī)器人形態(tài)最早出現(xiàn)于1974年播出的《蓋塔機(jī)器人》。然而從科學(xué)的角度，不管如何嘗試，總會有說不通的地方，于是想到通過“神話”的形式使機(jī)器人「Aquarion」成立。

       既然已經(jīng)加入了神話要素，那么「Aquarion」就不再只是傳統(tǒng)意義上的機(jī)械而已。想到在印度取材時遇到的具有超凡感官能力的習(xí)武之人，河森腦海中產(chǎn)生一個奇特的構(gòu)想：把「Aquarion」改造為人類潛能的增幅裝置，使《創(chuàng)圣的大天使》有別于常規(guī)的通過“武器強(qiáng)化”來提升力量的SF動畫，將人類自身的感官性能作為力量的核心，通過“合體”的方式使角色的感官能力得到共享，頗有種“三個臭皮匠，頂上一個諸葛亮”的韻味。

不只是《MACROSS》系列之父：致力于呈現(xiàn)不一樣的動畫

       作為一個動畫創(chuàng)作者，河森的追求便是不斷探索新奇的事物，他最擔(dān)心的就是給觀眾帶來重復(fù)的體驗，因此他曾親手扼殺了許多還在企劃中卻不幸撞車的作品。即便是同一個系列，河森也在盡可能地去創(chuàng)造不同的故事。

 

河森正治參與主要作品年表

1982-TV動畫《超時空要塞 MACROSS》 原作/演出/機(jī)械設(shè)計

1984-劇場版《超時空要塞：可曾記得愛》 原作/監(jiān)督/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

1989-劇場版《機(jī)動警察》1~3機(jī)械設(shè)計

1991-TV動畫《高智能方程式賽車》 機(jī)械設(shè)計

1991-OVA《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)0083：星辰的回憶》 機(jī)械設(shè)計

1994-OVA《MACROSS Plus》 原作/監(jiān)督/機(jī)械設(shè)計/故事板

1995-劇場版《MACROSS Plus》 原作/總監(jiān)督/機(jī)械設(shè)計

1995-TV動畫《MACROSS 7》 原作/機(jī)械設(shè)計/監(jiān)修

1995-劇場版《MACROSS 7：銀河在呼喚我》 原作/機(jī)械設(shè)計/監(jiān)修

1995-劇場版《攻殼機(jī)動隊》機(jī)械設(shè)計

1996-TV動畫《賢治之春》 監(jiān)督/腳本/故事板

1996-TV動畫《天空之艾斯嘉科尼》 原作

1997-OVA《MACROSS Dynamite 7》 原作/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

1998-TV動畫《星方武俠》 設(shè)計協(xié)力

2001-TV動畫《地球防衛(wèi)家族》 原作/系列構(gòu)成

2001-TV動畫《地球少女》 原作/監(jiān)督/系列構(gòu)成/腳本

2002-OVA《Macross Zero》 原作/監(jiān)督/機(jī)械設(shè)計

2005-TV動畫《創(chuàng)圣的大天使》 原作/監(jiān)督/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

2005-TV動畫《交響詩篇》機(jī)械設(shè)計

2007-TV動畫《星界死者之書》機(jī)械設(shè)計

2008-TV動畫《MACROSS F》 原作/總監(jiān)督/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

2009-劇場版《MACROSS F ~虛空歌姬~》 原作/監(jiān)督/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

2011-劇場版《MACROSS F ~戀離飛翼~》 原作/監(jiān)督/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

2009-TV動畫《BASQUASH!》 原作/項目主管

2009-TV動畫《動物偵探奇魯米》 原案

2012-TV動畫《創(chuàng)圣的大天使EVOL》 原作/總監(jiān)督/機(jī)械設(shè)計

2012-TV動畫《AKB0048》 原作/總監(jiān)督

2014-TV動畫《愚者信長》 原作/系列構(gòu)成/機(jī)械設(shè)計

2014-TV動畫《M3~黑鋼~》機(jī)械設(shè)計

2015-TV動畫《創(chuàng)圣的大天使 LOGOS》原作

2016-TV動畫《超時空要塞Δ》原作/總監(jiān)督/機(jī)械設(shè)計

       話又說回今年的四月新番《重神機(jī)潘多拉》，河森正治時隔三十年再次于2015年來到中國取材，這三十年來中國發(fā)生的巨大變化給河森帶來的沖擊正是此次創(chuàng)作的源泉。那股變化的力量、發(fā)展的勢頭，讓河森再次意識到人類正處在一個巨變的時代，他不由得回想起三十年前在中國所到過的一處景象：昔日的盛世皇朝，彈指一揮間，便成了眼前的荒漠；人類現(xiàn)在所處的時代，未來是否也會變成眼前這番景象？也許當(dāng)時河森腦海中浮現(xiàn)的場景，就是這次作品中量子反應(yīng)堆事故后的翔龍廢墟。

       今年四月，除了河森正治的新作《重神機(jī)潘多拉》放送以外，也正值《MACROSS Frontier》開播十周年。我們特別制作了《MACROSS Frontier》十周年紀(jì)念特輯，點擊這里進(jìn)入。

參考文獻(xiàn)：

河森正治著《河森正治　ビジョンクリエイターの視點》

文：常長ll

責(zé)編：終路之零