業(yè)界著名的戲劇大師拉約什·艾格里編劇理論中最重要的是人物三維度：即生理維度，社會維度，心理維度。心理維度是前兩個維度的產(chǎn)物。一般來說，電影中的心理維度和社會維度是受到高度重視的，多數(shù)電影這方面做得都不錯，但生理維度卻相對被忽視，原因復雜。那么，看看電影《小丑》中是怎樣刻畫人物的生理維度吧。

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小丑本來的相貌是溫和的，還有兩個酒窩，顯得靦腆憨厚。他身材雖然不矮，但非常瘦弱，瘦弱到被十五六歲的孩子搶走廣告牌，追也追不上，最后還被毆打；在三個華爾街渣男欺負他時，連一絲的還手能力都沒有，踹出去的一腳是軟綿綿的，被對方輕易抓住，只能掏槍自衛(wèi)。最絕的是，演員在換衣服時，身體瘦的皮包骨，左肩胛骨還有些畸形，這部電影的化妝術實在是到位。小丑平時總是縮在一角，體現(xiàn)了內(nèi)心的惶恐感，他的雙腿也總是不停地抖動且患有笑個不停的疾病。這一切的生理因素，被刻畫得淋漓盡致，令人印象深刻。在殺過人之后，他的和善沒有了，代之以兇惡嘲諷的目光，生理上帶給他心靈的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為對社會的仇恨，真正的所謂相由心生。

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生理維度其實對于一個人的影響巨大，甚至超過社會維度。一個高大英俊的猛男和一個油膩中年猥瑣男走在街上的心理態(tài)勢絕對不可能一樣，一個身體畸形的人心理行為也一定和正常人不一樣，為什么在電影中這一點常常被忽視呢？《小丑》是一部超級偉大的電影，就人物塑造這一點上，幾乎沒有任何遺漏。

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《小丑》的電影語言真的非常獨特，攝影（包括燈光）、美術超級棒，每一幀畫面都是絕佳的視覺藝術品。