*注：下文寶塚使用寶冢的原因是首先劇團在中文網(wǎng)頁上基本使用冢作為翻譯；第二就是單純打字方便些。

前言

演出家對于寶冢而言就如同聽歌要看作詞作曲，電視劇要看作家導(dǎo)演；奧運要看總導(dǎo)演是誰級別的重要。 所謂演出家

演出家在寶冢需要負責(zé)統(tǒng)籌所有的一切。從分配角色、撰寫腳本、舞臺排練、道具背景、服裝設(shè)計等等都需要演出家直接負責(zé)或間接指導(dǎo)。 演出家可謂是在寶冢擁有通天的權(quán)力（小聲：不然原田的事件怎會如此嚴重） 演出家類型

寶冢的現(xiàn)役演出家分為：劇團專屬（也可以負責(zé)外部劇目）以及從外部請來的老師。 專屬演出家和生徒一樣進入劇團后需要經(jīng)歷小劇場和新人公演的磨練，最終能掌握在大劇場導(dǎo)演劇目的機會。 開頭碎碎念

雖然寫著1但很可能沒有2。下文一切都是我在自己感受和參考（瞎看）日飯的博客之上瞎編爛造的。只是想說明一個寶冢劇目的成敗涉及到方方面面。若有不正確和偏頗的地方，請大家只在心里罵我，嘴上留情。（作為一個普通的飯，我不可能不存在個人偏頗。） 演出家介紹

寶冢舞臺類型

寶冢的劇目主要的上演形式為一本物或兩本物（此處省去演唱會等形式） 一本物即與外部音樂劇同等，共兩幕，基本為大制作 二本物即一幕音樂劇+秀（寶冢獨創(chuàng)產(chǎn)物）或和物秀+一幕劇的形式 音樂劇部分可能為潤色海外音樂劇、新原創(chuàng)音樂劇、再演舊音樂劇 秀在極早期有借鑒目前狀況基本為演出家純原創(chuàng) 本部分僅介紹現(xiàn)役且近年作品較多且個人有相應(yīng)感受的演出家。篇幅有限只挑重點有所遺漏請多見諒。 1.小池修一郎

代表作：《伊麗莎白》《羅密歐與朱麗葉》《OCEAN’s 11》《Never Say Goodbye》《波的一族》等 話不多說，小池應(yīng)是當(dāng)下寶冢最出名的演出家。無論是內(nèi)部還是外部只擔(dān)當(dāng)“大制作”。輪到小池的作品大概率都會成為當(dāng)任top的代表作。小池的作品登場人物豐富，劇情緊湊，舞臺大氣，是非常典型的音樂劇風(fēng)格。但個人覺得小池更適合潤色，純原創(chuàng)劇本有時會有參差。（小聲：一手遮天，可以影響劇團人事。更小聲：準top和kiki組替據(jù)說都是小池著名手筆…理由自然是為了更好的作品呈現(xiàn)） 2.藤井大介

代表作：酒系列三作《Cocktail》《Sante》《Aquavitae》 《CONGA》《Cool Beast》《Gato Bonito》《Apasionado》 以及《EXCITER》等 淺稱為秀界小池。最經(jīng)常使用的套路是：引導(dǎo)人+華麗洗腦的開場+2-3個場面+中詰+總歸人死白衣天堂感動+final。以及非常熱愛男役女裝。每次都能玩出一些新花樣，所以經(jīng)常被用來拯救一些爛?。╞ushi）。個人覺得雖然近年來有些時候可能稍差，總體還是靠譜，有大介秀基本放心看。 3.小柳奈穗子

代表作：《相遇再會》系列《窈窕淑女》《今夜在浪漫劇場》《幕末太陽傳》等 寶冢采用的第三位女性作家。經(jīng)常負責(zé)少女漫畫改編，屬于造福土狗的存在。雖然經(jīng)常被吐槽邏輯牽強，但少女漫畫本身就沒有（bushi）。最近在日飯中對于《今夜在浪漫劇場》的改編潤色評價非常高。個人看來小柳最擅長的是還原度。如何忠實地再現(xiàn)漫畫的心動是漫改成功的關(guān)鍵。即使缺少一些音樂劇元素，還原足夠完美飯還是會買票。即便一邊吐槽邏輯一邊看。 4.生田大和

代表作：《卡薩諾瓦》《唐·璜》《絲綢之路》《迪米特里》等 作為新時代男雙田（另一田已經(jīng)隕落），作品總被大家稱為意識流，有時很難懂。舞臺效果和場面非常好看，據(jù)本人說寫腳本都是先在腦子里反復(fù)草稿坐在電腦前便是直出劇本。憧憬岡田老師的revue進入寶冢。首次擔(dān)任的revue《絲綢之路》也得到好評。個人看來是典型的聰明人，劇本有時能夠挖掘出top的另一面的魅力，劇本選擇有時深思極恐。 5.野口幸作

代表作：Spectacular秀系列《The Entertainer》《Super Voyager》《Beautiful Garden》《Delicieux》《ENCHANTEMENT》 劇 《花樣男子》《熱血街區(qū)》等 秀界冉冉升起的新星，各組飯目前最想輪到擔(dān)綱秀的存在。每作秀都是可圈可點，場面豐富多樣，時尚與傳統(tǒng)revue完美結(jié)合，服裝和道具的審美也非常在線。男女老少都能欣賞。（小聲：喜歡給自己拍定妝照，喜歡杰尼斯，每次都有愛豆場面）劇也是大熱ip連續(xù)。但個人覺得秀之前有時娘役出場較少（最近好了些），劇意外地很忠實于音樂劇形式本身，還原心動程度缺了些。以及本人也說過“總是想塞太多”，秀越多越好看但劇就會平衡較差。 6.稻葉太地

代表作：《寶?；孟肭贰顶氅`セル輪舞曲》《Dance Olympia》《安娜斯塔西亞》等 秀界老牌選手，近年來也經(jīng)常負責(zé)一些音樂劇的演出。秀的內(nèi)容有時很平淡有時非常激烈有時不太懂。偶爾會出一些爆款和經(jīng)典。劇的演出部分基本完成的很出色，雖然只負責(zé)演出。創(chuàng)作方式是本人說過在創(chuàng)作的時候必須要先知道是誰主演才能確定主題和場面。個人看來是非常典型的熱愛寶冢并以此作為動力的演出家。 7.中村一德

代表作《Dramatic“S”》《Music Revolution》《The Fascination》等 自稱中村B老師，寶冢傳統(tǒng)秀演出家的代表之一。很熱愛搖滾，雪組秀出現(xiàn)率非常高的老師，風(fēng)格一看就是中村B。很擅長傳統(tǒng)正式大場合的演出，村晚經(jīng)常出現(xiàn)。以及花組百年秀也交給了他。很懂得粉絲在懷念時刻最想看的是什么。但個人真的很想問一問為什么秀每次衣服色彩都要如此斑斕，審美有些中年大叔（確實也是）。花組百年服裝倒是在（visa金主）的支持下十分精美。 8.谷貴矢

代表作：《元祿巴洛克搖滾》《Rain On Neptune》等 著名東京大學(xué)文學(xué)部出身。作品風(fēng)格日飯稱為電擊文庫風(fēng)，幻想派。主演手里必定要拿點道具。稱為若谷老師（和谷正純老師相比）。作為新一代備受期待的演出家，對于作品的改編非常大膽。但是劇情上總是給人一種牽強的感覺。但個人覺得他對待作品的視角很高，例如對忠臣藏這樣的故事大膽現(xiàn)代改編。但是對于盆等舞臺背景和大道具使用不太擅長?？傊磥砜善?。 9.栗田優(yōu)香

代表作：《夢千鳥》《紅酒驚奇》 即將大劇場光速出道的超級新人，被一部分人視為上田接班人。兩作小劇場的評價都非常高，個人而言是目前最喜歡的新人老師。作品風(fēng)格非常細膩，情節(jié)生動，人物也非常飽滿。看栗田的作品對個人而言像是欣賞電影，足夠日式美學(xué)但又有沖擊感。大劇場出道作是月組下作的秀《萬華鏡白景色》?？梢妼⒊蔀榉浅Ｉ僖娍梢該?dān)任revue的女性作家。（上一次還是《baddy》） 10.指田珠子

代表作：《龍宮物語》《冬霞的巴里》等 新女性作家的另一代表。之前一直維持著指田VS栗田的情況，被栗田先拿到了大劇場出道機會。作品風(fēng)格很有外部音樂劇的色彩，不局限于寶冢本身。熱愛加入恐怖元素，舞臺敘事方式很令人印象深刻。但故事比起栗田而言確實略為難懂，以及恐怖打出名聲對于大劇場而言稍微不利。新作《海邊的斯特魯恩塞》據(jù)說是很符合asa特征的喜劇風(fēng)格，想來大劇場出道也不會太遠。 11.田渕大輔

代表作：《奧古斯都》《應(yīng)天之門》 最近評價不太高的tabuji。作品舞臺設(shè)置場面轉(zhuǎn)換都十分優(yōu)秀，staff也認同他對舞臺道具的講究。但是劇情總是歷史題材比較沉重，一定程度并不太戳女性為主的粉絲群體。以及個人覺得tabuji最大的問題是對于top魅力的體現(xiàn)不夠精準，看完tabuji原創(chuàng)的劇很難覺得角色非常適合，能夠喜歡上這個主人公。如果是外部劇這點并非致命，但在寶冢STAR體制的世界，作品和top契合的程度很大程度上影響粉絲的評價。tabuji只能被一些人打入冷宮了。 番外篇（已故/已退）

1.柴田侑宏

代表作：《忠臣藏》《川霧之橋》《悲傷的科多瓦爾》《黑之瞳》等等 柴田老師的名作數(shù)不勝數(shù)，寶冢美學(xué)的重鎮(zhèn)。生徒們也經(jīng)常希望能夠出演柴田老師的作品，感受美麗的臺詞。柴田老師通常只負責(zé)撰寫腳本，親自參與演出較少。柴田老師的臺詞緩慢優(yōu)美能夠準確地描繪出作品主人公的內(nèi)心，只看柴田老師的臺詞也能知道故事的真義。個人而言《忠臣藏》中的描寫武士之魂散花融雪的歌詞每一句都寫的非常精準，讓我第一次懂得了所謂武士到底在追求什么，些許懂了一些日式的悲哀之學(xué)。 2.上田久美子

代表作：《星逢一夜》《金色的沙漠》《櫻嵐記》《baddy》等 作作大火的上田老師退團如同晴天霹靂。與小池相對，上田對于自身原創(chuàng)的把握水平之高大家有目共睹。作品情節(jié)非常緊湊，精心設(shè)計的故事感，一個半小時內(nèi)可以不斷回收伏線，讓登場人物非常飽滿，看完的沖擊難以忘記。同時對于盆等舞臺道具的把握也非常熟練，可謂是天才吧。但可能寶冢所需要遵守的演出家原則，對于她想描繪的故事確實有所限制?！禙lying Sapa》可見一斑。選擇退團令人嘆息但經(jīng)典作品確實閃耀。 3.原田諒

代表作：《雪華抄》《蒼穹之昂》等 外號已經(jīng)是原田渣男。此次先放置爭議問題，只看作品而言。原田既可以創(chuàng)作傳統(tǒng)和物秀也可以完成大作音樂劇，確實是寶冢需要的人才。且普遍作品的評價都較好。但優(yōu)秀不是人渣的借口，因此還是不可原諒。 結(jié)語

高高在上地介紹了演出家們，真的十分不要臉。每位演出家都經(jīng)過了長時間的鍛煉才能走到大劇場呈現(xiàn)作品，一定是各有所長的。這篇主要是年輕演出家們，還有許多重鎮(zhèn)演出家并未介紹。（小聲：實在是寫不動了） 演出家之外還有作曲家們、編舞家們等等。一個作品的背后凝結(jié)的心血難以計量，不光是生徒們付出巨大的努力，光鮮的背后是這些人的智慧集合。他們創(chuàng)造的世界非常令人尊敬。 近來越發(fā)重視原創(chuàng)劇的寶冢（版權(quán)好搞），希望原創(chuàng)的質(zhì)量可以越來越高。希望大家都少遇到渣作，紅紅火火，大吉大利。