《小說家的電影》用一個小說家一天內(nèi)所在的日常場景來串聯(lián)起整部電影，就像現(xiàn)實中真實的一天，聊不下去的尷尬，不得不說出口的揭穿，酒后微醺的反復表白，讓人意識不到時間的流逝。導演用散文般的劇作結(jié)構、固定長鏡頭、極低成本的攝影錄音設備、極度貼近真實生活的場景和表演來深深切入日常生活的肌理，于是生活中那些無意的循環(huán)才會顯得如此巧妙和毫無章法。

女小說家俊熙拜訪經(jīng)營書店的舊友，兩人坐在戶外吞云吐霧。道別之后，她又只身游覽觀光塔，偶遇之前彼此有過齟齬的導演及其夫人，三人聊了片刻之后，又在公園步道上遇到了正在疾走的女演員?？∥鯇Τ跤龅呐輪T產(chǎn)生了極大的興趣，提議要和她一起拍一部短片...

整部影片的故事基本都是碎的，像幾條vlog，還有非常生澀地推拉鏡頭，比手機都粗糙，就是在還原那種生活感、真實感，唯獨不能少的是熱愛。湖南企發(fā)文化的婷婷說，非常喜歡鏡頭里記錄的人物，ta的氣質(zhì)，微小的動作，習慣性的手勢等等，喜歡鏡頭里正在發(fā)生的小事，像孩子喜歡看窗外的廣場，走過什么人，發(fā)生了什么事，即使只是穿大衣的男人在遛狗。在導演的鏡頭里人物都更純粹、更真實、更可愛，而且唯獨這個，是只有影像能保留的。

片名說是“小說家的電影”，但小說家拍攝電影的過程全部忽略，只著重展現(xiàn)她產(chǎn)生靈感的那一天經(jīng)歷了什么事，遇到了什么人，最后再把拍攝的結(jié)果展現(xiàn)出來，而這個靈感準備的過程，其實就足夠切入日常生活中那些矛盾、共鳴、過往和當下。它雖然還是一部日常的對話電影，但卻又像是透露著更深刻的生活意義。當然生活很無聊，每個人每件事都很無聊，但有痛苦就有簡單，就會有快樂。

我太喜歡長鏡頭里整個場景里演員細致入微的表演，以及他們那些和現(xiàn)實生活高度貼合的對白、微表情和小動作，能達到這樣的完成度。而且洪尚秀的鏡頭里人物總是處在一種微妙卻又真實可見的關系里，有別于“典型性”的敘事模式；?影像如散文隨筆，加上隨處可見導演的生活哲思，乃至有種自我肖像的意味；碎片式的圖景串聯(lián)起來并不單調(diào)，反倒衍生出一種由人物自由散發(fā)的“狀態(tài)”迸發(fā)出強大張力。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道，這是一部非常私人化的影片。一場即興的奇遇速寫，宛如落地即化的春雪，洪一直在為影像做減法，為結(jié)構做加法，本著具體細微的態(tài)度拉近現(xiàn)實與虛構的距離，難以捉摸的細瑣日常似乎注定要以百般自我投射收場。人物的話語各帶自謙地吐露著意識的方向，有瑕疵的經(jīng)驗過往依附于關照客體的感動。簡單的手語在重復演繹過后彌散著無聲的高雅，餐廳外駐足凝視的小女孩釋放著純?nèi)坏奶煨?，而稍顯倉促的電影企劃則意外架起了現(xiàn)實與虛構的橋梁。

本片是一個完完全全的洪尚秀電影風格，那為什么我們還沒看膩呢？因為即使手法相似，每一次的人物關系、對話內(nèi)容都是不同的，加上洪在電影里關于現(xiàn)實自我的映射和作者的二重性疊加，電影的韻味更加曼妙。一次拜訪開始畫了一個圈，把所有人歸納在一起，女作家和女演員之間親密、疏遠的情感關系而誕生一部電影，最后的彩色片段真的是愛意滿滿。整部電影就像是一本私人生活日記，尋常日子里的人與事物，在藝術家的眼中，都變成了可以言說的東西。