F小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲，作品5

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的《第五交響曲》寫于 1853 年，并于次年出版。奏鳴曲異常龐大，由五個樂章組成，而不是傳統(tǒng)的三或四個樂章。當(dāng)他寫這首鋼琴奏鳴曲時，許多人認(rèn)為這一流派的鼎盛時期已經(jīng)過去。

勃拉姆斯迷戀貝多芬和古典風(fēng)格，創(chuàng)作了將自由浪漫主義精神與嚴(yán)謹(jǐn)古典建筑巧妙結(jié)合的《第三鋼琴奏鳴曲》。為了進(jìn)一步證明勃拉姆斯對貝多芬的喜愛，鋼琴奏鳴曲在第一、第三和第四樂章中融入了貝多芬第五交響曲中顯而易見的動機(jī)。[該曲于杜塞爾多夫，標(biāo)志著他的三首奏鳴曲于當(dāng)年 11 月提交給羅伯特·舒曼這是勃拉姆斯提交給舒曼評論的最后一部作品。勃拉姆斯創(chuàng)作這首作品時還不到20歲。這件作品是獻(xiàn)給萊比錫伯爵夫人艾達(dá)·馮·霍恩塔爾的。

作品的表演通常持續(xù) 30 到 40 分鐘，具體取決于演奏家是否演奏反復(fù)樂段。

奏鳴曲共有五個樂章：??????????

1. Allegro maestoso（ F小調(diào)， F大調(diào)結(jié)尾）

2. Andante espressivo — Andante molto（ A ?大調(diào)– D ?大調(diào)）

3. Scherzo Allegro energico avec 三重奏（F 小調(diào) – D ?大調(diào) – F 小調(diào)）

4. Intermezzo (Rückblick / Regard en arrière) 行板( B ?小調(diào))

5. Final Allegro moderato ma rubato（F 小調(diào)，以 F 大調(diào)結(jié)尾）

第一樂章以強音和弦開始，幾乎跨越了整個鋼琴音域。奏鳴曲形式的樂章，本質(zhì)上由兩個音樂主題組成。其中第一首是F小調(diào)，接下來是一個簡短的插曲，以路德維?！し丁へ惗喾业谖褰豁懬械摹懊\主題”為特色，其調(diào)性與交響曲C小調(diào)相同。在最初的 F 小調(diào)主題返回后，第二個主題區(qū)域以相關(guān)大調(diào)（A ?大調(diào)）開始，但以D ?大調(diào)結(jié)束。勃拉姆斯在這部奏鳴曲的第二樂章中也以同樣的方式使用這些鍵。重復(fù)的闡述導(dǎo)致了一個復(fù)雜的發(fā)展部分，其中融入了“命運主題”。重演開始后，樂曲直接進(jìn)入第二主題，繞過C小調(diào)插曲，以F大調(diào)平行調(diào)進(jìn)行，并以延長的尾聲結(jié)束。?????????????????

第二樂章開始于奧托·因克曼（Otto Inkermann）筆名CO·斯特瑙（CO Sternau）的一首詩的音樂上方的引文。

Der Abend d?mmert，das Mondlicht scheint，

da sind zwei Herzen in Liebe vereint

und halten sich selig umfangen

?透過傍晚的陰影，蒼白的月亮閃閃發(fā)光

，當(dāng)全神貫注于愛的欣喜若狂的夢想時，

兩顆心深情地跳動。?

也許這行板中象征著兩顆跳動的心的是它的兩個主要主題，一個是A大調(diào)，另一個是D大調(diào)，它們在整個樂章中交替出現(xiàn)。與第一樂章闡述的第二主題一樣，該樂章體現(xiàn)了漸進(jìn)調(diào)性，因為它以 D ?大調(diào)結(jié)束，而不是開始時的 A ?大調(diào)。

第三樂章是一首諧謔曲和三重奏，以F小調(diào)開始，引用了費利克斯·門德爾松的《鋼琴三重奏》第二號作品的終曲開頭的音樂。66 . 與喧鬧的諧謔曲相反，D ?大調(diào)的三重奏平靜而抒情，伴奏的低音也參考了貝多芬的“命運母題”。一旦三重奏在結(jié)束時帶回樂章的開場材料，諧謔曲就會整體重復(fù)。??????????????????

第四樂章被標(biāo)記為間奏曲，并被賦予標(biāo)題“ Rückblick ”，字面意思是“紀(jì)念”。它以第二樂章的初始主題開始，但調(diào)為B ?小調(diào)。與開場和第三樂章一樣，“命運主題”貫穿整個間奏曲。???????????????????????第五樂章也是最后一個樂章是F小調(diào)主調(diào)的回旋曲。它探討了在精湛而勝利的結(jié)尾中交織在一起的幾個想法。值得注意的是，回旋曲主題的第一個轉(zhuǎn)移始于一個音樂密碼，這是他一生的朋友約瑟夫·約阿希姆 ( Joseph Joachim)的個人音樂座右銘，F(xiàn)-A-E 主題，代表Frei aber einsam（自由但孤獨）。第二集為D ?大調(diào)，使用四個音高：F、E ?、D ?、A ?，作為后續(xù)大量音樂材料的基礎(chǔ)。就像勃拉姆斯的第二鋼琴奏鳴曲，這部奏鳴曲的終曲也以平行大調(diào)結(jié)束。