『一心為工 以文鑄魂』

? ? ? ——文化先聲

前言

與時(shí)代前進(jìn)，與職工同行。青島市工人文化宮70多年恢弘歲月，凝聚成壯麗詩(shī)篇，在新中國(guó)成立初期的社會(huì)主義建設(shè)中激流勇進(jìn)，在波瀾壯闊的改革開(kāi)放中乘風(fēng)破浪，在新時(shí)代現(xiàn)代化建設(shè)的豪邁征程中展翅翱翔，傳播先進(jìn)文化，與城市共生長(zhǎng)，激發(fā)百萬(wàn)職工昂揚(yáng)向上的精神，讓這片熱士的生命力與創(chuàng)造力，根深葉茂，四季常青。

青島市工人文化宮

戴淑娟

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員

中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事

中國(guó)海洋大學(xué)兼職教授

山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

山東省中國(guó)畫協(xié)會(huì)常務(wù)理事

青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席

青島市女書畫家協(xié)會(huì)主席

青島市政協(xié)第十一、十二屆常委

青島市政協(xié)書畫院副院長(zhǎng)

民革青島中山書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)

青島市資深專家

青島市專業(yè)技術(shù)拔尖人才〈連續(xù)三屆）

青島畫院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、正高二級(jí)教授

近期主要?jiǎng)?chuàng)作

《高鐵進(jìn)山啦》?中國(guó)畫 300x200cm 入選中宣部、中國(guó)美協(xié)等主辦全國(guó)重大題材

《高鐵進(jìn)山啦》局部

《青島港》中國(guó)畫 220X200cm 2022年全國(guó)城市畫院優(yōu)秀作品展

《青島港》局部

《風(fēng)從海上來(lái)》綜合材料繪畫 180X180cm 應(yīng)邀第三屆山東省綜合材料繪畫展、第七屆全國(guó)多彩女畫家展

《風(fēng)從海上來(lái)》局部

《古韻新語(yǔ)》中國(guó)畫 136X68cm 應(yīng)邀“攜手共進(jìn)一一民革中央畫院山東展覽中心掛牌暨民革山東中山書畫院書畫作品聯(lián)展”

2022年秋季寫生

《嶗山下清宮》中國(guó)畫 23X27cm

《嶗山返嶺村》-1中國(guó)畫 23x27cm

《嶗山返嶺村》-2中國(guó)畫 23x27cm

《嶗山返嶺村》-3中國(guó)畫 23x27cm

《嶗山山坡上》中國(guó)畫 23x27cm

《金秋》中國(guó)畫 23X27cm

《百合》中國(guó)畫 23X27cm

評(píng)論文章

戴淑娟：歷史的書寫

文/易英

歷史的書寫就是從歷史走過(guò)來(lái)，在這兒有兩重意思，她的藝術(shù)有一個(gè)歷史的出發(fā)點(diǎn)，一個(gè)歷史的軌跡。歷史的出發(fā)點(diǎn)就是傳統(tǒng)的筆墨，初起于她的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，刻苦地臨摹古人，打下了堅(jiān)實(shí)的筆墨基礎(chǔ)。但是她沒(méi)有停留在筆墨的傳統(tǒng)，而是對(duì)傳統(tǒng)作了綜合性的繼承，她要對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行改造，就不只是傳統(tǒng)筆墨的重復(fù)，而是要增添新的內(nèi)容，形成新的面貌。在傳統(tǒng)筆墨上，她也不是只學(xué)一家，巨然的披麻皴、范寬的雨點(diǎn)皴、李唐的斧劈皴，都被她吸收，這是最早的綜合。在后來(lái)的發(fā)展中，她是再把其他的因素結(jié)合進(jìn)來(lái)，先是不管哪家哪派，學(xué)來(lái)為我所用；后是不管哪個(gè)畫種，打破山水花鳥(niǎo)的區(qū)別，用山水畫的山脈感覺(jué)畫梅花的盤根錯(cuò)節(jié)，用山水畫的斧劈皴畫花鳥(niǎo)的枝干，用花鳥(niǎo)畫的靈動(dòng)詮釋山水的俊美，甚至還吸收了水彩的畫法，擴(kuò)充了山水畫的深遠(yuǎn)空間。她的兩件梅花作品，一件是《只留清氣滿乾坤》（2019），為上合峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)創(chuàng)作；另一件《報(bào)春圖》（2020），成為中國(guó)共產(chǎn)黨與各國(guó)政黨黨際交流的新年賀卡畫面?！吨涣羟鍤鉂M乾坤》畫出了別具風(fēng)格的梅花圖，梅花的枝干似山水畫的筆法，線條連貫，筆勢(shì)強(qiáng)勁，枝干的組合交錯(cuò)有如奔涌的群山，一種不可阻擋的氣勢(shì)，從畫面的右下方傾斜著地向上沖決。梅花的畫法也很特別，不像一般的畫梅著重梅花的形狀，而是用輕輕的點(diǎn)染暗示梅花的存在，通過(guò)與墨色的混合構(gòu)成枝干的穿插和互補(bǔ)，烘托了紅梅生長(zhǎng)和向陽(yáng)的氣勢(shì)。實(shí)際上這幅畫還有一個(gè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，從整體上看，它更像一個(gè)抽象的構(gòu)成，一個(gè)運(yùn)動(dòng)的軌跡，在她的意識(shí)中，還有著現(xiàn)代藝術(shù)的要求，但是藏而不露，反倒是從傳統(tǒng)內(nèi)部做了語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。再看《報(bào)春圖》，也是具有山水畫的氣勢(shì)，卻是從花鳥(niǎo)畫出的這個(gè)氣勢(shì)。她原來(lái)就想畫山水畫，因?yàn)橐磉_(dá)宏大主題、雄渾氣魄，山水畫最為合適。在“搜盡奇峰打草稿”的過(guò)程中，從自己的風(fēng)景寫生中，看到了一幅一幅古樹(shù)的速寫，古樹(shù)的主干盤根錯(cuò)節(jié)，分枝挺拔強(qiáng)勁，充滿了生命力。她從中得到啟示，以古樹(shù)代奇峰，以蒼勁代秀美，用山水畫“斧劈皴”的皴法，增加畫面力度和雕塑感，用山川江河的氣魄，凝聚成梅枝俊朗的走勢(shì)，展現(xiàn)生命的活力和向上的氣勢(shì)。

這是一種歷史的書寫，是一個(gè)形式創(chuàng)造的歷史，這個(gè)歷史還沒(méi)有完結(jié)，因?yàn)樗偸遣粷M足于現(xiàn)狀，總會(huì)尋找新的表達(dá)。其實(shí)，戴淑娟還有另一種歷史的書寫，不是形式的歷史，而是文化的歷史。

在形式上，她不是照搬古人，而是循著歷史的線索，綜合各家各派，到今天形成自己的搞法。在內(nèi)容上則是另一番景象，形式服從于敘事，用形式敘述文明的歷史。她始終堅(jiān)持筆墨的基礎(chǔ)，但又不是空洞的筆墨游戲，形式總是要表現(xiàn)意義的?！墩鏄愎檀妗罚ㄈ脒x第十屆全國(guó)美展，中國(guó)婦女兒童博物館收藏）是麥積山石窟采風(fēng)作品，既不是水墨寫生風(fēng)景，也不是佛像的臨摹，而像筆墨堆砌而成的古樸意象。麥積山是一堵峭壁，洞窟開(kāi)鑿其間，“山不在高，有仙則靈”，這個(gè)仙就是中國(guó)文化的精神，雄渾博大，氣象萬(wàn)千。說(shuō)是古樸意象，則是那種藝術(shù)感受，麥積山石窟是中國(guó)早期藝術(shù)的代表，也是中國(guó)藝術(shù)的源頭，它和自然融為一體，同時(shí)也具有遠(yuǎn)古藝術(shù)的古樸與純真。還有一幅畫《妙悟自然》（入選2008國(guó)際奧林匹克美術(shù)大會(huì)），也是巨幅之作，應(yīng)是敦煌采風(fēng)所得。作品沒(méi)有停留在敦煌，而是從敦煌引伸，展開(kāi)歷史的畫卷。大寫意的山水有潑墨的效果，又有抽象化的隱喻和暗示，重墨之處像歷史的起點(diǎn)，久遠(yuǎn)而幽深；空白處則似歷史的江河，飛流直下，奔騰向前。在歷史的拐彎處，標(biāo)記了文化的符號(hào)，敦煌壁畫的標(biāo)志性色彩與動(dòng)物。顏色顯現(xiàn)在大寫意的墨色中，動(dòng)物隱藏在山水畫的叢林里，傳統(tǒng)文化的不同形態(tài)在現(xiàn)代藝術(shù)的觀念中拼接在了一起。戴淑娟的現(xiàn)代不是指那些現(xiàn)代主義藝術(shù)的樣式，而是她自己的現(xiàn)代，從古代走到現(xiàn)代，將古代的藝術(shù)語(yǔ)言逐步改造為現(xiàn)代的語(yǔ)言，將古代的圖式轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的景觀。

戴淑娟創(chuàng)作了許多作品，經(jīng)歷了學(xué)習(xí)、探索、發(fā)展、創(chuàng)造的多個(gè)藝術(shù)階段，從傳統(tǒng)出來(lái)，勤于觀察，長(zhǎng)于思考，體驗(yàn)人生，放眼歷史與社會(huì)，置身時(shí)代潮流，反映時(shí)代精神。最重要的是，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索和實(shí)踐，最終形成了自己的語(yǔ)言風(fēng)格，達(dá)到了希望的頂點(diǎn)。

（易英?中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，著名美術(shù)史家、美術(shù)批評(píng)家。曾任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任，《美術(shù)研究》雜志社社長(zhǎng)，《世界美術(shù)》主編。）