試卷來自：

看好了！動(dòng)漫主題的試卷是這樣子出的！花了好久完整作答了，分享給大家，也希望up能進(jìn)行批閱。

答卷：

1-5：DABDC

6-10：CC（沒看過蒙的）BDC

11：anime、comic、game、novel，輕小說

12：ufotable,鬼滅之刃，fate zero，咒術(shù)回戰(zhàn)，鬼滅之刃鍛刀村篇中前中期的冗長(zhǎng)文戲和與鬼戰(zhàn)斗時(shí)冗余的語言描寫，雖然動(dòng)作戲水平依舊高，但是節(jié)奏異常拖沓，引發(fā)大量觀眾不滿。

13：春季、夏季、秋季、冬季，《賽博朋克·邊緣行者》，異世界舅舅

14：校園、青春：無厘頭的動(dòng)作，令人意想不到的反差，迫害（沒看過只能蒙了）

15：

（1）形容作品的受眾廣泛

（2）青少年自我意識(shí)過剩而向外輸出的現(xiàn)象，通常發(fā)生在初二年級(jí)

（3）由《白色相簿2》作品中雪菜黨和冬馬黨的爭(zhēng)論（“冬馬小三！”）引發(fā)的對(duì)《白色相簿2》的研究與討論的學(xué)問。

16：我認(rèn)為不是。作品中大衛(wèi)和母親相依為命，但是命運(yùn)讓大衛(wèi)失去了親人，踏上了掙扎反抗的道路。開始大衛(wèi)只是一個(gè)和絕大多數(shù)觀眾一樣的普通人，處在人生的低谷與迷茫中。但是在與露西等人相遇后，他找到了想守護(hù)與追求的人，找到了屬于自己的伙伴。而曼恩的死亡讓他明白了自己的命運(yùn)。最終，在被義體侵蝕的命運(yùn)下，大衛(wèi)結(jié)束了一生。大衛(wèi)的形象從一開始那個(gè)熱血敢拼的青年轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)成熟穩(wěn)重但是仍不失向上攀登的意志的勇士，這個(gè)形象的成長(zhǎng)隨著劇情推動(dòng)完成，非常充實(shí)。而大衛(wèi)最后的悲慘命運(yùn)更突出了對(duì)只顧利益而蔑視人性的資本的批判，引發(fā)觀眾對(duì)主題的思考。因此，大衛(wèi)的形象并不“空洞”。

17：我認(rèn)為游戲作為動(dòng)畫的改編模版，其設(shè)定的合理性需要受到尊重，然而動(dòng)畫在此基礎(chǔ)上也要為了受眾群體和演出效果在表現(xiàn)形式上做出一定的改變。而動(dòng)畫的表現(xiàn)和合理性并不沖突。動(dòng)畫的表現(xiàn)不一定是兩人無限對(duì)轟技能，因?yàn)閷毧蓧?mèng)的樂趣就在于各種戰(zhàn)術(shù)和隨機(jī)應(yīng)變，觀眾噴合理性除了耐久高的不像話，無限氣腰，更重要的是作為八大師的操作跟小孩一樣。而在戰(zhàn)術(shù)上進(jìn)行改進(jìn)之后，表現(xiàn)形式也就能隨之自然提高。例如地平線16集電海燕和呆火鱷的配合，具有合理性的同時(shí)兼具樂趣與表現(xiàn)。地平線的戰(zhàn)斗到目前為止觀感極佳的原因就是反派和主角都有腦子了，打的合理了，而表現(xiàn)效果也就自然上來了。因此，重要的是在劇情設(shè)計(jì)上做出調(diào)整，用腦子做戰(zhàn)斗，能讓劇情兼顧合理性和表現(xiàn)力。

18：工業(yè)糖精：指某些作品在涉及戀愛情節(jié)時(shí)作者不顧邏輯與劇情發(fā)展，強(qiáng)行安排人物發(fā)生親密接觸，過于執(zhí)著于“發(fā)糖”。該類作品受青睞的原因主要是觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中缺乏情感體驗(yàn)，而在一般的戀愛作品中感情發(fā)展過于緩慢，不能滿足觀眾日益空虛的需求，因此工業(yè)糖精誕生并借由短視頻這一形式肆意傳播，從而有了如今的受眾。而在如今“娛樂至上”的文化影響下，觀眾更愛吃“糖”而更少關(guān)注邏輯和劇情發(fā)展，從而也加劇了工業(yè)糖精的肆虐。

19：《我推的孩子》，星野愛久愛海，AB

20：①：阿庫亞作為轉(zhuǎn)生者，實(shí)際年齡比愛大，稱呼比自己小的人為母親有違他的認(rèn)識(shí)；②：愛是他前世推的偶像，在他心中愛作為偶像的形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于母親的形象，即使轉(zhuǎn)生之后也難以改變；③：轉(zhuǎn)生后不久愛就去世了，而只有在最后愛才說出了“我愛你們”，星野愛本身就是孤兒，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)無法理解愛，因此對(duì)二人的感情傳達(dá)也缺乏了作為母親愛的自覺，直到最后才抒發(fā)。因而在阿庫亞心中愛的形象比起母親更像偶像。

21：星野愛作為孤兒起初并不能理解愛，成為偶像后依舊如此，但是為了粉絲，她只能用謊言修飾“我愛你”。然而在生育阿庫亞和露比的過程中，她從偶像的身份轉(zhuǎn)化為母親，她也從此體驗(yàn)到了全新的真實(shí)的感情，但是由于之前習(xí)慣了用“愛”說謊，她怕自己的愛此時(shí)也是一種謊言，因此久久未能表達(dá)。而在最后愛將離世之際，她終于明白了自己對(duì)他們二人的愛是真實(shí)的，最后才說出那句“我愛你們，這絕對(duì)不是謊言”。星野愛對(duì)于愛的理解從謊言到真實(shí)，讓作品對(duì)于演藝圈中是否存在真實(shí)的愛展開深入討論，對(duì)謊言與真實(shí)的主題進(jìn)行了深化，表達(dá)了演藝圈中別樣而同樣感人的愛。

22：在本段的動(dòng)畫演出中，相較于漫畫，動(dòng)畫的色調(diào)、配樂、配音等方面的視聽語言讓觀眾充分動(dòng)用視覺、聽覺，給予觀眾強(qiáng)大的情感沖擊，讓觀眾沉浸在愛即將離世的悲傷中，而此時(shí)聽到愛說出那一句“我愛你們”，呼應(yīng)上文，塑造出愛這個(gè)角色最終的成長(zhǎng)，深化了主題，更加具有情緒體驗(yàn)。

23：AE

24：陸山是漫畫天才，輕松畫出了《夕暮已成骸》這樣的作品，然而他卻對(duì)畫漫畫并無興趣。田名邊雖然有志于漫畫，卻苦于天賦所限，遲遲不得進(jìn)步。對(duì)于這樣的陸山，田名邊有對(duì)于天賦的羨慕與天賦被運(yùn)用的期待，對(duì)于天賦不能被運(yùn)用的惋惜，對(duì)于自己沒有才能的不甘，對(duì)于明知有天賦而輕易浪費(fèi)他的陸山的憤怒與失望。

25：該篇章以kanya祭為舞臺(tái)，這本是普通的校園事件，但是作者卻在其中加入“怪盜”這一人物，偷竊的物品是來自于各個(gè)社團(tuán)，在沒有破壞文化祭氛圍的同時(shí)設(shè)置了懸念，引人入勝。前半部分主要的敘述內(nèi)容都是文化祭的各種活動(dòng)，而其中穿插著重要的線索，而在后半篇章，隨著線索增加與社團(tuán)宣傳的需要，折木最終推理出了怪盜的真實(shí)身份，并借此機(jī)會(huì)進(jìn)行社刊促銷，并在結(jié)尾向讀者呈現(xiàn)。這樣的故事雖然沒有“殺人”等案件，但是撲朔迷離的案情同樣足夠有懸念，同時(shí)更貼近生活，令讀者感到親切，其中蘊(yùn)含的對(duì)才能的理解與思辨也更加引發(fā)讀者深思。

26：600字太多了，寫個(gè)提綱，或許之后會(huì)單獨(dú)出一期雜談專欄

標(biāo)題：好的結(jié)局

開頭：什么是“好的結(jié)局”？基于觀眾群體的復(fù)雜性與互聯(lián)網(wǎng)不能統(tǒng)一的討論環(huán)境，“好的結(jié)局”想要成立并不容易。我們總是有人覺得，大團(tuán)圓結(jié)局少了點(diǎn)殘酷，留白結(jié)局少了點(diǎn)滿足，悲慘結(jié)局少了點(diǎn)幸福?？傊欢ㄓ腥瞬粷M意。但是，當(dāng)我們拋棄觀眾的身份，從一個(gè)故事本身來看，“好的結(jié)局”的定義其實(shí)沒那么復(fù)雜。

首先，“好的結(jié)局”必然是符合作品邏輯的。人物邏輯、設(shè)定邏輯——反面例子：《寶可夢(mèng)旅途》結(jié)局，小智的八大師賽的槽點(diǎn)過多，冠軍的設(shè)定跟兒戲一樣，因此遭人詬病。又如《寶可夢(mèng)XY》蓄水x噴更是純純編劇不讓小智贏，這樣的邏輯崩壞顯然并不是“好的結(jié)局”。

其次，“好的結(jié)局”需要符合作品的內(nèi)涵與主題思想。結(jié)局是一部作品最終結(jié)束的部分，結(jié)局是什么樣意味著故事的結(jié)果是什么樣，反映的是創(chuàng)作者對(duì)于這個(gè)故事的認(rèn)知與價(jià)值判斷?！赌Хㄉ倥A》的結(jié)局在無限的絕望中找到了希望，這也是老虛在這部作品中蘊(yùn)含的主旨：希望和奇跡是存在的，但是代價(jià)也是殘酷的。一個(gè)好的結(jié)局絕對(duì)不能違背作品的主旨，否則便會(huì)強(qiáng)行扭曲，影響作品價(jià)值觀的傳達(dá)。

第三，“好的結(jié)局”需要調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，從而讓觀眾認(rèn)可你的價(jià)值觀。表達(dá)價(jià)值觀是一部作品的核心目的，而表達(dá)被接受不可能依靠邏輯論述（那樣不如去寫論文），而是要依靠讓觀眾共情。無論是《命運(yùn)石之門》兇真歷經(jīng)絕望，掙扎著到達(dá)命運(yùn)石之門的世界線的感動(dòng)，還是《五等分的新娘》中一人贏四人（姑且算上五月吧）輸?shù)倪z憾，當(dāng)觀眾能與故事中的角色共情，并理解作者的表達(dá)，這個(gè)結(jié)局無論是大團(tuán)圓還是悲劇都無所謂。略有遺憾，才能念念不忘；念念不忘，才能擁有多年后回顧自己的那份感情的回響。

第四，“好的結(jié)局”應(yīng)該呈現(xiàn)出人物的成長(zhǎng)。人物成長(zhǎng)在二次元里幾乎是所有作品逃不開的主線，而結(jié)尾就是體現(xiàn)人物成長(zhǎng)的最好時(shí)機(jī)?！禠ittle Busters》里，理樹和鈴從懦弱與逃避到最后的結(jié)尾拯救一車的人的勇氣與擔(dān)當(dāng)，他們的成長(zhǎng)也更加突出了作品想表達(dá)的主題：友情，也讓結(jié)局充滿了一種key式的感動(dòng)?？梢哉f，人物成長(zhǎng)是以上三個(gè)要點(diǎn)的具體體現(xiàn)。

創(chuàng)作好的結(jié)局，既需要在一開始就構(gòu)思好作品的核心主旨與整體故事結(jié)構(gòu)，充分考慮到以上四個(gè)要點(diǎn)，也要防止自己在作品連載中由于觀眾或上層的壓力影響，強(qiáng)行改變?cè)械墓适陆Y(jié)構(gòu)，造成崩壞。最重要的，是作者對(duì)于自己的故事有一顆虔誠與熱情的創(chuàng)作之心。

結(jié)尾：讓所有人都滿意的“好的結(jié)局”并不存在，但是我們可以創(chuàng)造出屬于自己的“好的結(jié)局”。無論是我們想象力肆意揮灑的二次元，還是現(xiàn)實(shí)中我們用自己的雙手一步步打拼，重要的，是在故事完結(jié)之際，回顧整個(gè)故事，能自信的說出：“在這里完結(jié)，就是個(gè)好的結(jié)局了。”