多少抱著不看好的心態(tài)再赴國產電影，卻發(fā)現(xiàn)并不是想象中平庸的懸疑片。

《消失的她》經(jīng)典而熟練地運用了這樣一種手法，即通過一方主觀的敘述了解事件，令觀者先入為主地排除了敘述者是背后兇手的可能：經(jīng)典在于許多相關題材的作品都曾運用這一手法，如東野圭吾《惡意》和阿加莎的一眾小說；熟練在于，即使我剛剛讀過《惡意》，觀影時也只曾猜想木子是兇手。以此為基礎在劇情上一層一層逐漸地剝開，使觀者思考充足，覺得反轉更合理。

不僅在善惡陣營的轉換與《惡意》有異曲同工之妙，《消失的她》的反轉更優(yōu)秀在其合理性：在較早時出現(xiàn)的“舞臺劇導演”曼曼這一設定的多次出現(xiàn)，使得最終揭露答案時，令人醍醐灌頂且拍案叫絕，雞皮疙瘩一地，并使得之前諸多的不合理煙消云散。一切的不合常規(guī)，都是伏筆，一切的細節(jié)臺詞，都是呼應。像這樣優(yōu)秀的大反轉，近幾年我看過的電影，只有郭富城和發(fā)哥演的《無雙》能與之相比。

最后少不了的是犯罪片里對于人性的深究。一個人，因為環(huán)境變遷也好，因為迫不得已也好，終究是為“惡”和“欲望”找來的蒼白借口，被"desire" break了“will”。正是放縱惡的無限擴張才一步步墜入深淵。以及還有，正如《狂飆》安欣所說，用犯罪對付犯罪，本身就是犯罪?？蔁o可奈何的情況下，于情于理之下對于極端的狡猾極端的惡，這樣的犯罪錯又在哪里呢？只是用聰明對抗聰明罷了。像安欣那樣，成功的究竟極少數(shù)，何況他也為此失去了太多太多。

還有一些補充，關于不足之處（瑕不掩瑜?。?。首先是一個牛角尖，即曼曼準備跳樓時素不相識的木子前來“拯救”她，可木子明明是個極內向的人；只想說這一層背景故事設計講述地有些倉促了。其次，影名“消失的她”也有些直白，沒有如同“無雙”這樣的雙關；如果于電影中重要意象，如同梵高、深海、星空、以及結尾處的牢籠，跟這些結合起來是否是更好的名字。

當然，演員的出色演繹是不可或缺的。倪妮好帥?。。òl(fā)癲）包括文詠珊付出也蠻大的... 都辛苦了演員們！